淺談喜劇小品中的語(yǔ)言幽默總結(jié)
淺談喜劇小品中的語(yǔ)言幽默總結(jié)
一、 喜劇小品的發(fā)展
如果從80年代初王景愚、游本昌的雅居小品和陳佩斯、朱時(shí)茂的喜劇小品算起，中國(guó)新時(shí)期的喜劇小品已經(jīng)走完了30多年的風(fēng)雨歷程。在這不算太短的時(shí)間里，喜劇小品從戲劇學(xué)院的課堂走進(jìn)了中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的大舞臺(tái)，完成了由形體變化向語(yǔ)言幽默方向的轉(zhuǎn)化。1983年中央電視臺(tái)首次春節(jié)晚會(huì)上，王景愚表演了啞劇《吃雞》，第一次把小品這個(gè)陌生的名詞帶給了全國(guó)觀眾。1984年春節(jié)晚會(huì)的《吃面條》—第一個(gè)有情節(jié)、有矛盾沖突、有主題的，完整意義上的小品。1989年，黃宏攜自創(chuàng)小品《招牌》闖進(jìn)央視一炮走紅，之后趙本山于1990年憑借《相親》第一次登上央視春晚，后來(lái)《拜年》、《昨天 今天 明天》等等，使其成為藝術(shù)節(jié)中的大腕演員。當(dāng)然，也誕生了趙麗蓉、宋丹丹、郭達(dá)、蔡明、潘長(zhǎng)江、郭冬臨等一系列優(yōu)秀的喜劇明星，倍受觀眾青睞。
二、 喜劇小品的語(yǔ)言幽默特點(diǎn)
幽默是喜劇小品的生命，幽默語(yǔ)言是其最獨(dú)特、最本質(zhì)、最深層的魅力。喜劇小品的語(yǔ)言與其喜劇精神是相一致的，其話(huà)語(yǔ)表現(xiàn)應(yīng)處處顯示出幽默的品格，而其幽默品格又有著一些與眾不同的特點(diǎn)，主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。
2.1平民式的幽默
喜劇小品的語(yǔ)言幽默是一種名副其實(shí)的“下里巴人”的平民式的幽默。從本質(zhì)上看，它是以民間意識(shí)為內(nèi)核，以方言為外殼的文化，具有開(kāi)放、活潑、變化快等特征，是下層人民的禮俗文化。但是“俗”斌不是“庸俗”、“低俗”，而是俗中有雅。
2.1.1言語(yǔ)形式的民間化
在語(yǔ)音上，選用大量富有表現(xiàn)力的方言土音，有些方言本身就具備一種不協(xié)調(diào)的韻律，從而增強(qiáng)了喜劇性。在用語(yǔ)方面，喜劇小品選用富有生活情趣和地方特色的方言詞、歇后語(yǔ)（俏皮話(huà)）、慣用語(yǔ)等等，表現(xiàn)濃濃的生命氣息。
2.1.2語(yǔ)言?xún)?nèi)容的生活化
喜劇小品總是從平民百姓的生活中汲取營(yíng)養(yǎng)，激發(fā)靈感從而創(chuàng)造出令人開(kāi)懷的喜劇沖突和喜劇人物。喜劇小品的語(yǔ)言不等于生活語(yǔ)言它雖然來(lái)源于生活，但又高于生活，是生活語(yǔ)言的藝術(shù)再現(xiàn)。
2.2諷刺式的幽默
它從普通百姓的日常生活中，以多棱鏡的視角，切入形形色色的透視點(diǎn)，聚焦林林總總的眾生相，委婉曲折又痛快淋漓地揭露和鞭撻社會(huì)的痼疾、人性的不足，使人們?cè)谛β曋蟹此己托拚晕�。喜劇小品的諷刺幽默主要有以下幾種類(lèi)型：
2.2.1趣諷
采用俏皮話(huà)，雙關(guān)語(yǔ)等機(jī)制風(fēng)趣的語(yǔ)言造成諷刺，例如《賣(mài)拐》中的一段話(huà)：
大忽悠妻：哎呀，你咋知道他是廚師？
大忽悠：腦袋大，脖子粗，不是大款就伙夫！是不？是廚師不？
2.2.2苦諷
以一種反諷的技巧，嘲弄或取笑的態(tài)度，來(lái)表達(dá)尖酸、苦澀的感情。較多運(yùn)用“錯(cuò)位”的表現(xiàn)手法，常常以樂(lè)寫(xiě)哀，以喜寫(xiě)悲。
2.2.3譏諷
它往往賦予被諷刺者可笑的色彩，以引起別人對(duì)其冷笑、嘲弄。喜劇小品中譏笑虛榮與虛偽，常常不對(duì)它們過(guò)分同情，而只使攻擊對(duì)象顯得愚蠢、可笑，使其恢復(fù)本來(lái)面目。
在1996年春晚上，由黃宏和侯耀文演出的《打撲克》：
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期間語(yǔ)言犀利，鞭撻丑陋事件。
三、 喜劇小品語(yǔ)言的幽默策略喜劇小品2人。
3.1語(yǔ)音的運(yùn)用喜劇小品2人。
小品的語(yǔ)言是變異的語(yǔ)言，其語(yǔ)言幽默主要利用語(yǔ)言系統(tǒng)內(nèi)各要素和言語(yǔ)交際中各種手段之間的聯(lián)系性和矛盾性而形成的。
3.1.1押韻
通過(guò)恰當(dāng)好處地運(yùn)用打油詩(shī)、順口溜等富有節(jié)奏和韻味的語(yǔ)言形式，是喜劇小品增強(qiáng)藝術(shù)感染力的常用手段。例如趙麗蓉老師《打工奇遇》中“報(bào)菜價(jià)”（就是一盤(pán)大蘿卜，就是那個(gè)二鍋頭兌的那個(gè)白開(kāi)水）讓人聽(tīng)得過(guò)癮，觀得新奇。
3.1.2諧音
利用語(yǔ)言變異主要根據(jù)漢語(yǔ)的同音字、近音字、多義字和語(yǔ)氣語(yǔ)速等音義結(jié)合的復(fù)雜性和靈活性來(lái)實(shí)現(xiàn)幽默的效果。
《送水工》中那個(gè)送水老漢將洋博士?jī)鹤诱f(shuō)的“研究古尸”錯(cuò)解為“研究古詩(shī)”，將“木乃伊”理解為“姨”等。
3.1.3飛白
將錯(cuò)就錯(cuò)地故意實(shí)錄或效仿對(duì)方的錯(cuò)讀或錯(cuò)解。較為典型的《昨天今天明天》中的自我介紹：“我叫白云”“我叫黑土”“我七十一”“我七十五”“我屬雞”“我屬虎”“這是我老公”“這是我老母”。
3.2詞匯手段
3.2.1別解
有意對(duì)詞語(yǔ)意義作歪曲的解釋?zhuān)蛘吲R時(shí)賦予一個(gè)詞語(yǔ)以原來(lái)不曾有的新意的辭格。
3.2.2易色
喜劇小品為了制造特有的幽默效果，有意違反常規(guī)，是語(yǔ)言與語(yǔ)境相悖，在看似荒誕離奇中制造語(yǔ)言表達(dá)上的不和諧，雖乍聽(tīng)怪異滑稽，新奇突兀，然而若稍加品味，則覺(jué)其間語(yǔ)妙睿智，透出法人深思的凝重
3.2.3超常搭配
語(yǔ)言搭配的錯(cuò)位，使話(huà)語(yǔ)表達(dá)一改常規(guī)套路，因幽默新奇而大放異彩。而超常搭配的詞語(yǔ)仿佛成了語(yǔ)言的花邊，有錦上添花的效果
3.2.4巧用縮略詞
縮略詞的構(gòu)造及其意義往往是約定俗稱(chēng)的，不可生造或隨意解釋�？上矂⌒∑吠黄瞥Ｒ�(guī)，根據(jù)需要出奇不意的生造、使用語(yǔ)言的縮略形式。
3.3句法手段
3.3.1序換
利用語(yǔ)序變化，來(lái)制造幽默，也是喜劇小品常用的一種方法。
馮鞏和朱軍搭檔表演的《笑談人生》時(shí)：
朱軍：見(jiàn)了這么多熱情的觀眾，你最想說(shuō)的第一句話(huà)是什么？不許說(shuō)“想死你們了”。
馮鞏：你們讓我想死了。 朱軍：你怎么每年都這句話(huà)丫？ 馮鞏：是，每年都是這句，但每次都有新涵義。
3.3.2整散句式的組合
在獨(dú)白中，使用長(zhǎng)短搭配、整散結(jié)合的句式，是話(huà)語(yǔ)表達(dá)既有節(jié)奏的美感又有變化的美感，既具日常生活話(huà)語(yǔ)的“俗白”，有不失藝術(shù)語(yǔ)言的靈動(dòng)。
3.4語(yǔ)篇手段
3.4.1巧設(shè)突轉(zhuǎn)
突轉(zhuǎn)能造成觀眾的情境頓跌。情境頓跌的設(shè)置不僅使觀賞者在一次又一次的心理落差中體會(huì)到出乎意料的驚喜，而且使劇本的故事一波三折，起落有致，推進(jìn)情節(jié)的發(fā)展。陳佩斯和朱時(shí)茂的小品《警察與小偷》，一開(kāi)場(chǎng)就把小偷陳小二的形象推到臺(tái)前，并進(jìn)入故事情節(jié)。，而在戲吃差不多完了，小品此時(shí)卻以大手筆起死回生，來(lái)了一個(gè)逆轉(zhuǎn)，給觀眾在笑聲中留下無(wú)限回味。
3.4.2巧設(shè)誤會(huì)
沒(méi)有誤會(huì)就沒(méi)有喜劇小品。小品情節(jié)的展開(kāi)，高潮的迭起，幽默情景的創(chuàng)設(shè)，無(wú)不與誤會(huì)有關(guān)。而常常大膽的想象，荒誕的組合，巨大的反差，營(yíng)造出強(qiáng)烈的喜劇笑劇效果。
3.5預(yù)設(shè)手段
喜劇小品常以預(yù)設(shè)為陷阱，是說(shuō)話(huà)人按常規(guī)思路預(yù)測(cè)、理解并得出結(jié)論，然后說(shuō)話(huà)人揭開(kāi)謎底，聽(tīng)話(huà)人得到的是一個(gè)完全相反的結(jié)果。幽默便在意料之外的語(yǔ)言行為沖突中產(chǎn)生。
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