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春盡江南讀后感（精選9篇）
當(dāng)品讀完一部作品后，想必你有不少可以分享的東西，需要回過(guò)頭來(lái)寫(xiě)一寫(xiě)讀后感了。可能你現(xiàn)在毫無(wú)頭緒吧，以下是小編為大家收集的春盡江南讀后感，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
春盡江南讀后感 1
《春盡江南》是格非“江南三部曲”的最后一部，故事延續(xù)了《人面桃花》、《山河入夢(mèng)》，講述了譚功達(dá)之子譚端午的人生。故事曲折跌宕，讀后令人哀婉神傷。
端午作為一名詩(shī)人，邂逅秀榮后人生的改變，是自己不愿正視卻又不得不正視的。總認(rèn)為“事與愿違”的端午，從不曾珍視自己的妻子，他在外面招蜂引蝶，整日無(wú)所事事，被離奇的詩(shī)人狂魔控制著，維護(hù)著這個(gè)時(shí)代詩(shī)人僅有的尊嚴(yán)。可端午忽略了一點(diǎn)，詩(shī)人也是人，在追求唯美、詩(shī)意的人生道路上，應(yīng)該珍惜身邊的點(diǎn)滴所有。正因?yàn)槭窃?shī)人，才更應(yīng)該把柴米油鹽的瑣碎生活詩(shī)意化，在原本就苦難的人生中注入蜂蜜似的甜漿。但端午的基因遺傳（可以這么說(shuō)），注定他不是一個(gè)“墨守陳規(guī)”的人。直至妻子隱瞞病情、兩人離婚、妻子離去，端午才意識(shí)到自己對(duì)妻子的愛(ài)是那么深。
端午的妻子——李秀容（后改名為龐家玉），在獻(xiàn)身于端午后，天真地以為生活有了寄托，可以不再孤苦無(wú)依下去了。可隨之而來(lái)的`卻是端午的離奇失蹤。發(fā)著高燒的秀容邁著沉重的步子向?qū)W校走，每走一步，都是人生滿(mǎn)滿(mǎn)的恥辱。正如她自己說(shuō)的：“我的人生，現(xiàn)在看來(lái)就是這么一個(gè)薄薄的膜。其中只有恥辱。”
和端午意外重逢后，家玉毅然離開(kāi)了唐燕升，開(kāi)始了如同打了雞血一樣的人生。在生命的最后歲月，她一直想要沖破桎梏，挽留生命最后的尊嚴(yán)。可是，死的尊嚴(yán)留下了，卻是以死亡來(lái)交換的。
書(shū)中還有嫉惡如仇的春霞、典型的中國(guó)婦女張金芳等人物，她們或多或少就生活在我們周?chē)⒃谖覀兩畹牟唤?jīng)意間，抬起一只腳，狠狠地踹上一頓。而她們自己，也無(wú)可厚非地會(huì)被別人狠狠地踹上一腳。因此，在她們出腳時(shí)，往往干脆、歹毒而不留痕跡。
生活就是這樣。在一件事情上吃了虧，就要在另一件事情上找補(bǔ)回來(lái)。如若不然，人性的弱點(diǎn)從何處得以生根、發(fā)芽，以至于長(zhǎng)成參天大樹(shù)？
嚴(yán)重抑郁癥患者綠珠、患有精神病的王元慶、被謀害至死的吉士，他們都曾經(jīng)試圖參破人生，可參悟人生的過(guò)程被認(rèn)為是荒誕的，不得不接受世人異樣的眼光。“世人皆醉唯吾獨(dú)醒”，可醒來(lái)一看，世界早已不同！
春盡江南讀后感 2
格非江南三部曲的最后一部，翻開(kāi)書(shū)就已經(jīng)有點(diǎn)眷戀，希望能夠慢點(diǎn)看——但事實(shí)上還是忍不住一口氣翻到了最后一頁(yè)。譚端午繼承了一些譚功達(dá)的理想主義，卻只剩下了軀殼，內(nèi)心的細(xì)膩與懦弱相對(duì)他老子而言有增無(wú)減。作為八十年代的詩(shī)人，理想破滅只是一瞬，自此之后就是一輩子的流放。他遇到了李秀蓉，詩(shī)人的放蕩只持續(xù)了半夜，后半夜就變成拿了對(duì)方的錢(qián)坐火車(chē)離開(kāi)了——詩(shī)人在那個(gè)年代就是到處白吃白喝白拿的，而且還有一堆妹子等著奉獻(xiàn)。但現(xiàn)實(shí)情況是，李秀蓉的高燒退卻，命運(yùn)讓她蛻化成了龐家玉，再次和譚端午重逢像是另外一場(chǎng)夢(mèng)的開(kāi)始。轉(zhuǎn)入21世紀(jì)之后，強(qiáng)悍的龐家玉把譚端午死死地踩在腳下，而后者也一直是行尸走肉般地生存——當(dāng)然，他遇到了綠珠，一個(gè)現(xiàn)代的理想主義女孩，令他的人生稍微有點(diǎn)生氣。而龐家玉在事業(yè)上的張揚(yáng)也伴隨著情欲的壓抑——結(jié)果也導(dǎo)致了一場(chǎng)純情欲的出軌。事實(shí)上，這部小說(shuō)并不是在描寫(xiě)一個(gè)人，譚端午的母親張金芳那些令人壓抑的碎碎念控制欲，綠珠真誠(chéng)而又帶點(diǎn)矯情的流放，海歸自我膨脹的宋蕙蓮，龐家玉那帶點(diǎn)邪氣又老成穩(wěn)重的前未婚夫，和譚端午調(diào)同事情的小史，甚至連沖擊合理霸占房屋事件中的幾個(gè)配角——小鋼炮和幾個(gè)幫腔的小伙子，都描寫(xiě)得栩栩如生。
看到后來(lái)，整個(gè)江南三部曲的意境開(kāi)始完整地浮出水面——這就是江南的百年寫(xiě)生，從民國(guó)到解放，從文到21世紀(jì)，江南的風(fēng)水人情并不如北方的豪放，那種黃沙塵中飛揚(yáng)起來(lái)的壯闊在這里是找不到的，物產(chǎn)豐富煙雨繚繞又人聲鼎沸的江南，有的是柔情女子的'肝腸寸斷，有的是癡情種子的曖昧情懷，有的是飽暖淫欲的浪蕩有羈……我們就是誕生在這片土壤之中，民風(fēng)爾虞我詐，人們膽小怕事又利欲熏心，男女之間更多演繹的是自私與情欲的協(xié)奏曲。但這并不妨礙這片土壤上誕生了陸秀米這樣的奇女子，譚功達(dá)這樣的理想主義癡漢，盡管第三部已經(jīng)沒(méi)有誰(shuí)是很正面的角色，但龐家玉最后對(duì)命運(yùn)的放手，譚端午的余情未了，都算是一份不錯(cuò)的記憶了。在現(xiàn)代，我們并不需要偉大的理想去解放思想，我們逐漸可以從自己的命運(yùn)里找尋自我，并解放自我——理想看起來(lái)愈發(fā)骨感，生活變得婀娜豐腴，但這不也是一種美么？
春盡江南讀后感 3
《春盡江南》這本書(shū)的主人公取名端午，也許隱喻屈原，還有睡蓮，也許代表著社會(huì)中那出淤泥而不染的極少部分人，他至始至終參與社會(huì)變革之中，卻以旁觀者和局外人的視角冷眼看待其他人在生活急劇變化中的各種表演，他代表著社會(huì)中極其稀少的那部分人，在強(qiáng)大的社會(huì)變革和急劇的社會(huì)變化中，無(wú)從適應(yīng)、力不從心，每天墮落一點(diǎn)點(diǎn)。
關(guān)于作品的表現(xiàn)形式。《春盡江南》讀起來(lái)好象和米蘭。昆德拉的《不能承受生命之輕》有點(diǎn)類(lèi)似，包括書(shū)中的哲學(xué)思考和對(duì)人生意義的追問(wèn)，都有相似之處。這也體現(xiàn)了作者作為學(xué)者型的'作家，對(duì)于小說(shuō)結(jié)構(gòu)和敘述方式的超強(qiáng)掌控能力，體現(xiàn)了作品內(nèi)容與形式的完美結(jié)合，盡管，我們更看重的是內(nèi)容，但完美形式上的閱讀效果，往往也不容忽視。
關(guān)于與生命和解的思考。在通向生命的盡頭，每個(gè)人都得學(xué)會(huì)寬容和憐憫，在繁華落盡之際，一切都顯得微不足道，一切都終將過(guò)去！在經(jīng)歷了人生的是是非非之后，我們回過(guò)頭重新審視走過(guò)的人生路，做過(guò)的人生事，一定會(huì)頓悟很多、覺(jué)悟很多……也許唯有愛(ài)，和解，寬容，能夠解決社會(huì)中的矛盾，尤其是社會(huì)中人與人之間的矛盾。因此，在作品的后面，綠珠原諒了陳守仁，選擇了簡(jiǎn)單、樸素的生活方式 ，讓心靈歸于寧?kù)o。
好的作家往往是對(duì)社會(huì)的生存困境最有深刻體驗(yàn)和揭示的人，從這個(gè)意義上說(shuō)，格非老師的《春盡江南》無(wú)疑是一部非常難得的好作品！
春盡江南讀后感 4
故事的開(kāi)始，是以譚端午和龐家玉的相遇開(kāi)始的。那時(shí)候的龐家玉還是一個(gè)羞澀的學(xué)生，遇到詩(shī)人譚端午就像遇到偶像一樣開(kāi)心，并且憧憬著與偶像的浪漫愛(ài)情。然而，這個(gè)一向清高的詩(shī)人卻在一個(gè)雨夜，深?lèi)?ài)著他的女孩還發(fā)著高燒的時(shí)候，把她身上的所有錢(qián)拿走給自己買(mǎi)了早餐和車(chē)票離開(kāi)了。
當(dāng)讀到這個(gè)片段，我是非常不理解譚端午為什么要這樣做？直至現(xiàn)在我也沒(méi)有理解。而對(duì)于龐家玉，我是深表同情的，看到一個(gè)孤苦無(wú)助的女孩遭遇身體和精神的雙層打擊，她是如何從這個(gè)深淵中走出來(lái)的.，這大概是涅槃重生吧。在小說(shuō)中，她后面改名換姓了，重新開(kāi)啟了她的人生。對(duì)比前后的變化，以前是柔弱無(wú)助的學(xué)生女孩，后面是堅(jiān)強(qiáng)韌勁的職場(chǎng)精英。果真，生活就是來(lái)歷練人的。
龐家玉在小說(shuō)中的結(jié)局：她在拼搏的一生中，她心里清楚在成功的道路上走得越遠(yuǎn)，犯下的錯(cuò)誤也就越多，學(xué)法知法的她，一次次試探道德的底線，在法律邊緣打擦邊球，她的內(nèi)心糾結(jié)、迷茫、痛苦，備受煎熬，四次西藏之行，只是想為自己的靈魂尋找救贖的棲息地。壓倒她最后一根稻草的是：發(fā)現(xiàn)自己身患癌癥，她選擇了獨(dú)自離開(kāi)，以自殺的方式離開(kāi)了這個(gè)世界。
這是一個(gè)感傷的故事，能夠看到家玉為著自己努力的生活，而生活逼迫著她做了很多違背內(nèi)心的事，最后無(wú)法安放自己的靈魂，在糾結(jié)迷茫痛苦中度過(guò)一生。回到我們的生活，貧困會(huì)讓我們很煎熬，但能夠堅(jiān)守住自己的靈魂，活得坦蕩才是我們向往的生活。
春盡江南讀后感 5
《春盡江南》看完時(shí)，去了一趟湖南。在喝過(guò)湘江的水，看過(guò)張家界的奇峰險(xiǎn)山后，再回頭看江南的家鄉(xiāng)，正是白光閃閃的盛夏。春已走遠(yuǎn)，心的灼熱也如盛夏驕陽(yáng)般灼熱。
格非是位大氣深沉的作家，《春盡江南》是其耗10年心血的長(zhǎng)篇小說(shuō)系列的收官之作，也是我讀他的第一本小說(shuō)。與其說(shuō)他的小說(shuō)在講故事，不如說(shuō)是他對(duì)社會(huì)巨變帶來(lái)精神上巨變的思考更為合適。
就像用鏡頭記錄了我或者你、他、她身邊幾十年的變化，一切都那么熟悉，又有無(wú)言的悲涼。我已經(jīng)找不回曾經(jīng)如根一樣深深扎在記憶中的故鄉(xiāng)了。房子造起又拆了，路剛填上又挖了，象古董一樣的老樹(shù)不知怎么就找不到了。每一年都有很多全新的名詞擠進(jìn)耳朵來(lái)，又有很多象一陣風(fēng)一樣離開(kāi)。不是只有我，生活在這個(gè)年代，很多人都有這種找不回根的哀傷。
格非正是通過(guò)小說(shuō)中的男主人公譚端午的眼睛來(lái)記錄這一切變化的。
說(shuō)得不過(guò)是譚端午和龐家玉這一對(duì)夫婦尋常的生活，沒(méi)有驚天動(dòng)地的故事，從認(rèn)識(shí)到結(jié)婚以及婚后枯燥平淡的生活，一切顯得瑣碎、焦躁而又神經(jīng)質(zhì)。買(mǎi)房子、丟房子、找回房子；讀書(shū)、工作、賦閑；學(xué)生、知識(shí)分子、頭子、底層警察、暴發(fā)戶(hù)、游離在社會(huì)邊緣的無(wú)業(yè)者，以民間眾生相來(lái)解讀一個(gè)時(shí)代。
個(gè)人認(rèn)為格非寫(xiě)這篇小說(shuō)有非常巧妙的編排。就像夏天的竹林，本是清幽雅致的`地方，因?yàn)橐宦暵曄s鳴的干擾，竹林也世俗起來(lái)。世俗無(wú)人可逃。小說(shuō)的前半部分看得人眼花繚亂，充斥了太多的事件。妻子龐家玉在時(shí)代的大浪中隨風(fēng)逐浪，不停步的追逐使她擁有了世俗的成功。因?yàn)椤八呀?jīng)摸到了時(shí)代跳動(dòng)的神秘脈搏，認(rèn)定和那些早已被宣布出局的酸腐文人搞在一起，不會(huì)有什么好結(jié)果”。丈夫譚端午在這個(gè)躁動(dòng)的時(shí)代前，是位受人仰慕的詩(shī)人。雖然他知道莫奈，聽(tīng)德彪西的《貝加莫斯卡》，真心愛(ài)著池塘的蓮花，又能寫(xiě)出蓮花一樣的詩(shī)，但在時(shí)代的聲聲噪鳴下，消沉得只是每日疊高了枕頭賴(lài)在床上看歐陽(yáng)修的《新五代史》。如果不是因?yàn)槟芨傻钠拮痈纳频纳姝h(huán)境，作為傳統(tǒng)文化人的譚端午世俗生活的將會(huì)落魄而無(wú)尊嚴(yán)。
看看因?yàn)闀r(shí)代與生存產(chǎn)生的各種化學(xué)反應(yīng)吧！譚端午的同學(xué)徐吉士在名利的路上越走越寬，在恪守內(nèi)心價(jià)值的路上卻越走越窄；譚的上司馮延鶴以莊子似的哲學(xué)保持內(nèi)心的高潔，卻在現(xiàn)實(shí)中無(wú)比艱辛地?fù)嵊鴮O子，給了兒媳與孫子生存的環(huán)境，還要在世俗面前飽受流言蜚語(yǔ)的攻擊，尊嚴(yán)貶低；譚的哥哥曾有聰慧的頭腦，卻抵不住權(quán)勢(shì)的脅迫，最終以在壯年的精神失常來(lái)了卻一生；譚的妻子龐家玉，人生的信條是“一步都不能落下”，轟轟烈烈地將自己席卷在紅塵滾滾的人潮中，卻在內(nèi)心難掩無(wú)比的孤獨(dú)與寂寞。曾經(jīng)是烏托邦似美好存在的理想淪為了不合時(shí)宜的酸腐，曾經(jīng)寄托了情感的純凈的詩(shī)之淚變異成了盛夏里多余排泄的臭汗，曾經(jīng)是情操高尚的隱士居住的小島，當(dāng)下則變成“銷(xiāo)魂蝕骨”的淫窩，就是時(shí)代轉(zhuǎn)變最好的諷刺。
小說(shuō)最后以龐家玉癌癥離世收尾，在時(shí)代的洪流前，生命終歸渺小而無(wú)力，有用或者無(wú)用，都難掩人生的荒涼。
格非的對(duì)時(shí)代的思索寄存在小說(shuō)的末尾，比如龐家玉最后再入西藏，有種宗教似的皈依，這也是種精神上的回歸；比如譚端午對(duì)時(shí)代“重歸淳樸”的寄望，比如那個(gè)在優(yōu)渥富足的生活中無(wú)所事事的綠珠最后決定在幼兒園當(dāng)一名老師，因?yàn)椤霸诋?dāng)今時(shí)代，只有簡(jiǎn)單、樸素的心靈才是符合道德的”。譚端午和龐家玉最后也領(lǐng)悟到內(nèi)心保留著彼此的愛(ài)，在家玉死后，譚端午戒了煙，并完成了最初的那首詩(shī)。如同在嘈雜的世間，有人最終還是找到了打動(dòng)內(nèi)心的音色。形似枯槁，心卻未死，詩(shī)意江南等待時(shí)代的又一輪春色。作文
春盡江南讀后感 6
《春盡江南》是江南三部曲的最后一部，寫(xiě)的是當(dāng)代的事，不自覺(jué)的就覺(jué)得親近很多，讀當(dāng)代的小說(shuō)，就感覺(jué)是和小說(shuō)里的人不期而遇，一起經(jīng)歷命運(yùn)的擺布，一起死一回。
八十年代末我高中畢業(yè)，也喜歡讀詩(shī)，不過(guò)那時(shí)我喜歡舒婷、北島，海子的詩(shī)就只讀過(guò)那首春暖花開(kāi)，這么多年，我覺(jué)得我自己就像家玉說(shuō)端午的那句話(huà)：在辦公室里一點(diǎn)一點(diǎn)的腐去。也曾經(jīng)有過(guò)激情，通過(guò)了CPA資格考試，幾次想去北上廣，闖出自己的一片天地，卻不舍得離開(kāi)舒適的工作環(huán)境，始終沒(méi)有勇氣邁出那一步，到頭來(lái)，每天也是忙里忙外卻稀里糊涂一事無(wú)成。
家玉，原來(lái)叫秀容，認(rèn)識(shí)端午時(shí)是一名純潔的、喜歡詩(shī)歌的大學(xué)生，第一次和端午相遇就獻(xiàn)出了自己，還天真的以為端午也是同樣欣賞他，而端午半夜拿著她的錢(qián)偷偷跑了。這詩(shī)人是怎么搞的！怎么好意思把一個(gè)弱弱的女生丟在荒山野嶺。秀容為了忘卻這段恥辱，改名家玉，但后來(lái)和端午偶爾的一次邂逅，竟使家玉離開(kāi)馬上要和她結(jié)婚的燕升，和端午結(jié)了婚。真不知道家玉怎么想的，也許詩(shī)人本身魅力無(wú)窮。和端午不同，家玉后來(lái)非常成功，在她身上你根本找不到曾經(jīng)的秀容的一點(diǎn)影子，她把握住了時(shí)代的脈搏，放棄了原來(lái)分配的鐵飯碗，學(xué)了法律，成了一個(gè)出名的律師。
書(shū)的`前半部分比較平淡，但是看著看著就覺(jué)得哪里不對(duì)，開(kāi)始暗暗擔(dān)心家玉的命運(yùn)，總是覺(jué)得她可能會(huì)遭到暗害，然而，她是得了癌癥。當(dāng)她得知病情，她選擇了離開(kāi)，離開(kāi)前她變了一個(gè)人，變得溫柔善良，對(duì)每個(gè)人都那么的體貼。如果是我也許會(huì)變得壞一點(diǎn)，不給他們留想頭？然而人到這種時(shí)候，估計(jì)也不可能狠心對(duì)家人不好。
盡管隱隱約約的覺(jué)得家玉情況不妙，但是這樣的結(jié)果還是令我難過(guò)，可是每個(gè)人都是這世上的過(guò)客，誰(shuí)會(huì)逃脫呢？
家玉在事業(yè)上一直很努力，也取得了驕人的成績(jī)，然而，她在死前卻反省自己是具行尸走肉，也許是相對(duì)端午而說(shuō)，端午的精神世界更加豐富，活得更真實(shí)一些。可是在這個(gè)物欲橫流的社會(huì)，誰(shuí)又不是呢？
端午，一個(gè)落寞的詩(shī)人，工作無(wú)趣，與世無(wú)爭(zhēng)，每天回家會(huì)聽(tīng)德彪西、鮑羅丁等等，每天看歐陽(yáng)修的《五代史》，他的世界與家玉完全不同，他也想改變自己，試圖寫(xiě)小說(shuō)，可是他又不能避免被這個(gè)喧囂的世界擾亂，直到最后家玉的死觸動(dòng)了他，他的那首悼念家玉的詩(shī)《睡蓮》深深打動(dòng)了我。
這本書(shū)里還有一個(gè)人比較喜歡，就是唐燕生。那天晚上端午拿走秀容所有的錢(qián)，秀容只好徒步下上回城，而當(dāng)時(shí)她還發(fā)燒，恰巧遇到唐，唐送她去醫(yī)院，后來(lái)倆人在一起就要談婚論嫁了，卻突然遇到了端午，于是秀容離開(kāi)了唐，可是我怎么都覺(jué)得唐更好一些，大概秀容心里有詩(shī)人情結(jié)吧。多年以后，家玉去找唐，此時(shí)唐已成家，唐對(duì)待家玉像真正的兄長(zhǎng)一樣，他對(duì)家玉說(shuō)的一句話(huà)讓我非常感動(dòng)：世上路有千千萬(wàn)萬(wàn)條，可是沒(méi)有一條是回頭路！找這樣的老公溫暖安全！
春盡江南讀后感 7
《春盡江南》第一章第一節(jié)即簡(jiǎn)筆勾勒出詩(shī)人譚端午和律師龐家玉這對(duì)夫妻將近二十年來(lái)的人生軌跡，諾言與背叛，失去與得到，選擇與接受……綿密瑣碎的生活著，而時(shí)間卻已經(jīng)詭異地停止提供任何有價(jià)值的東西，就仿佛一切意義都已被他們努力避免觸碰的傷痛記憶所吞噬。故事似乎合盤(pán)托出，真相卻無(wú)從得知，就像有人說(shuō)這是一個(gè)“無(wú)名”的.時(shí)代，人人都爭(zhēng)相發(fā)出自己的聲音，卻無(wú)法形成“共名”，注定被淹沒(méi)，在這個(gè)意義上，當(dāng)下中國(guó)生存層面的極度喧囂也許正意味著時(shí)代精神的極度貧瘠。
斷續(xù)將《春盡江南》看完了，單拎出來(lái)，這本小說(shuō)是我看過(guò)的最不像格非寫(xiě)的一本，寫(xiě)了最現(xiàn)實(shí)的房子問(wèn)題拆遷問(wèn)題等。但是假如結(jié)合前面的《人面桃花》《山河入夢(mèng)》來(lái)整體看，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，格非至少在兩個(gè)方面做了探討，一個(gè)是百年中國(guó)關(guān)于理想世界的求索史。另一個(gè)是三本小說(shuō)的語(yǔ)言都盡量契合各自的時(shí)代特征。
春盡江南讀后感 8
翻這本書(shū)前，我只是很想知道，先鋒小說(shuō)是什么樣，翻完，也并不很清楚這本書(shū)和之前看的嚴(yán)歌苓的兩本有什么表現(xiàn)手法上的不同。有待繼續(xù)研究。
它是這樣一本書(shū)，翻了一百多頁(yè)，似乎還沒(méi)什么高潮，隨時(shí)棄讀也不可惜。到快二百頁(yè)時(shí)，有一種詭異的氣氛，你總感到有什么事將要發(fā)生，不免猜測(cè)，整本書(shū)的氛圍彌漫著一種詩(shī)人和精神病的氣質(zhì)，人們常常在打謎語(yǔ)，似乎如元慶感覺(jué)，全世界唯有他這個(gè)住進(jìn)精神病院的人是正常人。
很遺憾，我實(shí)在沒(méi)忍住，在讀到中后部分時(shí)，翻了結(jié)局，得知女主最終是死了，少了一點(diǎn)懸疑，就跟著探索她是怎么死的。我一直在想，最壞的結(jié)局，恐怕是她到了西藏，雪崩而死，最精彩的結(jié)局，是她的死有某種隱喻，沒(méi)準(zhǔn)死于一場(chǎng)精心策劃、早已預(yù)知的局；不過(guò)，雖然她最終的死法并沒(méi)新意，但還是挺感人的，尤其她說(shuō)，把我埋在小區(qū)的樹(shù)林，這樣每天都能看著若若背著書(shū)包上學(xué)，眼淚就下來(lái)了。
看到家玉訓(xùn)斥孩子，逼迫他解題，立時(shí)想起小時(shí)候自己被爸爸逼著認(rèn)鐘表的恐懼，那個(gè)夜晚，媽媽去上夜班，爸爸就一邊喝著酒、看著朱時(shí)茂陳佩斯的小品，一邊訓(xùn)斥著我認(rèn)時(shí)針?lè)轴槨Ｎ椰F(xiàn)在明白了，孩子是被家長(zhǎng)們的暴躁教笨的。
看到家玉教育孩子的方式，我明白了，在這樣一個(gè)因你成績(jī)的好壞而時(shí)喜時(shí)怒的媽媽的影響下，你不可能不要強(qiáng)，你曾經(jīng)恨她，可日后你愛(ài)她，因?yàn)槟闵砩弦呀?jīng)深深打下了這種教育方式留下的痕跡——要強(qiáng)、進(jìn)取，誰(shuí)也說(shuō)不清，這是好，還是壞。
昨晚十一點(diǎn)，一個(gè)兩周前接受我采訪的'塵肺病士給我打了四個(gè)電話(huà)，手機(jī)靜音，沒(méi)看到，那時(shí)，我正讀到家玉叫來(lái)一幫揮舞著麻袋和大棒解決了房產(chǎn)糾紛。今早得知，這位塵肺病士昨晚被三個(gè)提著大棒的彪形大漢破門(mén)而入，傷了腿和腰，他的維權(quán)，必然是觸及了某些團(tuán)體的利益，得罪了企業(yè)和政府，我的猜測(cè)尚且是，恐怕那家企業(yè)想到五月的開(kāi)庭，要給他顏色看，而他則懷疑是政府。
事實(shí)上，他的手機(jī)號(hào)早在一個(gè)月前已打不進(jìn)110、我是親眼見(jiàn)到，權(quán)力部門(mén)對(duì)庶民的控制是多么輕而易舉。采訪那天，市長(zhǎng)同志到他們村視察，他自然成為維穩(wěn)辦要按住的對(duì)象，他說(shuō)我不鬧事，我進(jìn)城，不在村里待著還不行。采訪約在北京服裝學(xué)院旁邊的一個(gè)公園，后來(lái)，我慶幸約在這么公開(kāi)敞亮的地方，而不是咖啡館之類(lèi)的。剛聊幾句，維穩(wěn)辦電話(huà)問(wèn)他具體位置，他說(shuō)我不說(shuō)，公安局早把我手機(jī)定位了，讓他們自己查去。結(jié)果沒(méi)過(guò)二十分鐘，我們采訪的地方，就有了兩個(gè)人來(lái)回走動(dòng)盯梢，直到我們離開(kāi)，一個(gè)是保安，另一個(gè)穿著環(huán)衛(wèi)工人的衣服，顯然，他們?cè)觳怀扇魏瓮{，也只是盯著他不要鬧事罷了。我僅僅對(duì)“相關(guān)部門(mén)”的聯(lián)動(dòng)和效率表示驚嘆。也許我太嫩了，少見(jiàn)多怪吧。
總之，生活的劇比小說(shuō)精彩。
我看到家玉選擇的這個(gè)死的方式，不禁想想自己，如果事先得知自己得了絕癥，會(huì)選擇怎樣的死法？我覺(jué)得，瞞著家人對(duì)他們一反常態(tài)地好，簡(jiǎn)直是最最殘忍的，因?yàn)槟闼篮笏麄円L(zhǎng)長(zhǎng)久久地懷念和痛苦，還不如臨死前對(duì)他們差一點(diǎn)，也了斷他們一點(diǎn)念想。可死前這種對(duì)親人格外的好，又是最最人之常情的。
過(guò)去看的小說(shuō)，多是文革或民國(guó)時(shí)期，這么當(dāng)代的比較少，上一次可能還是大四時(shí)六六的《蝸居》了。看當(dāng)代小說(shuō)，是和主人公一起相遇一起錯(cuò)過(guò)一起糾紛一起接受命運(yùn)的擺布，然后一起死一回。
春盡江南讀后感 9
花了三天的時(shí)間讀完了格非的這部小說(shuō)。
很久沒(méi)有讀到這樣貼近現(xiàn)實(shí)的作品了，近一時(shí)期以來(lái)，有評(píng)論家發(fā)現(xiàn)，許多善寫(xiě)現(xiàn)實(shí)題材的作家改寫(xiě)歷史題材了，有些讓人憂(yōu)心，確實(shí)也有點(diǎn)兒，特別是都市題材的，更是難有佳作。這個(gè)混亂紛繁的當(dāng)下，讓人有點(diǎn)無(wú)法下筆的感覺(jué)，格非似乎并不以為意，故意貼得緊緊的，時(shí)不時(shí)地就把時(shí)下的熱點(diǎn)事件、社會(huì)新聞穿插進(jìn)去，幾乎涵蓋了這個(gè)社會(huì)的各個(gè)層面，教育腐敗、醫(yī)療特權(quán)、食品安全、房地產(chǎn)黑幕、強(qiáng)拆，還有律師事務(wù)所里那些形形色色的案件，矛盾無(wú)時(shí)無(wú)刻不在醞釀、產(chǎn)生、發(fā)展、惡化著，不過(guò)作者又偏偏不去用力，也不去追究其始終，這樣的手法，值得借鑒一下——我只陳述事實(shí)，不表達(dá)意見(jiàn)，你能奈我何？敢于寫(xiě)，且能寫(xiě)到要害上，是要一定功夫的，也是要一定社會(huì)擔(dān)當(dāng)?shù)摹ＴS多作家覺(jué)得不好寫(xiě)，干脆避而不寫(xiě)，知難而退了，多少有些怯懦吧？畢竟每個(gè)時(shí)代都需要有它的書(shū)寫(xiě)者。
通篇故事并不曲折離奇，所以，能牽著人讀完的，并不是淺層次上的故事，而是別的深一些的東西。一是作者的語(yǔ)言功力，許多閃著睿智光芒的語(yǔ)句被作者點(diǎn)綴在合適的地方，令人把玩再三，心下默然；二是作者對(duì)當(dāng)下現(xiàn)實(shí)的反思與追問(wèn)，文中的人們無(wú)不拼命在尋找世外桃源，甚至在苦心營(yíng)建自己心目中的世外桃源，但是他找到或建起的是真正的世外桃源嗎？三是對(duì)人的本性的思考，作者借他人之口，將這個(gè)時(shí)代里的人進(jìn)行了不同層次不同角度的分類(lèi)，也頗值得玩味。
下面來(lái)說(shuō)說(shuō)文中的人物。首要人物就是男主人公譚端午，全文的視角大多是以他的日常生活展開(kāi)的。他是名校的中文專(zhuān)業(yè)碩士研究生，而且差一點(diǎn)就讀了博士。還是早年叱咤文壇的知名詩(shī)人，到了當(dāng)下卻成了時(shí)代的邊緣人，他妻子評(píng)價(jià)他是個(gè)正在“爛掉”的人，他成天鉆在家里玩音響，讀《五代史》，過(guò)著幾乎與世隔絕的日子，或者說(shuō)是他在故意回避，一種深深的無(wú)力感始終纏繞著他。家里的大小事情都由妻子做主，教育孩子他不得插嘴，買(mǎi)房裝修他幫不上忙，而且還幫倒忙，車(chē)不會(huì)開(kāi)，錢(qián)也掙不來(lái)。多虧有兩個(gè)鐵哥們，才讓他不至于混得太不像樣。這樣的男人真應(yīng)了那句話(huà)，百無(wú)一用是書(shū)生。他由早年的放浪形骸、熱血不羈，急速轉(zhuǎn)變到后來(lái)事業(yè)上的茍且偷安，婚姻上的俯首聽(tīng)命，讓人深感造化弄人，或許作者還想表達(dá)一種個(gè)體在時(shí)代巨變面前的無(wú)力感，所以為我們塑造了這樣一個(gè)讓人愛(ài)不起來(lái)又恨不下去的角色。
圍繞在男主角身邊的女性主要有三個(gè)人：他的妻子、知己以及母親。
龐家玉（李秀蓉），譚端午的妻子，這是個(gè)順應(yīng)時(shí)代的女強(qiáng)人，她受高人點(diǎn)化通過(guò)一些手段取得了律師資格證，并開(kāi)始了社會(huì)主流人士的主流人生。她家里家外一把手，與精明的婆婆周旋，為兒子的學(xué)業(yè)操勞，她有溫情的一面，多次在處理案件時(shí)面對(duì)卷宗流下悲憫同情的眼淚。不過(guò)她也有缺點(diǎn)，有令人可恨的一面，她對(duì)兒子學(xué)業(yè)的嚴(yán)苛到了不近人情的地步，她對(duì)丈夫不忠，有偶爾的行為。但所有一切都在一紙?jiān)\斷書(shū)面前化為了烏有。人之將死，其言也善，在她生命的最后幾個(gè)月里，她徹底懺悔了，并且最終對(duì)丈夫說(shuō)出了“我愛(ài)你”三個(gè)字。
這是個(gè)多么矛盾的女性啊，特別是在管教孩子方面，簡(jiǎn)直到了令人發(fā)指的地步，但是轉(zhuǎn)眼過(guò)后她又會(huì)在兒子的睡床前后悔自己的狂暴。社會(huì)殘酷的競(jìng)爭(zhēng)通過(guò)這種近乎變態(tài)的高壓的家教方式傳遞給了下一代，給孩子造成了無(wú)法彌補(bǔ)的傷害，作者對(duì)其有著顯而易見(jiàn)的批判。單憑這一點(diǎn)，也值得許多為人父母的來(lái)讀讀這本書(shū)。
不過(guò)，文中兒子若若的成績(jī)忽高忽低的變化又太過(guò)于戲劇性了一些，小學(xué)時(shí)以年級(jí)倒數(shù)第二的成績(jī)轉(zhuǎn)入重點(diǎn)小學(xué)，初中又是走后門(mén)進(jìn)的`重點(diǎn)中學(xué)，居然還在期中考時(shí)考到全年級(jí)第八十三名，盡管后來(lái)跌到三百名，仍然有點(diǎn)不真實(shí)的感覺(jué)。
綠珠簡(jiǎn)直就是為中年譚端午量身訂做的。那是個(gè)能將艾略特的《荒原》的幾個(gè)不同版本都一字不落背下來(lái)的文藝女青年，略帶憂(yōu)郁，略帶天真，有時(shí)喜怒無(wú)常。有時(shí)善解人意，帶著些不食人間煙火的感覺(jué)。對(duì)人無(wú)害，又輕易地能被人騙，這樣的人真的存在嗎？值得懷疑，我們身邊不缺女文青，缺的是這種不食人間煙火的女子。因?yàn)榕那鄠円泊蠖际呛軐?shí)際的，她們大多待價(jià)而沽，期待某日釣到個(gè)把高富帥，真正能把譚端午這樣的落拓文人看在眼里的實(shí)在是稀有動(dòng)物了吧。
譚端午母親張金芳是個(gè)頗不簡(jiǎn)單的老太太，她能將律師女強(qiáng)人的兒媳婦治得服服帖帖，她足不出戶(hù)，但能通過(guò)一臺(tái)25吋的彩電獲取大量的外界信息，兒子兒媳請(qǐng)她去唐寧灣剛裝修一新的房子里居住，她劈口就說(shuō)不去，因?yàn)樗姥b修有害物質(zhì)的“半衰期”會(huì)長(zhǎng)達(dá)七年。“半衰期”這詞兒也太專(zhuān)業(yè)了些吧。不過(guò)有這樣一個(gè)極品老媽?zhuān)T端午的個(gè)性或許反倒又有了些理論上的依據(jù)。
陳守仁與凌吉士是直接影響著譚端午生活的兩個(gè)人，前者死得很是慘烈，之所以安排給他這樣宿命般的結(jié)局，可能包含著作者的一種批判意識(shí)，走在時(shí)代前端的這類(lèi)人們，可能是走得太快了些，所以注定會(huì)摔跤，甚至是吃大虧。凌吉士始終是個(gè)成事不足敗事有余的人，他串起了許多人和事，缺了他還真是不行。
文中穿插了許多次要人物，但是也很出彩，甚至讓人懷疑這些人都是有原型。扒灰的老馮，玩世不恭的小史，黑白兩道都混得來(lái)的國(guó)舅，欺軟怕硬的小鋼炮，開(kāi)破奧拓到處混飯吃的文聯(lián)老田及幾個(gè)畫(huà)家們，海外歸來(lái)大發(fā)牢騷的宋蕙蓮，光頭飯店的老板，詩(shī)歌研討會(huì)上的那些人，無(wú)一不生動(dòng)傳神，給人留下深刻印象。
對(duì)小顧的描寫(xiě)筆墨不少，但人物形象有些扁平，不真實(shí)感強(qiáng)烈，保姆小魏也有點(diǎn)類(lèi)似的感覺(jué)，她們沒(méi)有強(qiáng)烈的愛(ài)恨，像任人擺布的玩偶。
文中最另類(lèi)的人物應(yīng)該是譚端午的同母異父哥哥王元慶了，那個(gè)不知是真瘋還是假瘋的人。詩(shī)人和瘋子最讓人搞不懂，而他偏是二者兼占。經(jīng)歷很傳奇，但是又太傳奇，你無(wú)法想像一個(gè)書(shū)呆子型裁縫會(huì)去倒賣(mài)鋼材并發(fā)家，不過(guò)后來(lái)去搞烏托邦實(shí)驗(yàn)倒是還有可能，可惜壯志未酬身先傷。他一手建成的那座現(xiàn)代化的精神病院有些隱喻的味道，同時(shí)這醫(yī)院也充當(dāng)了一回新聞背景——上訪人員被關(guān)精神病院似乎成了一時(shí)的風(fēng)氣，作者對(duì)這一橋斷的輕描淡寫(xiě)更強(qiáng)化了這一論斷。
最后來(lái)談?wù)劜蛔恪?/p>
作者像個(gè)醫(yī)生，只診病，并不負(fù)責(zé)開(kāi)藥方。文中的環(huán)境描寫(xiě)，少有風(fēng)清氣爽的時(shí)候，要么是霧霾煙塵，要么是陰風(fēng)呼嘯，要么是各種臭味混雜，要么就是大雨也洗不清的污濁河流。一邊是林立的高樓，一邊是殘破的村落。幾代人精神的后花園“花家舍”到了當(dāng)下這個(gè)金錢(qián)至上的時(shí)代被一個(gè)四川來(lái)的精明人打造成了“銷(xiāo)金窟”……這類(lèi)似于大夫把脈后陳述病癥，但只一味搖頭，并不下筆開(kāi)藥，似乎病人無(wú)藥可醫(yī)？不得而知。男主人公的無(wú)力感太強(qiáng)，膽小怯懦，連在心里或口頭上要點(diǎn)強(qiáng)都難。這種病態(tài)的知識(shí)分子形象，讓人很失望，真擔(dān)心現(xiàn)實(shí)中的知識(shí)分子們也如此。
要說(shuō)，掩卷之后什么給我留下的印象最深，還是當(dāng)屬教育問(wèn)題，譚良若的命運(yùn)一直把我的心揪得緊緊的，幾次都擔(dān)心這孩子會(huì)撐不住的，特別是鸚鵡丟失之后，已經(jīng)到了喪魂落魄的地步了，沒(méi)被逼上絕路真是奇跡。不過(guò)，作者給這可憐孩子安個(gè)改過(guò)自新，奮發(fā)圖強(qiáng)的結(jié)尾還是讓我感到有些突兀。這孩子怎么一夜之間就“開(kāi)竅”了？
總之，作為一部反映當(dāng)下時(shí)代病癥的小說(shuō)，盡管并無(wú)藥方，仍可作為一個(gè)病理標(biāo)本留與后人一覽。
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