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小徑分岔的花園讀后感（通用17篇）
當(dāng)品味完一本著作后，大家心中一定是萌生了不少心得，不妨坐下來(lái)好好寫(xiě)寫(xiě)讀后感吧。那要怎么寫(xiě)好讀后感呢？以下是小編幫大家整理的小徑分岔的花園讀后感，希望能夠幫助到大家。
小徑分岔的花園讀后感 1
看完了《小徑分岔的花園》一事，至今仍叫我覺(jué)得驚奇。
重塑世界觀的功力不亞于科幻小說(shuō)。
雖然只有99頁(yè)，但難讀異常。我已是第二遍看了，竟然印象全無(wú)。大概等到第三第四遍時(shí)，也會(huì)啊，竟然是這樣。
另，《赫伯特·奎因作品分析》一章，還有待消化。
博爾赫斯真真讓人又愛(ài)又恨，文章本身已凝煉至極，而去除層層包裹難以閱讀的人名地名又更為簡(jiǎn)短，竟難讀至此啊。
先說(shuō)《小徑分岔的花園》一章，本書(shū)最易懂的一章，作者說(shuō)是偵探小說(shuō)，想起《奎因》章說(shuō)到，先是毫無(wú)頭緒，拖泥帶水，最后水落石出。最后一章倒像是整本書(shū)的謎底。博爾赫斯說(shuō)“無(wú)限”，無(wú)限的時(shí)間線，平行宇宙的注解，就是世人找尋的小徑分岔的花園。
做窮兇極惡的事情的人應(yīng)當(dāng)假想那件事情已經(jīng)完成，應(yīng)當(dāng)把將來(lái)當(dāng)成過(guò)去那樣無(wú)法挽回。
我殺死了艾伯特，一如刺客殺死曾祖父般無(wú)解，仿佛誤入了歷史的輪回。多向交叉或是輪回往復(fù)？宛如質(zhì)疑牛頓的線性時(shí)間觀。
余準(zhǔn)的選擇如《你一生的故事》般從容，大抵也有著另外的平行宇宙恩怨相釋的坦然。
《特隆》一章捏造了一個(gè)虛構(gòu)的'世界觀，以唯心主義作為構(gòu)筑的基礎(chǔ)，他們否認(rèn)時(shí)間，目前不能確定，未來(lái)并不真實(shí)，只是目前的希望，過(guò)去也不真實(shí)，只是目前的記憶。有時(shí)我們覺(jué)得荒謬至極，有時(shí)也在質(zhì)疑現(xiàn)代科學(xué)的根基，就如質(zhì)疑牛頓的線性時(shí)間觀一樣。
我們也在想我們是否渺小如斯，始終在從既得的文字歷史中摘得有意義的一星半點(diǎn)？我們是否身處《環(huán)形廢墟》（類似《Rick and Morty》嵌套電池設(shè)定），是無(wú)窮嵌套宇宙中不值一提的低等生物？我們的社會(huì)是否深受《巴比倫彩票》操縱數(shù)千年之久，而資本早已享有操縱世事發(fā)展的優(yōu)待？而我們?nèi)羰悄茉诩俣顟B(tài)下復(fù)刻一個(gè)過(guò)去的人（類似《海伯利安》賽博人設(shè)定），從而達(dá)到思想或文化的復(fù)刻甚至是延續(xù)？如果可以的話，時(shí)間線是否能夠被打亂？歷史是可以篡改的，這樣的話真相是否有其存在的意義？
一抬眼發(fā)現(xiàn)已經(jīng)思考了一上午，該從博爾赫斯的文字迷宮中出來(lái)了。
小徑分岔的花園讀后感 2
阿根廷作家豪爾赫·路易斯·博爾赫斯一生的作品就如他作品中時(shí)時(shí)出現(xiàn)的一面面鏡子，互相映照直至無(wú)限，由此折射出作家眼中世界的多個(gè)折面，也包含了作家眼中自我的多重映像。相同的主題和意象在博爾赫斯的詩(shī)歌、散文、小說(shuō)中重疊出現(xiàn)，不僅淡化了各種體裁之間的界限，而且使他的每一部作品都反映出他所特有的對(duì)文學(xué)和人生的哲理思考。《小徑分岔的花園》是博爾赫斯1941年出版的短篇故事集的同名小說(shuō)，美國(guó)作家約翰·厄普代克曾這樣描述他對(duì)這篇小說(shuō)的印象：“我本人只讀過(guò)《小徑分岔的花園》，……盡管有著超乎其體裁所要求的生動(dòng)與智力，閱讀這篇小說(shuō)卻可以不必知道他的創(chuàng)作者是世界文學(xué)的一位巨人。”
博爾赫斯的小說(shuō)是虛構(gòu)的藝術(shù)，但是這并不完全排除作品中的寫(xiě)實(shí)成分。博爾赫斯認(rèn)為： “沒(méi)有一部作品不是其時(shí)代的產(chǎn)物。”作為20世紀(jì)初西方社會(huì)劇變時(shí)期的見(jiàn)證人，個(gè)性敏感的博爾赫斯在作品里不可避免地透露出現(xiàn)實(shí)的印跡。《小徑分岔的花園》的故事背景設(shè)在一戰(zhàn)的歐洲，戰(zhàn)爭(zhēng)與殺戮既是當(dāng)時(shí)混亂的現(xiàn)實(shí)世界的直接象征，也決定了博爾赫斯認(rèn)識(shí)人生的虛無(wú)主義基調(diào)。現(xiàn)代作家反復(fù)書(shū)寫(xiě)的荒原主題在博爾赫斯的虛構(gòu)世界中以怪誕夸張的形式再現(xiàn)。敘述者余準(zhǔn)是一個(gè)嘲弄一切的悲觀主義者。他嘲弄他的雇傭者，認(rèn)為他所效力的日耳曼帝國(guó)是個(gè)荒蠻的國(guó)家，認(rèn)為他那個(gè)視手下的間諜為搜集情報(bào)的機(jī)器卻對(duì)他們個(gè)人一無(wú)所知的德國(guó)上司“病態(tài)而又可憎”，還想像那個(gè)德國(guó)人遠(yuǎn)在柏林的辦公室在漫漫無(wú)期的等待中顯得“死氣沉沉”。余準(zhǔn)也嘲弄自己的追殺者。在英國(guó)軍隊(duì)服役的'愛(ài)爾蘭人馬登在余準(zhǔn)的證詞中被描繪成一個(gè)“喧嘩、輕信、快活的一介武夫”，智力遲鈍然而追逐獵物鍥而不舍，而他的姓名（Madden）則暗示了他致命的瘋狂。余準(zhǔn)甚至嘲弄自己在死亡游戲里的求生本能。當(dāng)他預(yù)見(jiàn)到自己被追殺的命運(yùn)并下意識(shí)地反鎖上房門，或是當(dāng)他希望借助手槍增添勇氣時(shí)，連自己都認(rèn)為是“荒謬”的。
小說(shuō)中有一段余準(zhǔn)檢查衣袋的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，衣袋里的零碎物品可以理解為暗指余準(zhǔn)擁有（或負(fù)擔(dān)）的多重自我。一枚中國(guó)古幣夾雜在一把外國(guó)零鈔中影射主人身在異域的處境；鏈表象征機(jī)械的時(shí)間對(duì)個(gè)人自由的限制；假護(hù)照和一串作廢的亨伯格公寓的鑰匙說(shuō)明了間諜的偽裝身份及行將敗露的危機(jī)；只有一發(fā)子彈的手槍則昭示了持槍者殺人的使命和被殺的命運(yùn)。
余準(zhǔn)清點(diǎn)這些物品的同時(shí)卻希望發(fā)現(xiàn)自己一無(wú)所有，說(shuō)明他厭倦并渴望擺脫所有這些混亂的身份。作為生活在混亂的社會(huì)現(xiàn)實(shí)之中的混亂個(gè)人，余準(zhǔn)的情感和行為也充滿矛盾。厭倦生活卻又渴望生命，厭惡暴力卻又使用武器，具有民族榮譽(yù)感卻又缺乏道德標(biāo)準(zhǔn)。雖然余準(zhǔn)預(yù)見(jiàn)到“人們?cè)絹?lái)越屈從于窮兇極惡的事情： 要不了多久世界上全是清一色的武夫和強(qiáng)盜了”，并告誡人們惡行導(dǎo)致的惡果將不可挽回，但是因?yàn)椤叭说穆曇簟边^(guò)于微弱而槍聲卻可以傳得很遠(yuǎn)，最終他只能以謀殺的槍聲代替微弱的人聲把情報(bào)傳遞到柏林。
余準(zhǔn)槍殺無(wú)辜的艾伯特去完成一項(xiàng)對(duì)他本人來(lái)說(shuō)毫無(wú)意義的任務(wù)，惟一的目的只是驗(yàn)證他的民族自豪感。余準(zhǔn)感到先人的靈魂匯于己身，然而作為身在異邦的孤獨(dú)的外鄉(xiāng)人，他的民族意識(shí)只能通過(guò)個(gè)人意志的行為表現(xiàn)出來(lái)而且忽視道德準(zhǔn)則的規(guī)范，因而是虛妄的。德國(guó)上司對(duì)這個(gè)傳遞情報(bào)的人的感受和他的民族漠不關(guān)心，余準(zhǔn)被判絞刑，刑前在絕望孤獨(dú)的嘆息中結(jié)束了自白：“他不知道（誰(shuí)都不可能知道）我的無(wú)限悔恨和厭倦。
在個(gè)人行動(dòng)的具體層面上，余準(zhǔn)也是一個(gè)迷宮締造者。他的迷宮就是戰(zhàn)亂的社會(huì)現(xiàn)實(shí)和身在異域的個(gè)人處境，他的規(guī)則就是不可逆轉(zhuǎn)的個(gè)人選擇，而迷宮的中心在自述的最后一刻揭開(kāi)——就是刺殺艾伯特。在整個(gè)宇宙的抽象層面上，小說(shuō)描述的主要迷宮是彭最無(wú)邊無(wú)際的時(shí)間花園，而《小徑分岔的花園》的作者既是小說(shuō)家彭最也是小說(shuō)家博爾赫斯。在他們的作品里，世界的混亂是時(shí)間的混亂，而他們的虛構(gòu)世界的秩序就是時(shí)間的秩序，即時(shí)間的無(wú)限循環(huán)和永恒。時(shí)間以不同面目的圓形意象反復(fù)出現(xiàn)：如艾伯特書(shū)房里的圓形座鐘，留聲機(jī)上旋轉(zhuǎn)的唱片，象征涅槃和再生的青銅鳳凰，仿制波斯陶器并在不同時(shí)代和地點(diǎn)再現(xiàn)的中國(guó)古瓷作品，先死而后生的彭最小說(shuō)里的主人公。時(shí)間可以循環(huán)，迷宮可以失而復(fù)得，所以艾伯特不僅重建了彭最的迷宮而巨發(fā)現(xiàn)了失傳的《永樂(lè)大典》。文學(xué)也同樣在時(shí)間的掄回里再生：《一千零一夜》在故事的中間因?yàn)槌瓕?xiě)錯(cuò)誤而無(wú)休無(wú)止地重新開(kāi)始，口頭文學(xué)作品由每代人補(bǔ)充新的章節(jié)而代代相傳。
博爾赫斯說(shuō)：“未來(lái)不可避免而且精確，但未必發(fā)生。上帝潛伏在洞穴里。”真正的選：擇在于那個(gè)潛伏的仁帝。然而對(duì)于博爾赫斯，上帝不是宗教意義上的神而是時(shí)間意義上的虛無(wú)：“有一個(gè)概念是所有其他概念的腐蝕劑和毀滅者。我指的不是惡，因?yàn)閻旱膭?shì)力只限于倫理的范疇。我指的是無(wú)窮。”當(dāng)時(shí)間成為無(wú)窮，永恒成為腐蝕一切的虛無(wú)，夢(mèng)幻迷宮中的短暫秩序也便重歸于無(wú)時(shí)不在的現(xiàn)實(shí)混亂 。
不過(guò)，在彭最的小說(shuō)中英雄們可以愉快地“殺戮與死去”，博爾赫斯也以同樣的從容態(tài)度面對(duì)人生的虛無(wú)和諸多不幸。博爾赫斯從小視力微弱，晚年完全失明，但他卻認(rèn)為失明乃是一種“天賦”，是藝術(shù)家創(chuàng)作的“_工具”。作為一生致力于文學(xué)和秩序的迷宮的締造者，博爾赫斯知道：“沒(méi)有什么是建于磐石的，一切皆在流沙之上。但我們的責(zé)任就是建造，仿佛磐石就是流沙 ”
小徑分岔的花園讀后感 3
今天，我看完了寂地的《踮腳張望的時(shí)光》。這是一本寫(xiě)名叫林曉路的普通的不能在普通的高中女學(xué)生看到的聽(tīng)到的在他朋友間發(fā)生的事。這是一本比較傷感的書(shū)。
當(dāng)那些人問(wèn)起寂地為什么要給這本書(shū)的主角起林小路這個(gè)名字的時(shí)候，寂地回答說(shuō)之所以要給他起這樣的名字是因?yàn)闀月愤@個(gè)名字的意思是知道自己的路會(huì)怎么走。
書(shū)中的主角林曉路是一個(gè)思想簡(jiǎn)單、愛(ài)幻想但是很單純的女孩。她曾經(jīng)在有著千年歷史的老樹(shù)下誠(chéng)懇的許愿，希望所有認(rèn)識(shí)、知道她的人都要幸福；她曾經(jīng)認(rèn)真地聽(tīng)那些她跟本就弄不怎么明白的“復(fù)雜問(wèn)題”，當(dāng)時(shí)，郭瀟悅說(shuō)：“那些人都以為感情是一盆植物，他會(huì)自動(dòng)變成長(zhǎng)成倆人理想中的美麗樣子。其實(shí)是錯(cuò)的。婚姻之事兩個(gè)人拿到了一顆種子，要種成什么樣子，就要看著兩個(gè)人的付出了。常常有人沒(méi)有用心栽培長(zhǎng)不出好的花，以為只要換一顆種子就能解決所有問(wèn)題。然后換啊換啊，半途而廢得多可惜。”；他曾經(jīng)有一個(gè)佛頭，佛頭下有一排梵文，她執(zhí)著的去翻佛經(jīng)，可惜還是沒(méi)有知道意思。多年以后，他終于知道了，是“每個(gè)人的生命都是光明的”的意思；她曾經(jīng)很自卑。曾經(jīng)平凡的你永遠(yuǎn)記不住他的樣子。而現(xiàn)在他站在堅(jiān)實(shí)的`土地上，大聲笑或吵鬧，一路奔跑著不停留，欣喜的看著一路的景色，經(jīng)過(guò)一座座城市，遇見(jiàn)，又告別一張張面孔。他們說(shuō)：“林曉路，我真羨慕你。”這時(shí)林曉路認(rèn)為，原來(lái)，那樣一個(gè)他，蛻變之后，是可以被羨慕的。林曉路突然想起了少年時(shí)代的他面對(duì)陌生的一切恐懼，經(jīng)過(guò)發(fā)酵，變成了現(xiàn)在心里的力量和坦然。
……
故事里的那些人和事，雖然只是現(xiàn)實(shí)投射在創(chuàng)作里的虛假影子。但是生命的曲線蜿蜒過(guò)那里的時(shí)候，人們有過(guò)那些真實(shí)的心情。
快樂(lè)或者疼痛現(xiàn)在都沉淀下來(lái)，變成今天跳躍在掌心里的陽(yáng)光，這溫度同樣真實(shí)。漫溢在我心里。
我想把這溫度輕輕地放到你的手里。我們都將孤獨(dú)的長(zhǎng)大，不要害怕。
小徑分岔的花園讀后感 4
這本書(shū)是博爾赫斯的短篇集。總共收錄7篇小說(shuō)，本書(shū)內(nèi)容不多，讀起來(lái)也很快。很多故事構(gòu)思精巧，但是在理解上比較有難度。
這幾篇故事里我印象比較深刻的是《通天塔圖書(shū)館》和《小徑分岔的花園》，但我批注比較多的是《<吉訶德>的作者皮埃爾》和《環(huán)形廢墟》。
這本小說(shuō)集前面幾篇意在基于現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)建構(gòu)新的文明體系，這種嘗試讓我感覺(jué)非常新鮮。而《環(huán)形廢墟》一文相較本書(shū)中其他的短篇小說(shuō)來(lái)說(shuō)更好理解，也正因?yàn)楦美斫猓愿形蚍炊唷Ｔ谖铱磥?lái)，這篇小說(shuō)探討了存在真實(shí)性的問(wèn)題。我們的存在到底是真實(shí)的，還是也僅僅是某種鏡中倒影呢？對(duì)此我不做判斷，思考過(guò)多給自己帶來(lái)的不一定是解脫和超脫。正如《平凡的世界》中寫(xiě)的那樣：“不幸的是，你知道的太多了，思考的.太多了，因此才有了這種不能為周圍人所理解的苦惱。”
再來(lái)說(shuō)說(shuō)《通天塔圖書(shū)館》，這篇構(gòu)建出了一個(gè)非常奇特的圖書(shū)館，無(wú)論是從它圖書(shū)的無(wú)窮多還是面積的無(wú)窮大來(lái)看，這個(gè)圖書(shū)館都是一個(gè)奇妙到有些詭異的地方。圖書(shū)館的外面會(huì)不會(huì)就是虛無(wú)？這是我看這本書(shū)揮之不去的疑問(wèn)，但是作者聚焦圖書(shū)館內(nèi)部描寫(xiě)，并沒(méi)有解答這個(gè)問(wèn)題。這篇小說(shuō)淺談了一下窮盡所有可能性的可能性，這種無(wú)窮多是一種悖論，因?yàn)橐阎A(chǔ)元素有有限性，而通過(guò)種種組合、重構(gòu)等反而擁有了無(wú)限性，這點(diǎn)非常有趣。
文中提到一本書(shū)，這本書(shū)是圖書(shū)館所有書(shū)籍的總和，但因?yàn)闀?shū)籍的無(wú)序擺放以及圖書(shū)館的驚人藏書(shū)量，找到這本書(shū)的難度無(wú)異于登天。由此我聯(lián)想到了劉慈欣的《詩(shī)云》：一個(gè)高等外星文明為了寫(xiě)出超越李白的詩(shī)歌，耗費(fèi)太陽(yáng)系大部分能量，列舉出了所有可能的字詞組合，最終，他們借助偉大的技術(shù)，寫(xiě)出了詩(shī)詞的巔峰之作，卻發(fā)現(xiàn)不可能把它們從詩(shī)云中檢索出來(lái)。這些都與無(wú)限猴子定律有異曲同工之妙——給無(wú)限多的猴子無(wú)限多的時(shí)間，讓它們?cè)诖蜃謾C(jī)前打字，總有猴子能打出《莎士比亞全集》，那么問(wèn)題是，如何找到這本由猴子隨機(jī)打出來(lái)的書(shū)呢？
如果說(shuō)《通天塔圖書(shū)館》是對(duì)物質(zhì)無(wú)限性的探討，《小徑分岔的花園》就是對(duì)時(shí)間無(wú)限性的探討。如果說(shuō)《通天塔圖書(shū)館》是對(duì)物質(zhì)無(wú)限性的探討，《小徑分岔的花園》則是對(duì)時(shí)空無(wú)限性的探討。這篇的故事情節(jié)搭建是這本小說(shuō)集中最精妙的。小說(shuō)背景是架空的歷史戰(zhàn)爭(zhēng)，主人公是一個(gè)中國(guó)人，他是德軍的間諜，負(fù)責(zé)傳報(bào)英國(guó)的情報(bào)。整個(gè)故事的都籠罩在霧一般的神秘感中。主人公被人盯梢，他想到通過(guò)報(bào)紙刊載他殺死與轟炸地區(qū)艾伯特同名的人來(lái)暗示德軍要轟炸的地點(diǎn)。于是，他前往芬頓郊區(qū)尋找艾伯特，下車后立馬有小孩子詢問(wèn)他是否要去艾伯特博士家，并熱心為他指路——只要遇到分岔路就向左走——由此開(kāi)始支線劇情。在艾伯特博士家，主人公發(fā)現(xiàn)了自己外祖未發(fā)表的手稿，而艾伯特也告訴主人公他的外祖想寫(xiě)一篇比《紅樓夢(mèng)》人物還多的小說(shuō)，外祖想在小說(shuō)中窮盡所有可能發(fā)生的事情。但在最后主人公還是槍殺了艾伯特博士，并且被逮捕。不過(guò)，他槍殺艾伯特的新聞和轟炸成功的新聞刊登在了同一張報(bào)紙上，那么在德軍沒(méi)有找其他間諜的情況下，這件事就非常耐人尋味。可以說(shuō)這篇短小說(shuō)是由種種巧合組成的，比如正好有人和準(zhǔn)備轟炸地方同名、追捕的人正好沒(méi)有趕上、小孩子正好知道主人公要去的地方等等，將如此多的巧合與支線劇情結(jié)合起來(lái)看，這篇小說(shuō)也許就是在“傳遞情報(bào)”這一開(kāi)端事件引發(fā)的不同結(jié)果中選取了最為巧合，最順利，最獨(dú)特的那一個(gè)。每一個(gè)節(jié)點(diǎn)都有不同的選擇和發(fā)展方向，時(shí)空就這樣或交叉、或并行的組成一張大網(wǎng)。
總體上看，這本書(shū)還是能給讀者很多感觸的，各種設(shè)計(jì)和巧思也非常吸引人，一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特，讀書(shū)而有所體會(huì)，那么閱讀的目的也就達(dá)到了。
小徑分岔的花園讀后感 5
只要受困，就會(huì)翻開(kāi)博爾赫斯。三月前前后后讀了《另一個(gè)，同一個(gè)》《詩(shī)人》和這一本。起初喜歡他是因?yàn)樗脑?shī)，玫瑰、鏡子、迷宮、月亮是詩(shī)里常用的意象，投射出神秘和浪漫，也不止于抒情，包羅萬(wàn)象里有歷史、神話、宗教、天文和地理；皇帝與士兵，作家與詩(shī)人，酒劍與雕像，平原與星辰；笨拙的黎明，絕望的落日，有過(guò)夜鶯的黃昏，懷念的布宜諾斯艾利斯…那些觸動(dòng)人心的，是迄今為止，無(wú)論讀多少遍，都依然會(huì)有的感慨、感動(dòng)和感嘆。
宇宙里的交替和遺忘，廣袤和浩渺，隱蔽又復(fù)雜，讀時(shí)如猜謎，盡頭不會(huì)有謎底，有的不過(guò)是徒勞的期待和不會(huì)作答的時(shí)間。
這一本，是讀的第一本他的小說(shuō)，第一次讀時(shí)覺(jué)得難懂，現(xiàn)在寫(xiě)下，也不能說(shuō)讀懂，只是比起之前的錯(cuò)愕，多了些震驚之外的感悟。
一百頁(yè)的書(shū)，收錄了7篇小說(shuō)，最喜歡《環(huán)形廢墟》《通天塔圖書(shū)館》和《小徑分岔的花園》——輪回與夢(mèng)境、圖書(shū)與迷宮、宇宙與平行時(shí)空；在讀時(shí)分別想到了《盜夢(mèng)空間》、《星際穿越》和《彗星來(lái)的那一夜》。
“在那做夢(mèng)的人的夢(mèng)中，被夢(mèng)見(jiàn)的人醒了”
《環(huán)形廢墟》是完全的虛構(gòu)，講述一個(gè)魔法師通過(guò)夢(mèng)境創(chuàng)造出一個(gè)少年，但并不希望他意識(shí)到自己是一個(gè)幻影，被塑造的他有完整的肉體、靈魂的細(xì)節(jié)，唯一不同的是，他不會(huì)被火燒傷。
他在為少年思索和擔(dān)憂時(shí)，廟宇廢墟再次遭到火焚，作為創(chuàng)造者的他決心在火中自焚，卻發(fā)現(xiàn)自己也無(wú)法被火吞噬，他也不過(guò)是——另一個(gè)人夢(mèng)中的幻影。
這一篇是在造夢(mèng)者與做夢(mèng)者中的無(wú)限嵌套，關(guān)于現(xiàn)實(shí)夢(mèng)境的顛倒，存在與虛無(wú)，命運(yùn)的輪回。
“而圖書(shū)館卻會(huì)存在下去：青燈孤照，無(wú)限無(wú)動(dòng)，藏有珍本，默默無(wú)聞，無(wú)用而不敗壞”
《通天塔圖書(shū)館》這一篇有點(diǎn)像作者重構(gòu)出的全新宇宙，與現(xiàn)實(shí)世界截然相反，架構(gòu)的主體是盤旋的六角形回廊和包羅萬(wàn)象的書(shū)籍，這是“無(wú)限”的具象體現(xiàn)；而圖書(shū)館里的人，卻是與現(xiàn)實(shí)保持一致的意象，是“有限”的視角。
更特別的是，這一篇是沒(méi)有情節(jié)的小說(shuō)，作者賦予的這個(gè)世界里，幾乎看不到人性特征，沒(méi)有交流存在，有的只是被抽象和符號(hào)化的層層疊疊，各自貪心地進(jìn)行無(wú)窮盡的尋找。
看這篇的時(shí)候，總會(huì)想起《圣經(jīng)舊約》里的巴別塔——遠(yuǎn)古時(shí)的人類聯(lián)合起來(lái)，興建能通向天堂的高塔，為了阻止人類計(jì)劃，上帝就讓人類說(shuō)不同的方言，使之不能溝通，人類因此各散東西。
起初是為了給種族和不同語(yǔ)言提供解釋，但放于日常，人與人之間的巴別塔，不被理解的不是語(yǔ)言本身，而是即使彼此牽引，也會(huì)有無(wú)數(shù)的錯(cuò)聽(tīng)、誤讀甚至是隔閡和憎惡。
在如同迷宮般的圖書(shū)宇宙里，面對(duì)無(wú)序和混亂的掙扎、有限的理解和解讀，印證人在無(wú)限里的孤獨(dú)。
書(shū)里最后寫(xiě)道——
“圖書(shū)館是無(wú)限的、周而復(fù)始的。假如一個(gè)永恒的旅人從任何方向穿過(guò)去，幾世紀(jì)后他將發(fā)現(xiàn)同樣的書(shū)籍會(huì)以同樣的.無(wú)序進(jìn)行重復(fù)（重復(fù)后便成了有序：宇宙秩序）。有了那個(gè)美妙的愿望，我的孤寂得到一些寬慰。”
“時(shí)間永遠(yuǎn)分岔，通向無(wú)數(shù)的將來(lái)”
《小徑分岔的花園》以偵探故事為呈現(xiàn)形式，主題是時(shí)間和空間。這是一篇無(wú)法用簡(jiǎn)短語(yǔ)段來(lái)概述的小說(shuō)，只有你去讀，讀畢后的一切感悟，也會(huì)是獨(dú)屬于你的思考與見(jiàn)解。
它用伏筆和前后呼應(yīng)來(lái)展現(xiàn)因果，設(shè)定覆蓋所有人生的花園，在書(shū)寫(xiě)中透露了龐大的野心，揭示閱讀過(guò)程中的分岔、延續(xù)、循環(huán)，探討深不可測(cè)的時(shí)間，在平行宇宙里會(huì)出現(xiàn)所有可能性。
這篇在敘述表達(dá)上（或許也是翻譯者的絕妙呈現(xiàn)），它既是美的，又是能讓人回味和遐想的。
摘錄幾段喜歡的作為分享——
“在一段不明確的時(shí)間里，我覺(jué)得自己抽象地領(lǐng)悟了這個(gè)世界。模糊而生機(jī)勃勃的田野、月亮、傍晚的時(shí)光，以及輕松的下坡路，這一切使我百感叢生。傍晚顯得親切、無(wú)限。道路繼續(xù)下傾，在模糊的草地里岔開(kāi)兩支。一陣清悅的樂(lè)聲抑揚(yáng)頓挫，隨風(fēng)飄蕩，或近或遠(yuǎn)，穿透葉叢和距離。”
“我心想，一個(gè)人可以成為別人的仇敵，成為別人一個(gè)時(shí)期的仇敵，但不能成為一個(gè)地區(qū)、螢火蟲(chóng)、字句、花園、水流和風(fēng)的仇敵。”
“‘設(shè)一個(gè)謎底是棋的謎語(yǔ)時(shí)，謎面唯一不準(zhǔn)用的字是什么？’
我想一會(huì)兒后說(shuō)：‘棋字。’
‘一點(diǎn)不錯(cuò)。小徑分岔的花園是一個(gè)龐大的謎語(yǔ)，或者是寓言故事，謎底是時(shí)間。’”
“在大部分時(shí)間里，我們并不存在；在某些時(shí)間，有你而沒(méi)有我；在另一些時(shí)間，有我而沒(méi)有你；再有一些時(shí)間，你我都存在。目前這個(gè)時(shí)刻，偶然的機(jī)會(huì)使您光臨舍間；在另一個(gè)時(shí)刻，您穿過(guò)花園，發(fā)現(xiàn)我已死去；再在另一個(gè)時(shí)刻，我說(shuō)著目前所說(shuō)的話，不過(guò)我是個(gè)錯(cuò)誤，是個(gè)幽靈。”
……
除了震撼，也不知道應(yīng)該用什么詞來(lái)描述觀感。如果只在詩(shī)句里認(rèn)識(shí)博爾赫斯，詩(shī)句中意義的截取指向你所想之人，但絕不可能代表他。
他的小說(shuō)里，字句依舊精煉，卻也難讀，在很多無(wú)法參透的內(nèi)容里，過(guò)程既艱難又有趣，不同個(gè)體、不同時(shí)間里會(huì)發(fā)生的多種解讀，也恰好呼應(yīng)“走向不同分岔路口”，迎接不同可能。
小徑分岔的花園讀后感 6
《小徑分岔的花園》是阿根廷作家博爾赫斯創(chuàng)作的一部帶有科幻色彩的小說(shuō)，主人公是一個(gè)中國(guó)人。它講述了一戰(zhàn)期間在英國(guó)為德國(guó)當(dāng)間諜的主人公余準(zhǔn)在同伴被捕、自己被追殺的情況下，為了把重要情報(bào)告知德國(guó)上司，而不惜殺死漢學(xué)家艾伯特的經(jīng)過(guò)。故事的講述又以余準(zhǔn)被捕后獄中供詞的方式展開(kāi)，且以歐洲戰(zhàn)爭(zhēng)史上的一個(gè)重大事件的推遲為切入點(diǎn)，引人入勝。
《小徑分岔的花園》表面上采用了偵探小說(shuō)的形式：一戰(zhàn)中，中國(guó)博士余準(zhǔn)做了德國(guó)間諜，遭到英國(guó)軍官馬登的追蹤。他躲入漢學(xué)家斯蒂芬·艾伯特博士家中，見(jiàn)到了小徑分岔的花園。在當(dāng)主人公與漢學(xué)博士討論正投機(jī)的時(shí)候，他把漢學(xué)博士殺了，接著主人公被追殺的人逮捕了，然而最終的結(jié)果是主人公卻成功地把秘密報(bào)告給了他的頭頭。這是由于“柏林的頭頭破了這個(gè)謎。他知道在戰(zhàn)火紛飛的時(shí)候我難以通報(bào)那個(gè)叫艾伯特的城市的名稱，除了殺掉一個(gè)叫那名字的人之外，找不出別的辦法”。
博爾赫斯早年深受柏拉圖和叔本華等人的唯心哲學(xué)，還有尼采的唯意志論的影響，并且從休謨和康德那里接受了不可知論和宿命論以及古希臘哲學(xué)家芝諾、蘇格拉底等人的哲學(xué)影響。他對(duì)笛卡爾的思想也了然于心，在上述哲學(xué)家的觀點(diǎn)的基礎(chǔ)上，他采用時(shí)間和空間的輪回與停頓、夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)的轉(zhuǎn)換、幻想和真實(shí)之間的界限連通、死亡和生命的共時(shí)存在、象征和符號(hào)的神秘暗示等手法。
博爾赫斯用小徑分岔的花園造了一座迷宮小說(shuō)其實(shí)寫(xiě)的是兩個(gè)故事，但博爾赫斯卻把他們巧妙地糅合在了一起。文章的`主線是主人公這個(gè)間諜正被人追殺，他要把他所知道的秘密報(bào)告給他的頭頭，然后文章的大部分內(nèi)容都在講他與一名漢學(xué)博士討論關(guān)于迷宮與時(shí)空的哲學(xué)。本來(lái)漢學(xué)博士是與本故事無(wú)關(guān)的，但在小徑分岔的花園里，我們?cè)谶@一刻相遇是朋友，下一刻相遇就是敵人，無(wú)數(shù)的時(shí)刻有無(wú)數(shù)的你我，我們以何種方式相遇是很不確定的。作家借角色的口宣布“寫(xiě)小說(shuō)和造迷宮是一回事”，而下面的話才揭示了小說(shuō)的主題：“由相互靠攏、分歧、交錯(cuò)或永遠(yuǎn)不干擾的時(shí)間織成的網(wǎng)絡(luò)包含了所有的可能性。”博爾赫斯將關(guān)于時(shí)間相對(duì)性的深?yuàn)W、復(fù)雜的哲學(xué)問(wèn)題訴諸小說(shuō)這一藝術(shù)形式，充分顯示了他過(guò)人的智慧和非凡的文學(xué)才能，而把通俗有趣的偵探小說(shuō)與抽象玄奧的形而上學(xué)結(jié)合起來(lái)，正是博爾赫斯的個(gè)人特色。
“時(shí)間”不僅是博爾赫斯小說(shuō)的一個(gè)重要題材，也是他最常用的一個(gè)手法。與人們通常理解的時(shí)間不同，博爾赫斯發(fā)明了一種“時(shí)間的分岔”：如果時(shí)間可以像空間那樣在一個(gè)個(gè)節(jié)點(diǎn)上開(kāi)岔，就會(huì)誕生“一張各種時(shí)間互相接近、相交或長(zhǎng)期不相干的網(wǎng)”，對(duì)峙于牛頓的線性時(shí)間，在這張網(wǎng)里，人們可以“選中全部選擇”。他對(duì)“時(shí)間”的困惑與關(guān)注以各種不同的方式反映在小說(shuō)的字里行間。在他的小說(shuō)中，時(shí)間有時(shí)是無(wú)限的，有時(shí)又是周而復(fù)始、循環(huán)不已的；有時(shí)還仿佛根本不存在似的，有時(shí)沒(méi)有過(guò)去、沒(méi)有未來(lái)、只有短暫的現(xiàn)在，這一切不僅反映了作者的虛無(wú)主義情感，也使他的想象力得以在時(shí)空中不受限制地翱翔。在所有的虛構(gòu)作品里，每逢一個(gè)人面臨幾個(gè)不同選擇時(shí)，總是選擇一種可能性，排除其他。《小徑分岔的花園》的主人公卻選擇了所有的可能性，這樣就產(chǎn)生許多不同的后世，許多不同的時(shí)間。
另外，博爾赫斯很推崇時(shí)間的重復(fù)和循環(huán)，他說(shuō)：“在永生者之間，每一個(gè)舉動(dòng)（以及每一個(gè)思想）都是遙遠(yuǎn)的過(guò)去已經(jīng)發(fā)生過(guò)的舉動(dòng)和思想的回聲，或者是將在未來(lái)屢屢重復(fù)的舉動(dòng)和思想的準(zhǔn)確的預(yù)兆。經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)面鏡子的反照，事物的映像不會(huì)消失。任何事情不可能只有一次，不可能令人惋惜的轉(zhuǎn)瞬即逝。”即是說(shuō)，那些“我”正在經(jīng)歷的“現(xiàn)在”，對(duì)于已經(jīng)經(jīng)歷過(guò)此事的“你”來(lái)說(shuō)，就已經(jīng)是“過(guò)去”了。然而“我”和“你”都不會(huì)成為最后經(jīng)歷這些事情的人，在不知何時(shí)的“未來(lái)”，肯定還會(huì)有某些人和我們一樣，在某種特定的巧合中，很偶然地在經(jīng)歷我們正在經(jīng)歷或是已經(jīng)經(jīng)歷過(guò)的事情。在小說(shuō)中很容易找到這樣的例子：在故事的前半部分，俞琛和艾伯特可以算是朋友的關(guān)系，而到了故事接近尾聲的時(shí)候，他殺了艾伯特，他對(duì)于艾伯特來(lái)說(shuō)就是敵人了。在艾伯特即將被殺之前，他說(shuō)道：“時(shí)間是永遠(yuǎn)交叉著的，直到無(wú)可數(shù)計(jì)的將來(lái)。在其中的一個(gè)交叉里，我是您的敵人。”
博爾赫斯出生于1899年，和川端康成、海明威同年出生。有時(shí)候會(huì)想，那一年，在世界三個(gè)不同地方，有三個(gè)大作家同時(shí)呱呱墜地，也是一件挺有趣的事情。和那二位自殺不同，博爾赫斯死于肝癌。老天似乎開(kāi)了博爾赫斯一個(gè)天大的玩笑，讓他終身從事圖書(shū)館工作，擔(dān)任館長(zhǎng)，掌管82萬(wàn)冊(cè)圖書(shū)，卻又讓他患上嚴(yán)重眼疾，近乎失明。博爾赫斯長(zhǎng)年獨(dú)身，由母親照料生活，直到68歲才和一寡婦結(jié)婚，僅3年就離異。母親辭世后，他認(rèn)定追隨自己多年的日裔女秘書(shū)瑪麗亞·兒玉為終身伴侶，并于1986年4月26日結(jié)婚，一個(gè)多月后去世。
小徑分岔的花園讀后感 7
我為我自以為是地輕率選擇解讀這本書(shū)而感到羞恥和抱歉。像水滴進(jìn)入大海，我在他構(gòu)建的文字迷宮入口處徘徊。
我所面對(duì)的是這樣一個(gè)人，他可能讀過(guò)成千上萬(wàn)本書(shū)，他的大腦像通天圖書(shū)館一樣有條不紊、運(yùn)行不止。你永遠(yuǎn)都不會(huì)知道他頭腦中正構(gòu)造著何等宏大的神秘。在博爾赫斯用文字構(gòu)建的花園中，一直到結(jié)束，我才覺(jué)察出他筆直紋理下細(xì)密交錯(cuò)的枝蔓。或許你已走出迷宮，或許你仍身處迷宮，但無(wú)一例外，我們正目睹迷宮的構(gòu)建，神奇的發(fā)生。
一位親切睿智的老人，靈魂一直蒼老，但從未死去。接受所有的神奇與頓悟。你所尋找的世界正包圍著你，承載你所有的真實(shí)與不可思議。余華曾評(píng)價(jià)他：“他（博爾赫斯）在現(xiàn)實(shí)與神秘之間來(lái)回走動(dòng)，就像在一座橋上來(lái)回踱步一樣自然流暢和從容不迫。”一種虛構(gòu)的真實(shí)與荒誕感充斥著他的神秘。在特隆的世界，一場(chǎng)唯心主義的似是而非的大辯論正在展開(kāi)，一個(gè)欲望組成的世界只會(huì)滋生更多的欲望。他筆下的不可能成為可能。世界正在為特隆傾倒，甘愿在完美的世界沉睡；做夢(mèng)人的夢(mèng)永無(wú)止境，走向一座座環(huán)形廢墟。偉大的《吉訶德》，是否真有其人其事？彭睢的“花園”究竟又通往何處？世界的盡頭還是時(shí)間的永恒？然而一切從何而來(lái)？通天圖書(shū)館的誕生，做夢(mèng)人的第一個(gè)夢(mèng)，花園的入口，在博爾赫斯構(gòu)建的一座座微型迷宮中，一切似乎都無(wú)頭無(wú)尾，始于未知，終于永恒。似乎始終殘缺，然而一直走向完美。越是微小的迷宮，越是需要精心構(gòu)建，他千百字的篇幅，卻往往窮盡了他人千萬(wàn)字而難以揭示的奧義。
文學(xué)大師數(shù)學(xué)一樣簡(jiǎn)潔的文風(fēng)讓我全神貫注，我小心謹(jǐn)慎地閱讀，鏡子是暗示，百科全書(shū)是暗示，沒(méi)有無(wú)用之物，我在拼湊所有的信息解一道謎。忍冬花，“紅胡子”，環(huán)形的廢墟，我也曾像圖書(shū)館里解密神秘書(shū)籍的人一樣思考它們，然而我最終明白，不是所有的事物都指向謎底，它們可以是裝飾，是分岔的枝蔓，是作者漫不經(jīng)心玩弄的小把戲。無(wú)論是否意蘊(yùn)深刻，它們是構(gòu)成虛構(gòu)世界真實(shí)性的一部分，即使無(wú)法解讀，它們的存在，即是真實(shí)的一部分，是結(jié)果之外的無(wú)限種可能。像書(shū)籍充滿圖書(shū)館，博爾赫斯神奇的真實(shí)正充滿他的虛構(gòu)。宏大的.虛構(gòu)中充滿的是生活中真實(shí)的細(xì)微。生活的真實(shí)誕生了，現(xiàn)實(shí)生活的朦朧濾鏡，時(shí)間的流轉(zhuǎn)光影，虛構(gòu)正在我的面前展開(kāi)，它流光溢彩。
無(wú)人否認(rèn)他思想的深刻，時(shí)間、迷宮和夢(mèng)境充斥著他的文學(xué)，神秘和玄學(xué)，淵博的知識(shí)，組構(gòu)成神秘而深刻的他的思想。拉美神奇大陸孕育的偉大作者，更是乘上了想象的飛翼。唯心的世界組成了結(jié)構(gòu)令人愉快的特隆；被偶然支配的生活是刻印在一張張巴比倫彩票上；無(wú)窮的夢(mèng)境只為創(chuàng)造時(shí)間的獻(xiàn)祭品；宇宙的無(wú)始無(wú)終是一本找不到的書(shū)；無(wú)限的可能開(kāi)辟出無(wú)限分岔的花園。神奇正在發(fā)生，新世界已然形成。一種無(wú)所畏懼幻想的勇氣或許由此而來(lái)？幻想的開(kāi)拓，啟迪人的思想，創(chuàng)新由此而來(lái)，文學(xué)的不竭動(dòng)力。
當(dāng)你讀博爾赫斯，與偉人一同思考，時(shí)間的齒輪在你的頭腦運(yùn)轉(zhuǎn)不止，神廟的大火永無(wú)止境，分岔的小徑一望無(wú)際。困惑，迷茫，感到時(shí)間和生命的永恒，苦于尋找一個(gè)結(jié)果。然而并不是所有的事物都有結(jié)果，神奇和未知無(wú)處不在，時(shí)間的橫斷面橫亙?cè)谖覀兠媲埃篮愕囟等Γ鎸?shí)就在其中發(fā)生。同樣真實(shí)的作者，接納所有的可能性。他在書(shū)中展示給我們的是思想的運(yùn)作而非思想的結(jié)果，他“真實(shí)而驚人的存在”，他在構(gòu)建神秘的同時(shí)真正成為神秘本身。
小徑分岔的花園正在我的眼前展開(kāi)，它告訴我一本書(shū)所伸展出的無(wú)限可能性，時(shí)間的神奇正插滿文學(xué)。
小徑分岔的花園讀后感 8
當(dāng)一個(gè)二十幾歲的青年人興高采烈地對(duì)別人說(shuō)：“我會(huì)玩魔方啦！”，有人會(huì)投以鄙夷之意，因?yàn)椴柡账乖谶@個(gè)時(shí)候已經(jīng)開(kāi)始不動(dòng)聲色地準(zhǔn)備制造迷宮了。恕我冒昧臆斷：誰(shuí)要是真正對(duì)小說(shuō)抱有興趣，不可能不知道博爾赫斯——他的模仿者與崇拜者如此之多。而了解博爾赫斯的人不可能不認(rèn)識(shí)《小徑分岔的花園》。
在論述博爾赫斯這位偉大小說(shuō)家的作品的時(shí)候，“迷宮”常常是一個(gè)不可或缺的關(guān)鍵詞。在這位天才小說(shuō)家的敘事之筆下，現(xiàn)實(shí)的時(shí)空旋轉(zhuǎn)、變形甚至遁跡。外在的時(shí)空消融于小說(shuō)構(gòu)建的世界中，就像水消融于水一樣。漫步在他的小說(shuō)世界中，我們往往會(huì)驚嘆于他嫻熟的筆法和優(yōu)美的辭章（而令我們驚奇的是他絕不濫用形容詞，這也為他贏得了“精煉”的美譽(yù)）。詩(shī)人的氣質(zhì)渲染了文本，讓整個(gè)小說(shuō)世界渾然一體，流動(dòng)著一股清新的空氣。文本內(nèi)部精雕細(xì)琢，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，使得人們?cè)谛蕾p它們的美妙的時(shí)候又無(wú)法不駐足思考。我試圖猜想：一個(gè)詩(shī)人與一個(gè)哲學(xué)家在邏輯面前合二為一，他就是博爾赫斯。人們總是會(huì)不自覺(jué)地在他的小說(shuō)中感受到一股甜蜜與神秘的玄學(xué)之思。《小徑分岔的的花園》——這部曾經(jīng)讓博爾赫斯揚(yáng)名的短篇小說(shuō)集，當(dāng)然也不例外。
表面看，博爾赫斯放佛又在制造偵探小說(shuō)，如同柯南道爾一樣力圖將故事寫(xiě)得耐人尋味。然而事實(shí)并非如此。這是一個(gè)誘人的外殼，故事的靈魂早已溢出故事的框架，它抵達(dá)的深度絕非一般的偵探小說(shuō)所能企及——這需要讀者的`苦苦的追尋與精微的體悟。博爾赫斯式的哲學(xué)總是在操縱著文本的走向。博爾赫斯也許更愿意用他神奇的時(shí)間創(chuàng)造術(shù)來(lái)麻痹讀者智力上的自卑感——空間的錯(cuò)綜復(fù)雜已經(jīng)讓人眼花繚亂了。博爾赫斯對(duì)時(shí)間近乎著迷，他說(shuō)：“時(shí)間永遠(yuǎn)分岔，通向無(wú)數(shù)的將來(lái)。”（參見(jiàn)《小徑分岔的花園》）他往往在短小精悍的小說(shuō)里出其不意，好比他在我們面臨黑夜之時(shí)將白天送到我們面前，在我們感慨瞬間將逝之時(shí)將時(shí)間的永恒之光照射給我們。在這種魔術(shù)中，他興致盎然，并試圖將他的微妙難言的體驗(yàn)傳達(dá)給廣大的讀者。在《小徑分岔的花園》中，作者精心制造了一個(gè)敘事的騙局：從一開(kāi)始的極具真實(shí)感的細(xì)節(jié)雕刻到后來(lái)的方向感的迷失，閱讀者的鼻子往往被隱形的作者牽著向前走。一個(gè)個(gè)敘述的通道交叉、分叉，絢麗多姿、不可思議，讓人匪夷所思而又欲罷不能。也許只有到了最后，讀者才可以恍然大悟，然后松一口氣——而在這個(gè)閱讀的旅途中我們已經(jīng)飽覽風(fēng)景。
小徑分岔的花園讀后感 9
在博爾赫斯眼中，所謂的歷史與小說(shuō)的界限是模糊的，在細(xì)節(jié)方面同樣經(jīng)不起過(guò)多的推敲。《小徑分岔的花園》是其最負(fù)盛名的作品，博爾赫斯掩飾不住自己對(duì)偵探小說(shuō)的癡迷，在歷史的分岔點(diǎn)上，虛構(gòu)了時(shí)間這一多維體系所能承載的無(wú)限隱秘。
歐洲戰(zhàn)爭(zhēng)的硝煙背后，是各方間諜密探相互之間的殊死搏斗。逃亡與追捕，讓短暫的時(shí)間充滿了驚心動(dòng)魄的力量。博爾赫斯設(shè)置了一個(gè)龐大的謎語(yǔ)，表面上用死亡成功傳遞了軍事機(jī)密，隱藏其中的卻是錯(cuò)綜復(fù)雜、生生不息的時(shí)間迷宮。
迷宮注定是時(shí)間的陷阱。在故事里，通過(guò)小徑不斷分岔、衍生不已的花園，既是時(shí)間的象征，也是迷宮與小說(shuō)本身。由于無(wú)休無(wú)止循環(huán)往復(fù)，由時(shí)間織成的網(wǎng)絡(luò)涵蓋了無(wú)法窮盡的可能性。人們只能存在于門與門的隔斷之中，打開(kāi)一扇門，面對(duì)的仍然是無(wú)法逾越的屏障。轉(zhuǎn)身回頭，亦復(fù)如此。
中國(guó)自古有回環(huán)詩(shī)，往復(fù)回環(huán)，將可能性纏繞其中。一部作品如果以回環(huán)的形式衍生出去，對(duì)其解讀也將是近乎無(wú)限的。新鮮的事實(shí)總是在不懈地挖掘中不斷涌現(xiàn)。
博爾赫斯所最關(guān)心、最專注的問(wèn)題，隱藏在謎面之后的，就是時(shí)間。
是時(shí)間的交匯，讓人們跨越空間，彼此相遇。同時(shí)，時(shí)間也在不斷地衍生變化，永遠(yuǎn)分岔，相遇與死亡僅僅占據(jù)了時(shí)間的某一時(shí)刻，由時(shí)間組成的迷宮讓人們彼此分離。稍縱即逝既表明了時(shí)間的唯一性，也透露了時(shí)間所隱喻的無(wú)限可能性。
偵探小說(shuō)免不了要設(shè)置懸念，正如迷宮的岔路，人生的歧途，面對(duì)兩難的抉擇，常常表現(xiàn)為智力的較量。
西方偵探小說(shuō)的開(kāi)創(chuàng)者愛(ài)倫·坡曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，寫(xiě)小說(shuō)，必須為了最后一行。博爾赫斯自始至終保持了作品的張力，主人公面臨死亡的恐懼與躁動(dòng)，像一塊大幕籠罩著整個(gè)故事。當(dāng)他終于按照無(wú)可挽回的決定完成了自己的使命，得到的是對(duì)生命的解脫與厭倦。在他特別小心的'扣動(dòng)扳機(jī)時(shí)，唯一的子彈也射向了自己。
博爾赫斯相信希臘哲人柏拉圖所說(shuō)的，時(shí)間是永恒的活動(dòng)形象；相信英國(guó)神秘主義者布萊克的名言：時(shí)間是永恒的饋贈(zèng)。
在博爾赫斯看來(lái)，透過(guò)混亂無(wú)序的時(shí)間表象，其背后所隱藏的神秘規(guī)律即為永恒。他將結(jié)局與開(kāi)頭聯(lián)貫起來(lái)，成為一個(gè)圓環(huán)，重述了無(wú)法窮盡的一千零一個(gè)故事，用時(shí)間之網(wǎng)構(gòu)建了語(yǔ)言的迷宮。終其一生的跋涉，注定其距離迷宮的終點(diǎn)與原點(diǎn)同樣遙遠(yuǎn)。
時(shí)間的持續(xù)不斷，讓人們的生命在不停地趨向死亡。事實(shí)上，人們不僅時(shí)刻在死亡，也在新生。時(shí)間變動(dòng)不居，總是將死亡拋諸身后。
博爾赫斯企圖用文字造成的迷宮超越死亡，在形而上學(xué)的分岔小徑上回歸永恒。可惜永恒幻化成了時(shí)間的碎片，如同由迷宮組成的分岔小徑的花園一樣無(wú)跡可尋。那個(gè)夢(mèng)想建造一個(gè)誰(shuí)也無(wú)法走出的迷宮的人，最終困住了自己。
迷宮賦予了博爾赫斯的小說(shuō)以近乎完美的形式，也留下了無(wú)法彌補(bǔ)的缺陷。分岔小徑的花園始終神秘地開(kāi)放著，面對(duì)著不斷衍生的多種未來(lái)，對(duì)時(shí)間迷宮的探險(xiǎn)也將永遠(yuǎn)不會(huì)停止。
小徑分岔的花園讀后感 10
只有萬(wàn)余字的《小徑分岔的花園》安放在博爾赫斯的《虛構(gòu)集》中，為它我讀了不下二十遍，而且都是以朗讀的方式進(jìn)行的，因?yàn)檫@是閱讀博爾赫斯的唯一的方式。
小說(shuō)這樣的開(kāi)頭：“利德?tīng)?哈特寫(xiě)的《歐州戰(zhàn)爭(zhēng)史》第二百四十二頁(yè)有段記載，說(shuō)是十三個(gè)英國(guó)師對(duì)塞爾－蒙托邦防紅的進(jìn)功原定于1916年7月24日發(fā)動(dòng)，后來(lái)推遲到29日上午。利德?tīng)?哈特上尉解釋說(shuō)延期的原因是滂沱大雨，當(dāng)然并無(wú)出奇之處。青島大學(xué)前英語(yǔ)老師余準(zhǔn)博士的證言，經(jīng)過(guò)記錄、復(fù)述、由本人簽名核實(shí)，卻對(duì)這一事件提供了始料不及的說(shuō)明。證言記錄缺了前兩頁(yè)。”這應(yīng)該是一部偵探小說(shuō)的開(kāi)頭，為了尋找遺失的前兩頁(yè)證言而展開(kāi)，因?yàn)樗悸纷x到這，不由地便會(huì)隨著博爾赫斯的指的路走下去。但接著向下讀，不是我所期待的破譯，他好象完全拋棄了這條線索，從這部記載戰(zhàn)爭(zhēng)的史書(shū)中找了一個(gè)切入點(diǎn)，進(jìn)入歷史，卻把讀者帶到時(shí)間與空間無(wú)限虛擬的境界中。
小說(shuō)中“我”為了把英國(guó)大炮師的位置，這一只有“我”一個(gè)人知道的秘密，告訴“我”的德國(guó)上司，好讓他們進(jìn)行有效的轟炸，在有間諜的追捕下，“我”想出了一個(gè)送出這個(gè)情報(bào)的辦法，通過(guò)翻電話號(hào)碼簿所找到并要?dú)⒌舻倪@個(gè)叫艾伯特的英國(guó)人，因?yàn)榇巳说拿峙c英國(guó)大炮所在的位置是同名，他的死亡通過(guò)登上報(bào)紙后，“我”的上司便能解讀出情報(bào)的秘密，當(dāng)然結(jié)果是我也必然會(huì)死去，死況且對(duì)每個(gè)人來(lái)說(shuō)都是無(wú)法逃避的，“雖然我父親已經(jīng)去世，雖然我小時(shí)候在海豐一個(gè)對(duì)稱的花園里待過(guò)，難道我現(xiàn)在也得死去？”，博爾赫斯在他的作品中坦露著對(duì)死亡的態(tài)度，“死就是水消失在水中”。
然而，作品的真正開(kāi)始卻是從“我”去芬頓郊區(qū)艾伯特家，一個(gè)引路的小孩子，叫“我”每逢交叉路口就往左拐，實(shí)際上這是博爾赫斯設(shè)立的一個(gè)空間的迷宮，無(wú)論“我”從哪個(gè)口進(jìn)入，都無(wú)法回到起點(diǎn)的迷宮。“我”是云南總督彭取的曾孫，彭花了十三年的時(shí)間寫(xiě)了一部小說(shuō)并建造了一個(gè)迷宮——小徑分岔的花園，而彭取被人殺了，再?zèng)]有人能解開(kāi)此迷，而“我”在電話號(hào)碼薄中找到的艾伯特，卻是個(gè)漢學(xué)家，他解開(kāi)了“我”的曾祖留下的迷，小徑分岔的花園就是那部雜亂無(wú)章的小說(shuō)。
在這部曾祖虛構(gòu)的小說(shuō)中，主人公選擇了所有的可能性，有多種可能的結(jié)局，有各種時(shí)間的分岔，想象中就如一棵樹(shù)，每一個(gè)分枝都是小說(shuō)的一個(gè)結(jié)局，這樣便會(huì)有了一棵無(wú)比錯(cuò)綜復(fù)雜的樹(shù)。
小說(shuō)中艾伯特提到幾次對(duì)《花園》手稿的看法，“我不信您顯赫的祖先會(huì)徒勞無(wú)益地玩弄不同的寫(xiě)法。 哲學(xué)探討占據(jù)他小說(shuō)的許多篇幅，我知道，深不可測(cè)的時(shí)間問(wèn)題是他最關(guān)心、最關(guān)注的問(wèn)題”，這是博爾赫斯借助這小說(shuō)中的小說(shuō)，來(lái)表達(dá)了自己的時(shí)間、空間的看法，時(shí)間是瞬間性的，它并不是連續(xù)的，由無(wú)數(shù)的序列織成一張不斷增長(zhǎng)、復(fù)雜的網(wǎng)，有可能交錯(cuò)，有或能平行，在大部分時(shí)間里我們不存在，有些時(shí)間里，我們又都存在。
艾伯特是如何解開(kāi)這個(gè)迷的呢？我們猜迷語(yǔ)時(shí)，迷面里唯一不能用的字就是猜底的字，曾祖的'小徑分岔的花園是一個(gè)龐大的謎語(yǔ)，手稿中唯一沒(méi)有出現(xiàn)的詞就是“時(shí)間”，那么謎底就是它。
然而，“我”依然在無(wú)恨的悔恨和厭倦中殺死了艾伯特，“我特別小心地扣下扳機(jī)，艾伯特當(dāng)場(chǎng)倒了下去，哼都沒(méi)有哼一聲。我肯定他是立刻喪命的，是猝死”，“我”也被間諜抓住，并判絞刑，報(bào)紙上登出了一條消息著名漢學(xué)家艾伯特被一個(gè)叫余準(zhǔn)的陌生人所殺，這也是一個(gè)迷，柏林的頭頭解開(kāi)了這個(gè)迷——“他知道在戰(zhàn)火紛飛的時(shí)候我難以通報(bào)那個(gè)叫艾伯特的城市的名稱，除了殺掉一個(gè)叫那名字的人之外，找不出別的辦法”。
到現(xiàn)在為止，所有知道小徑分岔花園的人都死去了，誰(shuí)都再也無(wú)法知道這個(gè)迷了，這樣說(shuō)來(lái)，迷與知道迷底的人，從某種意義上來(lái)說(shuō)便永生了。
博爾赫斯說(shuō)，永生是無(wú)足輕重的，除了人類之外，一切生物都能永生，因?yàn)樗麄儾恢浪劳鍪鞘裁础?/p>
在一個(gè)時(shí)間與空間都無(wú)限分岔的虛幻中，時(shí)間被撕成無(wú)數(shù)的碎片，卻可在無(wú)數(shù)的空間里游蕩。或許死亡就是一種永生吧。
這篇讓我沉迷了很久的小說(shuō)，終于在寫(xiě)下這篇雜亂無(wú)章的讀后感，可以放下了。
小徑分岔的花園讀后感 11
如果人生是一座迷宮，那這座迷宮就是時(shí)間。最近剛剛讀完了阿根廷作家博爾赫斯的小說(shuō)《小徑分岔的花園》，這本書(shū)一共收錄了七篇文章，但這里想講講《小徑分岔的花園》這個(gè)故事。
小說(shuō)講述了“一戰(zhàn)”期間，主人公余準(zhǔn)作為德國(guó)間諜執(zhí)行挖掘英軍情報(bào)的任務(wù)。他發(fā)現(xiàn)一個(gè)英國(guó)人的炮兵陣地在名為艾伯特的地方。
在同行已經(jīng)暴露、來(lái)不及通知頭目的情況下，他潛入一位叫艾伯特的漢學(xué)家家中，與其大談一部名為《小徑分岔的花園》的小說(shuō)手稿，后開(kāi)槍殺死艾伯特，借此成功將情報(bào)傳遞給德國(guó)人。這部小說(shuō)的高妙之處在于對(duì)余準(zhǔn)與艾伯特的對(duì)話描寫(xiě)，其過(guò)程宛如一個(gè)神奇而瑰麗的魔術(shù)，將時(shí)間和空間重疊、聯(lián)想和現(xiàn)實(shí)交織，展現(xiàn)了一個(gè)充滿哲學(xué)思辨的奇異空間。
書(shū)里還提及一個(gè)故事，彭是云南總督，他辭去了高官厚祿，一心想寫(xiě)一部比《紅樓夢(mèng)》人物更多的小說(shuō)，建造一個(gè)誰(shuí)也走不出來(lái)的迷宮。他在這些龐雜的工作上花了十三年工夫，但是一個(gè)外來(lái)的人刺殺了他，他的小說(shuō)像部天書(shū)，他的迷宮也無(wú)人發(fā)現(xiàn)。
我在英國(guó)的樹(shù)下思索著那個(gè)失落的迷宮：我想象它廣闊無(wú)比，不僅是一些八角涼亭和通幽曲徑，而是有河川、省份和王國(guó)組成……我想象出一個(gè)迷宮組成的迷宮，一個(gè)錯(cuò)綜復(fù)雜、生生不息的.迷宮，包羅過(guò)去和未來(lái)，在某種意義上甚至牽涉到別的星球。
“在大部分時(shí)間里，我們并不存在：在某些時(shí)間，有你沒(méi)有我；在另一些時(shí)間，有我而沒(méi)有你；再有一些時(shí)間，你我都存在。目前這個(gè)時(shí)刻，您穿過(guò)花園，發(fā)現(xiàn)我已死去；再在另一個(gè)時(shí)刻，我說(shuō)著目前所說(shuō)的話，不過(guò)我是錯(cuò)誤，是個(gè)幽靈。”感覺(jué)很多話很有哲理，像哲學(xué)家說(shuō)的話。最讓人感嘆的是這個(gè)阿根廷作家博爾赫斯很了解中國(guó)，可以在他的小說(shuō)里插入一個(gè)這么中國(guó)式的故事，還有這么一個(gè)中國(guó)式的人物，一個(gè)云南總督，花十三年寫(xiě)這么一個(gè)故事，建這么一座迷宮。這個(gè)創(chuàng)意已經(jīng)很了不起。
后面百度了一下博爾赫斯這個(gè)人：“豪爾赫·路易斯·博爾赫斯（Jorge Luis Borges ，1899年8月24日-1986年6月14日），男，阿根廷詩(shī)人、小說(shuō)家、散文家兼翻譯家，被譽(yù)為作家中的考古學(xué)家。
生于布宜諾斯艾利斯（Buenos Aires）一個(gè)有英國(guó)血統(tǒng)的律師家庭。在日內(nèi)瓦上中學(xué)，在劍橋讀大學(xué)。掌握英、法、德等多國(guó)文字。作品涵蓋多個(gè)文學(xué)范疇，包括：短文、隨筆小品、詩(shī)、文學(xué)評(píng)論、翻譯文學(xué)。其中以拉丁文雋永的文字和深刻的哲理見(jiàn)長(zhǎng)。1921年，回到布宜諾斯艾利斯后，博爾赫斯仿佛受命運(yùn)的驅(qū)使，來(lái)到他心中的天堂——圖書(shū)館，并終身從事圖書(shū)館工作，歷任布宜諾斯艾利斯市各公共圖書(shū)館的職員和館長(zhǎng)，是一位資產(chǎn)階級(jí)民主主義者；同時(shí)進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作，辦雜志，講學(xué)等活動(dòng)。”原來(lái)這位作家最喜歡在圖書(shū)館上班，而且最終也在圖書(shū)館工作了，相信他一定看過(guò)中國(guó)的四大名著《紅樓夢(mèng)》，不然不會(huì)創(chuàng)造出《小徑分岔的花園》這本書(shū)，里面提及紅樓夢(mèng)。
也許人生本身就是一個(gè)個(gè)的迷宮，我們?cè)谌松牟煌A段，都會(huì)面臨不同的選擇，有時(shí)候那一個(gè)個(gè)的選擇也就是我們需要面對(duì)的人生的迷宮。而時(shí)間終究是最大的贏家，活到最后，我們才發(fā)現(xiàn)，經(jīng)歷各種人生的迷宮之后，我們慢慢變老，這個(gè)時(shí)候又開(kāi)始回憶人生，也會(huì)問(wèn)自己：“我當(dāng)初的那個(gè)選擇對(duì)嗎？真的對(duì)嗎？如果當(dāng)初不這樣選擇，此刻的我又會(huì)是怎樣？”
可是誰(shuí)又知道呢？這是一個(gè)沒(méi)有答案的命題，如同人生的迷宮一個(gè)接一個(gè)，我們最終不過(guò)是聽(tīng)從命運(yùn)的安排，走到最后，走向人生最后的終點(diǎn)。
小徑分岔的花園讀后感 12
讀完博爾赫斯的《小徑分岔的花園》，我的思緒仿佛也陷入了那座神秘而復(fù)雜的花園之中，久久難以抽離。
這篇小說(shuō)以一種獨(dú)特而奇幻的敘事方式，展現(xiàn)了時(shí)間與空間、命運(yùn)與選擇的深邃內(nèi)涵。故事中，小徑分岔的花園仿佛是一個(gè)隱喻，象征著人生無(wú)數(shù)的可能性與不確定性。每一條小徑都代表著一種人生軌跡，我們?cè)谏钪胁粩嗝媾R著選擇，而每一個(gè)選擇又會(huì)將我們引向不同的方向，開(kāi)啟不同的故事篇章。就如同主人公余準(zhǔn)，他在戰(zhàn)爭(zhēng)的背景下，面臨著為德國(guó)效力傳遞情報(bào)的任務(wù)，而他選擇了通過(guò)謀殺一個(gè)與軍事目標(biāo)同名的人來(lái)傳遞信息，這個(gè)選擇不僅改變了他自己的命運(yùn)，也在某種程度上影響了戰(zhàn)爭(zhēng)的走向。
博爾赫斯對(duì)于時(shí)間的描繪更是令人驚嘆。在這座花園里，時(shí)間不是線性的，而是如迷宮般錯(cuò)綜復(fù)雜。過(guò)去、現(xiàn)在和未來(lái)似乎交織在一起，人們可以在不同的時(shí)間點(diǎn)穿梭，體驗(yàn)不同的人生境遇。這種對(duì)時(shí)間的獨(dú)特理解讓我不禁反思我們平日里對(duì)時(shí)間的固有認(rèn)知。我們總是習(xí)慣將時(shí)間看作是一條直線，從過(guò)去流向現(xiàn)在，再奔向未來(lái)，然而，生活中的種種偶然與必然真的只是按照這樣簡(jiǎn)單的順序發(fā)生的嗎？或許，在我們看不見(jiàn)的地方，時(shí)間正以一種更加神秘的方式編織著我們的人生。
小說(shuō)的語(yǔ)言簡(jiǎn)潔卻富有深意，每一個(gè)詞句都仿佛經(jīng)過(guò)精心雕琢，蘊(yùn)含著豐富的信息量。博爾赫斯用他那簡(jiǎn)潔而精準(zhǔn)的文字，勾勒出一個(gè)個(gè)奇幻的場(chǎng)景，讓讀者仿佛身臨其境，感受到花園的神秘氛圍以及主人公內(nèi)心的`掙扎與抉擇。
讀完這篇小說(shuō)，我深刻地認(rèn)識(shí)到人生就如那小徑分岔的花園，充滿了無(wú)數(shù)的可能性和未知。我們無(wú)法預(yù)知每一個(gè)選擇會(huì)帶來(lái)怎樣的結(jié)果，但正是這些選擇構(gòu)成了我們獨(dú)一無(wú)二的人生。同時(shí)，它也讓我對(duì)時(shí)間有了新的思考，時(shí)間或許不僅僅是我們所理解的那樣簡(jiǎn)單直白，它有著更深層次的奧秘等待我們?nèi)ヌ剿鳌！缎椒植淼幕▓@》就像是一盞明燈，照亮了我對(duì)人生和時(shí)間認(rèn)知的黑暗角落，引導(dǎo)我去重新審視自己的生活。
小徑分岔的花園讀后感 13
《小徑分岔的花園》是一部充滿奇幻與哲理的短篇小說(shuō)，讀完它，我仿佛經(jīng)歷了一場(chǎng)跨越時(shí)空的奇妙旅行，內(nèi)心滿是震撼與思索。
故事以一種看似撲朔迷離的情節(jié)展開(kāi)，實(shí)則蘊(yùn)含著深刻的人生寓意。那座小徑分岔的花園，無(wú)疑是整個(gè)故事的核心意象，它代表著人生的多元性與復(fù)雜性。在現(xiàn)實(shí)生活中，我們也常常會(huì)站在人生的岔路口，面臨著各種各樣的選擇，每一個(gè)選擇都像是踏入了一條新的小徑，通向一個(gè)未知的未來(lái)。就像小說(shuō)中的`余準(zhǔn)，他在戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的抉擇，既關(guān)乎個(gè)人的命運(yùn)，也牽扯到國(guó)家的安危。他的每一個(gè)舉動(dòng)，都是在不同的可能性中做出的選擇，而這些選擇最終匯聚成了整個(gè)故事的發(fā)展脈絡(luò)。
博爾赫斯對(duì)時(shí)間的刻畫(huà)別具一格。在這座神秘的花園里，時(shí)間不再是我們常規(guī)認(rèn)知中的線性流逝，而是呈現(xiàn)出一種網(wǎng)狀的結(jié)構(gòu)。過(guò)去、現(xiàn)在和未來(lái)相互交織、相互影響，仿佛沒(méi)有明確的界限。這種對(duì)時(shí)間的獨(dú)特詮釋讓我聯(lián)想到我們的生活，其實(shí)很多時(shí)候，過(guò)去的經(jīng)歷會(huì)影響我們當(dāng)下的選擇，而當(dāng)下的決定又可能會(huì)改變未來(lái)的走向。時(shí)間并非孤立存在的，它與我們的人生選擇緊密相連，共同編織著我們生活的畫(huà)卷。
小說(shuō)的文字風(fēng)格簡(jiǎn)潔明了卻又極具深度，寥寥數(shù)語(yǔ)便能勾勒出一個(gè)奇幻的場(chǎng)景或傳達(dá)出深刻的思想。博爾赫斯用他精湛的文字技巧，將讀者帶入了一個(gè)充滿想象的世界，讓我們?cè)陂喿x的過(guò)程中不斷地去思考、去感悟。
通過(guò)閱讀這篇小說(shuō)，我更加深刻地理解了人生就是一場(chǎng)充滿選擇的旅程。我們不能因?yàn)楹ε挛粗颖苓x擇，因?yàn)槊恳粋�(gè)選擇都是一次成長(zhǎng)的機(jī)會(huì)，即使可能會(huì)帶來(lái)一些不如意的結(jié)果，但正是這些經(jīng)歷塑造了我們更加堅(jiān)強(qiáng)、更加成熟的內(nèi)心。同時(shí)，關(guān)于時(shí)間的思考也讓我意識(shí)到，我們應(yīng)該更加珍惜當(dāng)下的每一個(gè)瞬間，因?yàn)樗粌H是過(guò)去的延續(xù)，也是未來(lái)的起點(diǎn)，我們的每一個(gè)行動(dòng)都可能在時(shí)間的長(zhǎng)河中留下深遠(yuǎn)的影響。《小徑分岔的花園》以其獨(dú)特的魅力，為我打開(kāi)了一扇重新審視人生和時(shí)間的大門，讓我在這扇門后看到了更多生活的真諦。
小徑分岔的花園讀后感 14
當(dāng)合上《小徑分岔的花園》這本書(shū)，我的腦海里依然縈繞著那座神秘莫測(cè)的花園，以及它所蘊(yùn)含的關(guān)于人生與時(shí)間的深邃思考。
博爾赫斯筆下的這座花園，是一個(gè)充滿隱喻和象征的奇妙世界。小徑分岔的設(shè)計(jì)，直觀地展現(xiàn)了人生的多種可能性。在我們的人生道路上，何嘗不是如此呢？從學(xué)業(yè)的選擇、職業(yè)的規(guī)劃到生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，每一個(gè)環(huán)節(jié)都伴隨著無(wú)數(shù)的選擇。就像小說(shuō)中的主人公，他身處戰(zhàn)爭(zhēng)的漩渦之中，面臨著諸多艱難的抉擇。他選擇了一條看似迂回曲折的道路來(lái)完成自己的使命，而這個(gè)選擇不僅決定了他個(gè)人的生死榮辱，也在一定程度上影響了戰(zhàn)爭(zhēng)的局勢(shì)。這讓我深刻地認(rèn)識(shí)到，我們所做的每一個(gè)選擇，無(wú)論大小，都可能產(chǎn)生意想不到的影響，它們?nèi)缤瑵i漪一般，在我們的人生之湖中擴(kuò)散開(kāi)來(lái)。
而對(duì)于時(shí)間的描繪，更是這部小說(shuō)的一大亮點(diǎn)。在小徑分岔的花園里，時(shí)間不是那種單一的、按部就班的線性流動(dòng)，而是呈現(xiàn)出一種錯(cuò)綜復(fù)雜的狀態(tài)。過(guò)去、現(xiàn)在和未來(lái)仿佛是一盤打亂的棋局，相互交錯(cuò)、相互滲透。我們常常認(rèn)為時(shí)間是有先后順序的，過(guò)去的事情已經(jīng)過(guò)去，未來(lái)還未到來(lái)，而當(dāng)下是我們唯一能把握的。但讀完這篇小說(shuō)后，我不禁懷疑，是否真的存在這樣明確的時(shí)間界限呢？也許，在我們不經(jīng)意間，過(guò)去的某個(gè)瞬間正在影響著我們當(dāng)下的行為，而我們當(dāng)下的選擇又可能會(huì)改變未來(lái)的某個(gè)節(jié)點(diǎn)。這種對(duì)時(shí)間的全新理解，讓我對(duì)自己的生活有了新的`審視角度。
小說(shuō)的語(yǔ)言簡(jiǎn)潔而富有韻味，博爾赫斯用他那獨(dú)特的文字魅力，將一個(gè)充滿奇幻色彩的故事講述得淋漓盡致。他沒(méi)有過(guò)多的華麗辭藻，卻能讓讀者沉浸在故事的氛圍之中，感受著主人公的心境變化以及整個(gè)故事的神秘氣息。
《小徑分岔的花園》給予了我一次深刻的閱讀體驗(yàn)，它讓我明白人生就是一座小徑分岔的花園，充滿了選擇與未知，我們要勇敢地面對(duì)這些選擇，因?yàn)樗鼈兪俏覀內(nèi)松囊徊糠帧Ｍ瑫r(shí)，它也讓我對(duì)時(shí)間有了不一樣的看法，時(shí)間或許比我們想象的更加神秘，更加值得我們?nèi)ド钊胩骄俊＿@部小說(shuō)就像是一把鑰匙，打開(kāi)了我心中那扇關(guān)于人生與時(shí)間思考的大門，讓我在這片神秘的領(lǐng)域里繼續(xù)探索前行。
小徑分岔的花園讀后感 15
讀完博爾赫斯的《小徑分岔的花園》，我的思緒仿佛也陷入了那座神秘而復(fù)雜的花園之中，久久難以自拔。
這篇小說(shuō)以一種獨(dú)特的敘事方式，將時(shí)間與空間交織在一起，構(gòu)建出了一個(gè)如夢(mèng)如幻的世界。故事中的小徑分岔的花園，不僅僅是一座實(shí)際存在的園林，更像是人生無(wú)數(shù)可能性的隱喻。每一條分岔的小徑，都代表著人生的`一個(gè)選擇，而這些選擇又會(huì)衍生出無(wú)數(shù)不同的人生軌跡，就如同花園中的路徑縱橫交錯(cuò)，通向不同的終點(diǎn)。
文中的主人公余準(zhǔn)，他的命運(yùn)也在這復(fù)雜的花園中展開(kāi)。他肩負(fù)著特殊的使命，在追尋與抉擇中前行。他的每一個(gè)決定，都仿佛是踏入了花園中的一條新小徑，將他帶向未知的方向。這種對(duì)命運(yùn)的不確定性以及人生選擇多樣性的描繪，讓我深刻地感受到了生活的復(fù)雜與奇妙。我們每個(gè)人在生活中又何嘗不是如此呢？每天都面臨著各種各樣的選擇，小到早餐吃什么，大到職業(yè)的選擇、人生伴侶的抉擇，每一個(gè)選擇都可能改變我們?nèi)松淖呦颍_(kāi)啟一段截然不同的旅程。
此外，小說(shuō)中關(guān)于時(shí)間的探討也十分引人深思。博爾赫斯似乎在告訴我們，時(shí)間并非是線性的、單一的，而是有著無(wú)數(shù)的分支和可能性。過(guò)去、現(xiàn)在和未來(lái)在這座花園里相互交織，就像小徑分岔又重合。這讓我重新審視了自己對(duì)時(shí)間的認(rèn)知，我們習(xí)慣了按照順序去經(jīng)歷時(shí)間，認(rèn)為過(guò)去已不可更改，未來(lái)還未到來(lái)。但在這個(gè)故事里，時(shí)間變得更加神秘而富有彈性，它可以被折疊、被扭曲，不同的選擇在不同的時(shí)間維度里展開(kāi)，形成了一個(gè)龐大而復(fù)雜的時(shí)間網(wǎng)絡(luò)。
《小徑分岔的花園》讓我明白，人生就像是這座神秘的花園，充滿了無(wú)數(shù)的可能性和不確定性。我們無(wú)法預(yù)知每一個(gè)選擇會(huì)帶來(lái)怎樣的結(jié)果，但正是這種未知，才讓生活充滿了期待與驚喜。我們所能做的，就是在面對(duì)每一個(gè)分岔路口時(shí)，慎重地做出選擇，然后勇敢地沿著所選的小徑前行，去探索那屬于自己的人生風(fēng)景。
小徑分岔的花園讀后感 16
《小徑分岔的花園》給我?guī)?lái)了一場(chǎng)關(guān)于文學(xué)與哲學(xué)的奇妙碰撞，讀完之后，內(nèi)心滿是震撼與思索。
博爾赫斯用他那極具想象力的筆觸，描繪出了一個(gè)看似荒誕卻又蘊(yùn)含著深刻哲理的世界。那座小徑分岔的花園，宛如一個(gè)巨大的迷宮，讓人迷失其中卻又忍不住想要探尋究竟。它不僅僅是一個(gè)具體的場(chǎng)景，更是人類思維和命運(yùn)的象征。
從故事層面來(lái)看，主人公余準(zhǔn)的經(jīng)歷充滿了戲劇性。他在戰(zhàn)爭(zhēng)的背景下，為了完成自己的使命，在那座花園里展開(kāi)了一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的追尋。他所走過(guò)的每一條小徑，都承載著不同的信息和可能性。這讓我聯(lián)想到我們?cè)谏钪械奶幘常芏鄷r(shí)候我們也在為了某個(gè)目標(biāo)而奔波，在追尋的過(guò)程中會(huì)遇到各種各樣的情況，每一次的應(yīng)對(duì)和選擇都如同踏入花園的新路徑，可能會(huì)讓我們離目標(biāo)更近，也可能會(huì)讓我們陷入新的困境。而我們往往只能憑借自己的判斷和勇氣，在這復(fù)雜的 “花園” 中摸索前行。
然而，小說(shuō)更深層次的魅力在于其對(duì)時(shí)間和空間的獨(dú)特詮釋。博爾赫斯打破了我們常規(guī)對(duì)于時(shí)間是線性流動(dòng)的認(rèn)知，將時(shí)間描繪成如同花園里的小徑一般，分岔又交織。這意味著在不同的時(shí)間分支上，可能會(huì)發(fā)生不同的事情，產(chǎn)生不同的結(jié)果。過(guò)去、現(xiàn)在和未來(lái)不再是界限分明的三個(gè)階段，而是相互滲透、相互影響的。這種對(duì)時(shí)間的創(chuàng)新理解，讓我對(duì)自己的人生有了新的審視。我們常常會(huì)后悔過(guò)去的某些選擇，或者對(duì)未來(lái)感到迷茫，卻忽略了其實(shí)每一個(gè)當(dāng)下都是無(wú)數(shù)可能性的交匯點(diǎn)。我們可以通過(guò)當(dāng)下的選擇，去影響未來(lái)，甚至在某種程度上改變過(guò)去在記憶中的呈現(xiàn)方式。
再者，關(guān)于空間的描述也別具一格。那座花園的空間布局，小徑的`分岔與重合，仿佛在暗示著人與人、人與世界之間的關(guān)系。我們生活在一個(gè)看似廣闊卻又充滿局限的空間里，我們的行動(dòng)和選擇也受到周圍環(huán)境的影響。但同時(shí)，我們也可以通過(guò)自己的思考和行動(dòng)，在這個(gè)空間里開(kāi)辟出新的路徑，創(chuàng)造出屬于自己的 “花園”。
《小徑分岔的花園》如同一盞明燈，照亮了我對(duì)人生、時(shí)間和空間的認(rèn)知之路。它讓我明白，生活的本質(zhì)是充滿變數(shù)的，我們要以開(kāi)放的心態(tài)去面對(duì)這些變數(shù)，用智慧和勇氣去探索那未知的世界。
小徑分岔的花園讀后感 17
讀完《小徑分岔的花園》，我仿佛經(jīng)歷了一場(chǎng)跨越時(shí)空的奇幻之旅，在博爾赫斯精心構(gòu)建的文學(xué)迷宮里徘徊、思索。
這篇小說(shuō)最吸引我的地方，莫過(guò)于它那獨(dú)特的敘事結(jié)構(gòu)和深邃的哲學(xué)內(nèi)涵。博爾赫斯以一座小徑分岔的花園為載體，將時(shí)間、空間以及人生的種種可能性巧妙地融合在一起，呈現(xiàn)出了一個(gè)讓人嘆為觀止的文學(xué)景觀。
故事中的花園，有著數(shù)不清的小徑，它們分岔、交匯，形成了一個(gè)錯(cuò)綜復(fù)雜的網(wǎng)絡(luò)。這不禁讓我想到了我們的人生，何嘗不是如此呢？我們從出生開(kāi)始，就站在了人生的起點(diǎn)，面前是無(wú)數(shù)條等待我們?nèi)ミx擇的 “小徑”。每一次的抉擇，無(wú)論是重大的人生決策，還是日常生活中的小選擇，都像是踏入了一條新的`小徑，進(jìn)而開(kāi)啟一段新的人生篇章。而且，這些選擇并非孤立存在，它們相互影響，就像花園里的小徑相互交織一樣。一個(gè)看似微不足道的選擇，可能在未來(lái)的某個(gè)時(shí)刻，與其他選擇共同作用，產(chǎn)生意想不到的結(jié)果。
小說(shuō)對(duì)于時(shí)間的刻畫(huà)更是別具匠心。博爾赫斯摒棄了傳統(tǒng)的線性時(shí)間觀念，認(rèn)為時(shí)間是有無(wú)數(shù)分支的，就像花園里的小徑一樣。在不同的時(shí)間分支上，會(huì)發(fā)生不同的事情，人物也會(huì)有不同的命運(yùn)。這種對(duì)時(shí)間的理解，讓我深感震撼。我們平日里總是按照固定的順序去經(jīng)歷時(shí)間，從過(guò)去到現(xiàn)在，再到未來(lái)，仿佛時(shí)間是一條不可逆轉(zhuǎn)的河流。但在這個(gè)故事里，時(shí)間變得更加靈活、多元，它可以被重新定義、被重組。這使我意識(shí)到，我們其實(shí)可以通過(guò)當(dāng)下的選擇，去塑造不同的未來(lái)，甚至可以在某種程度上追溯過(guò)去，重新審視那些曾經(jīng)的選擇對(duì)我們現(xiàn)在和未來(lái)的影響。
在空間方面，那座花園也象征著我們所處的世界。花園里的小徑分岔，意味著我們?cè)谑澜缰械男袆?dòng)和選擇有著多種可能性。我們生活在一個(gè)具體的空間里，周圍的環(huán)境、人和事都在影響著我們的選擇，但我們同樣可以憑借自己的努力和智慧，在這個(gè)空間里找到屬于自己的方向，開(kāi)辟出新的 “小徑”。
《小徑分岔的花園》是一部充滿智慧和想象力的作品，它讓我對(duì)人生、時(shí)間和空間有了全新的認(rèn)識(shí)。它提醒著我們，生活充滿了不確定性和可能性，我們要珍視每一個(gè)選擇的機(jī)會(huì)，用積極的心態(tài)去面對(duì)生活中的種種變化，去探索那未知的、如同小徑分岔般的人生旅程。
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