莎士比亞，這位歐洲文藝復興時期人文主義文學的集大成者一生創(chuàng)作了37部戲劇，為世人熟知的《羅密歐與朱麗葉》《哈姆雷特》《仲夏夜之夢》《奧賽羅》等經(jīng)典劇作被世界各國一次次地搬上了銀幕和舞臺。
學習《莎士比亞戲劇選讀》的文化意義。
學習《莎士比亞戲劇選讀》的現(xiàn)實意義。
一、課標要求：高中語文課程應遵循共同基礎(chǔ)與多樣選擇相統(tǒng)一的原則，
選修課程也應該體現(xiàn)基礎(chǔ)性，但更應該致力于讓學生有選擇地學習，促進學生有個性地發(fā)展。
小說與戲劇（詩歌與散文、小說與戲劇、新聞與傳記、語言文字應用、文化論著研讀）
1．培養(yǎng)閱讀古今中外各類小說、戲劇作品（包括影視劇本）的興趣，從優(yōu)秀的小說、戲劇作品中吸取思想、感情和藝術(shù)的營養(yǎng)，豐富、深化對歷史、社會和人生的認識，提高文學修養(yǎng)。
2．形成良好的文化心態(tài)，學會尊重、理解作品所體現(xiàn)的不同時代、不同民族、不同流派風格的文化，理解作品所表現(xiàn)出來的價值判斷和審美取向，作出恰當?shù)脑u價。
3．學習鑒賞小說、戲劇的基本方法，初步把握中外小說、戲劇各自的藝術(shù)特性。注意從不同的角度和層面解讀小說、戲劇作品，提高閱讀能力和鑒賞水平。學寫小說、戲劇評論，力求表達出自己的獨特感受和新穎見解。
4．朗誦小說或表演劇本的精彩片段，品味語言，深入領(lǐng)會作品內(nèi)涵，體驗人物的命運遭遇和內(nèi)心世界，把握人物的性格特征。
5．嘗試對感興趣的古今中外小說、戲劇進行比較研究或?qū)ｎ}研究。
6．留心觀察社會生活，豐富人生體驗，有意識地積累創(chuàng)作素材，嘗試創(chuàng)作小說、劇本，相互交流。
高中語文選修課程是在必修課的基礎(chǔ)上的拓展與提高，有的側(cè)重于實際應用，有的著眼于鑒賞陶冶，有的旨在引導探索研究。
二、教學要求：本系列課程的一些基本教學要求，與“詩歌和散文”大致相同，應重視作品閱讀欣賞的實踐活動，不必系統(tǒng)講授鑒賞理論和文學史知識；提供必需的作家作品資料，引導學生自行從書刊、互聯(lián)網(wǎng)搜集有關(guān)資料，或采用多媒體教學輔助手段，豐富對作品的理解；組織小說、劇本閱讀欣賞的報告會、討論會，交流閱讀欣賞的心得。此外，可結(jié)合觀摩根據(jù)小說改編的戲劇影視作品，幫助對小說的感悟和理解；鼓勵學生組織文學社團，創(chuàng)辦文學刊物，積極向校內(nèi)外報刊投稿；通過觀摩戲劇演出，嘗試戲劇表演，加深對戲劇作品的體驗。
三、教學方法
1．做好讀的文章--多讀（應重視作品閱讀欣賞的實踐活動，不必系統(tǒng)講授鑒賞理論和文學史知識）
我國著名的語言學家呂淑湘先生曾講過他學習時的趣事：20世紀20年代在北大讀書時，教他們莎士比亞戲劇的以為外國教授，一上課就讓他們讀，如果不懂，還要讀。就這樣，一堂課讀來讀去，終于領(lǐng)會了莎翁戲詞的妙處。可見，讀，在語文學習中的重要地位。我們有些語文老師卻把讀束之高閣，在閱讀教學中去搞新花樣。教師純粹“為講而講”，學生純粹“為學而學”，“方法”看似靈活多樣，課堂也頗顯熱鬧，可學生學完一段時間后實質(zhì)卻知之甚少，遺忘很快。正如走馬觀花式的旅游僅是“到此一游”而已。只有反復誦讀才能真正體會課文的意味、情趣和文氣，劇本尤其如此。
①融入角色，讀出感情。
讓學生融入角色朗讀，是學生走進角色的最佳途徑。蘇霍姆林斯基曾說“如果詞不是作為一種創(chuàng)造的手段而活躍在兒童的心靈里，如果兒童只是記誦別人的思想，而不是創(chuàng)造自己的思想并用詞把它們表達出來，那么他就會對詞采取冷漠、漠不關(guān)心和不易接受的態(tài)度”，只有融入角色中學生才會體會到自主學習的快樂。
例如：《威尼斯商人》中“法庭辯論”一節(jié)，語言豐富多彩，生動形象符合每個人的身份和性格。
夏洛克的貪婪、吝嗇、殘忍、固執(zhí)、冷酷無情；
鮑西婭的沉穩(wěn)、細心、胸有成竹、落落大方；
公爵的委婉耐心；
葛萊安諾的暴躁易怒；
巴薩尼奧的的見義勇為、重情重義，缺乏斗爭策略和軟弱；
安東尼敖的不會斗爭，軟弱妥協(xié)，聽天由命的消極態(tài)度。
再如：《仲夏夜之夢》中第三幕第二場，精靈迫克將草汁滴錯引發(fā)一場混亂的愛情表白。
狄米特律斯 戀赫米婭的雅典人
海麗娜 戀狄米特律斯的姑娘
赫米婭 戀拉山德的姑娘
拉山德 戀赫米婭的雅典人
奧布朗 雅典郊外森林中的仙王
提泰妮婭 雅典郊外森林中的仙后
迫克 又名好人兒羅賓，一個淘氣的精靈
波頓 織工，為了慶賀忒修斯的婚禮和其他工匠在森林中排戲
劇中主要人物悉數(shù)登場，兩對男女在“愛懶花”汁的作用下，發(fā)生了錯亂的愛情，癡心的愛與被愛的痛苦交錯迭出，人物語言極具感性色彩，狄米特律斯對海麗娜的百般羞辱，粗暴態(tài)度，海麗娜的癡心不移；拉山德錯愛的狂亂，赫米婭面對戀人變化后的詫異、無奈，盡情顯現(xiàn)。
角色性格鮮明，戲劇沖突激烈的段落都可讓學生融入角色，朗讀，只有這樣文本中所蘊涵的生命形態(tài)、情感形態(tài)才能有機地融入自己的審美體驗中。
還有《理查二世》第四幕第一場，理查王兵敗被俘，王位被波林勃洛克奪走，理查王被廢黜。這出劇情是從誰殺死了葛羅斯特爭論開始，雙方在朝廷上唇槍舌劍，劍拔弩張，慷慨陳辭，擲地有聲。波林勃洛克對權(quán)利的渴望、理查王做了階下囚后的沮喪與頹廢、卡來爾主教臨危時的不卑不亢的直率言詞在這一劇中盡情展現(xiàn)，即將履新的君主與已經(jīng)落魄的君王形成了鮮明對比，他們的臺詞具有極強的性格特點，符合他們的地位、處境、身份，可謂是精彩紛呈。
②邊讀邊悟，悟出精髓。（舉語言揣摩例）讀是“悟”的基礎(chǔ)，悟是讀的深化。在讀的基礎(chǔ)上“悟”有兩個途徑：一是品味語言，二是圍繞問題，展開討論。
首先要做好品味語言的文章。品味語言、感悟語言就是理解并體驗其中的內(nèi)蘊和精神，就能很好的理解和把握作者通過語言塑造的人物形象和傳達的思想感情。
例如：《哈姆萊特》中悲劇主人公哈姆萊特的語言，其中哈姆萊特關(guān)于人的一段精彩議論：“人類是一件多么了不得的杰作！多么高貴的理性！多么偉大的力量！多么優(yōu)美的儀表！多么文雅的舉動！在行為上多么像一個天使！在智慧上多么像一個天神！宇宙的精華！萬物的靈長！可是在我看來，這一個泥土塑成的生命算得了什么？人類不能使我發(fā)生興趣；不，女人也不能使我發(fā)生興趣，雖然從你現(xiàn)在的微笑之中，我可以看到你在這樣想。”
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