工筆人物畫(huà)臉部畫(huà)法圖片
工筆人物畫(huà)是工筆畫(huà)的一個(gè)分支，那它就脫離不了總體的屬性，也就是說(shuō)，工筆人物畫(huà)的特點(diǎn)也該是工整細(xì)致的。現(xiàn)在就一起欣賞一下工筆人物畫(huà)臉部畫(huà)法圖片吧！
工筆人物畫(huà)臉部畫(huà)法圖片欣賞
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工筆人物畫(huà)的評(píng)價(jià)和未來(lái)的發(fā)展方向
工筆畫(huà)即是以精謹(jǐn)細(xì)膩的筆法描繪景物的中國(guó)畫(huà)表現(xiàn)方式。工筆畫(huà)在唐代已盛行起來(lái)。能取得卓越的藝術(shù)成就的原因，一方面在于繪畫(huà)技法日臻成熟，另一方面也取決于繪畫(huà)的材料改進(jìn)。
工筆畫(huà)須畫(huà)在經(jīng)過(guò)膠礬加工過(guò)的絹或宣紙上。初唐時(shí)期因絹料的改善而對(duì)工筆畫(huà)的發(fā)展起到了一定的推動(dòng)作用，據(jù)米芾《畫(huà)史》所載：“古畫(huà)至唐初皆生絹，至吳生、周、韓斡，后來(lái)皆以熱湯半熟，入粉捶如銀板，故作人物，精彩入筆。”
工筆畫(huà)一般先要畫(huà)好稿本，一幅完整的稿本需要經(jīng)過(guò)反復(fù)地修改才能定稿，然后覆上有膠礬的宣紙或絹，先用狼毫小筆勾勒，然后隨類(lèi)敷色，層層渲染，從而取得形神兼?zhèn)涞?藝術(shù)效果。如陳之佛所作《秋艷圖》。
中國(guó)的工筆畫(huà)歷史悠久，從戰(zhàn)國(guó)到兩宋，工筆畫(huà)的創(chuàng)作從幼稚走向了成熟。工筆畫(huà)使用“盡其精微”的手段，通過(guò)“取神得形，以線立形，以形達(dá)意”獲取神態(tài)與形體的完美統(tǒng)一。在工筆畫(huà)中，無(wú)論是人物畫(huà)，還是花鳥(niǎo)畫(huà)，都是力求于形似，“形”在工筆畫(huà)中占有重要的地位。與水墨寫(xiě)意畫(huà)不同，工筆畫(huà)更多地關(guān)注“細(xì)節(jié)”，注重寫(xiě)實(shí)，唐代周的《簪花仕女圖》、《揮扇仕女圖》，張萱的《搗練圖》、《虢國(guó)夫人游春圖》描繪的都是現(xiàn)實(shí)生活，這些作品不僅具有很強(qiáng)的描寫(xiě)性，而且富有詩(shī)意。明末以后，隨著西洋繪畫(huà)技法傳入中國(guó)，中西繪畫(huà)開(kāi)始相互借鑒，從而使工筆畫(huà)的創(chuàng)作在造型更加準(zhǔn)確的同時(shí)，保持了線條的自然流動(dòng)和內(nèi)容的詩(shī)情畫(huà)意。
畫(huà)家在學(xué)識(shí)修養(yǎng)方面應(yīng)該是思想家，在觀察事物時(shí)是幻想家、心靈敏銳者;在創(chuàng)作時(shí)天真率直，用筆時(shí)既要靈動(dòng)又要樸實(shí)、藏巧于拙，畫(huà)出來(lái)的作品要超越自然、超越自我。既有寫(xiě)實(shí)又要寫(xiě)意，既有寫(xiě)畫(huà)家自我的審美情趣、思想、胸臆，又要寫(xiě)形物的內(nèi)在精神，內(nèi)在美，內(nèi)在活力。繪畫(huà)藝術(shù)是畫(huà)家借以抒發(fā)胸臆情感的載體。胸臆情感，即畫(huà)家的主觀意識(shí)，寫(xiě)意就是寫(xiě)畫(huà)家的主觀意識(shí)。主觀意識(shí)的形成，是畫(huà)家學(xué)識(shí)累積的結(jié)晶。
其實(shí)最重要的是審美觀念的轉(zhuǎn)變與情趣意識(shí)的覺(jué)醒。強(qiáng)調(diào)寫(xiě)意性無(wú)疑包涵了下面的內(nèi)容，工寫(xiě)結(jié)合，才能形神達(dá)意，氣韻生動(dòng)，才能超然物外，虛實(shí)結(jié)合，才能靈動(dòng)深遠(yuǎn)，以及倡導(dǎo)神韻雅逸，才能超然物外，倡導(dǎo)以神取形，才能形神兼?zhèn)洌珜?dǎo)物我兩融，才能生意造境。
藝術(shù)不僅僅只是把自然實(shí)象通過(guò)藝術(shù)家的心靈和技巧，由點(diǎn)線面抽象轉(zhuǎn)化為與實(shí)象有很大距離，甚至面目全非的虛象，空靈景物，引人精神飛越，幻化審美。它還能進(jìn)一步引人由幻即真，由虛無(wú)到實(shí)有，由不真實(shí)到真實(shí)，深入生命節(jié)奏的核心。唯有藝術(shù)能象征人類(lèi)不可言不可狀之心靈姿勢(shì)與生命的律動(dòng)，能夠表達(dá)生命的情調(diào)與意味，能夠歌頌心靈的幻想與各種超越現(xiàn)實(shí)的審美情趣。
在新世紀(jì)，工筆畫(huà)家將要以怎樣的心態(tài)面對(duì)新的挑戰(zhàn)?在國(guó)際性文化交流的大環(huán)境中，危機(jī)與機(jī)遇共存，作為中華民族的兒女，我們責(zé)無(wú)旁貸的應(yīng)負(fù)起積極推動(dòng)工筆畫(huà)藝術(shù)走向新生、走向未來(lái)的重?fù)?dān)。
動(dòng)漫人物造型夸張和無(wú)拘束，工筆畫(huà)細(xì)膩、素雅、含蓄。兩者各有所長(zhǎng)，若將兩者結(jié)合起來(lái)，以工筆手法表現(xiàn)漫畫(huà)造型，未嘗不是一種工筆人物畫(huà)的創(chuàng)新。其主要手法需要有速寫(xiě)方面的積累，以簡(jiǎn)單且夸張的線條表現(xiàn)出動(dòng)漫的造型，動(dòng)作表情一定要到位，然后從線條中提煉必要的線條，除去繁瑣的東西，使作品的線條恰到好處;接著是線描，以干凈利索的手筆在宣紙上勾勒出初稿中的造型，畫(huà)面必須要干凈，手法一定要到位，發(fā)絲要很細(xì)致，衣服線條要很干脆等;然后需要的是分染，將頭發(fā)和面部還有衣服褶皺地方進(jìn)行一步一步的分染，分染的次數(shù)越多，會(huì)顯得畫(huà)面更厚重，更有內(nèi)容，更加耐看;最后部分是罩染，當(dāng)分染的次數(shù)達(dá)到一定階段，已經(jīng)使畫(huà)面看起來(lái)比較完整、比較到位的時(shí)候，用淡淡的顏色局部的罩染，和分染一樣，罩的次數(shù)越多，會(huì)使畫(huà)面越有厚重感，不會(huì)讓畫(huà)面看起來(lái)很淺薄，而且讓畫(huà)中人物顯得更真實(shí)。
用工筆國(guó)畫(huà)中的流暢亦有頓挫的線條來(lái)勾勒動(dòng)漫人物作品的造型，以嚴(yán)謹(jǐn)工整的分染、渲染、罩染來(lái)體現(xiàn)動(dòng)漫人物的結(jié)構(gòu)，將細(xì)節(jié)地方比如人物的面部、手腳、衣服褶皺深入的刻畫(huà)，讓動(dòng)漫人物更傳神、更生動(dòng)、更鮮活，那作品一定會(huì)是另一種感覺(jué)。
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