李清照豪情與柔情分析

李清照豪情與柔情分析

　　在中國(guó)淵源長(zhǎng)流歷史上，李清照更是一個(gè)奇跡般的存在。她以一部《漱玉詞》躋身于群星璀璨的宋代詞壇。下面小編為大家分享李清照豪情與柔情分析，歡迎大家參考借鑒。

　　一、真摯纏綿的柔情

　　李清照父親乃北宋“后四學(xué)士”之一，母親也擅長(zhǎng)詩(shī)文。在這樣一個(gè)環(huán)境里長(zhǎng)大的李清照，從小就表現(xiàn)出對(duì)詩(shī)詞極大地興致，還是攀坐在父親膝頭的年齡，上百首古詩(shī)就已能朗朗上口，到了少女時(shí)期，閑來(lái)沒(méi)事就吟詩(shī)作畫(huà)，與好友把酒歡歌。比如：“常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路，興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。”

　　如此的歡快，不知道是酒醉人?還是景醉人?還是人自醉?居然連回家的路都找不到了。迷路而誤入了荷花開(kāi)得正濃的地方，趕緊劃船搶渡，卻不料驚醒了早已棲息的鷗鷺。每讀到此處，似乎都會(huì)聽(tīng)到她對(duì)鷗鷺抱歉的笑聲，她那活潑好動(dòng)可愛(ài)的性格猶然顯現(xiàn)。在那個(gè)女人是被封建社會(huì)的禮數(shù)束縛的年代里，像李清照這樣的大家閨秀，竟然能夠泛舟于外，興盡才歸，而且與人把酒歡歌，可見(jiàn)李清照對(duì)當(dāng)時(shí)封建社會(huì)禮教的無(wú)言抗拒，對(duì)追求自由的向往。

　　李清照的婚姻在古代是少有的幸福婚姻，甚至可以用有情人終成眷屬來(lái)概括。不過(guò)她的愛(ài)情用我們現(xiàn)代人的愛(ài)情觀來(lái)說(shuō)具有很大的局限性，她愛(ài)她的丈夫，但并沒(méi)有超脫一切去愛(ài)，畢竟，她從小生活在詩(shī)書(shū)禮儀的氛圍中，又嫁的是高官顯貴之家。

　　光陰荏苒，在一個(gè)秋風(fēng)蕭瑟，桂子飄香的時(shí)節(jié)，趙明誠(chéng)得到友人的書(shū)信，約他到泰山，李清照在此時(shí)，作為一個(gè)大門(mén)不邁二門(mén)不出的官宦貴婦人，自然無(wú)法跟隨他一起去，就幫忙打點(diǎn)路上的必備品和隨身行李，為丈夫踐行。李清照為丈夫?qū)懥艘皇姿蛣e詩(shī)《一剪梅》：

　　“紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭州，云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)，雁字回時(shí)，月滿西樓。 花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。”

　　隨著趙明誠(chéng)的出行，夫妻暫離，生活出現(xiàn)了暫時(shí)的缺憾。李清照甜蜜寧?kù)o的心弦彈奏出略帶苦澀和幽怨的望夫詞，銘刻著女詞人的情感經(jīng)歷。李清照與趙明誠(chéng)的愛(ài)情既有婚姻來(lái)維系，更有深厚的感情基礎(chǔ)。雖然分離，卻相互惦念，一種離愁由兩人分擔(dān)，“離愁別苦”也減輕了許多。但如果不是一個(gè)十分愛(ài)戀鐘情于丈夫的女子，她怎么會(huì)有一會(huì)皺眉頭，一會(huì)兒傷心，放不下，丟不掉的感情呢?若是沒(méi)有這樣的感情，也難以寫(xiě)出這么質(zhì)樸動(dòng)人的文字。誠(chéng)然，趙明誠(chéng)讀了此詞，就無(wú)心登泰山、訪古碑了，游玩的心思減去一半。人雖離家越來(lái)越遠(yuǎn)，心卻越來(lái)越近，身還未到泰山，心卻早已在計(jì)算歸期了，這種夫妻之情躍然紙上。

　　詞的過(guò)片“花自飄零水自流”一句，承上啟下，“花自飄零”是說(shuō)她自己的青春像花那樣空自凋零，“水自流”是說(shuō)丈夫遠(yuǎn)行，像悠悠江水空自流。其所展示的花落水流之境，其所象喻的人生、年華、愛(ài)情、離別，給人以“無(wú)可奈何花落去”(晏殊《浣溪沙》)之感，以及“水流無(wú)限似儂愁”(劉禹錫《竹枝詞》)之恨，體現(xiàn)女詞人心思細(xì)膩之味。而且不管是詞中所寫(xiě)的意象或者是一些動(dòng)詞，都深深體現(xiàn)出女子所特有的柔情。“紅藕”即指粉紅的荷花，“玉簟”是精美的竹席，“輕解”與“獨(dú)上”更是栩栩如生地表現(xiàn)出她的神態(tài)、舉動(dòng)。“輕”，寫(xiě)手腳動(dòng)作的輕捷靈敏，表現(xiàn)出她生怕驚動(dòng)別人，小心而又有幾分害羞的少婦心情。也正是因?yàn)椤拜p”，所以誰(shuí)也不知道，連侍女也沒(méi)有帶。“獨(dú)”字又洽洽好的回應(yīng)了上一句的“輕”字。“獨(dú)上蘭舟”是說(shuō)她想借泛舟以消愁，并非閑情逸致的游玩。昔日也許雙雙泛舟，而今獨(dú)自擊楫，恩愛(ài)情深、朝夕相伴的丈夫久盼不歸，怎不叫她愁情滿懷。“此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。”體現(xiàn)出女詞人的相思之情籠罩在心頭，無(wú)法派遣，蹙著的眉頭才剛舒展，而思緒又涌上心頭，其內(nèi)心的綿綿愁苦揮之不去，遣之不走。這和李煜《烏夜啼》“剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭”，有異曲同工之妙境，成為千古絕唱。

　　總之，《一剪梅》筆調(diào)清新，風(fēng)格細(xì)膩，給景物以情感。首句設(shè)色清麗，意象蘊(yùn)藉，用四周自然景象來(lái)烘托詞人自己的情懷。意境清涼幽然，頗有仙風(fēng)靈氣。詞人以婉轉(zhuǎn)曲折的方式來(lái)寫(xiě)心中的愁緒，傾訴心中的情感，詞境與意境渾然天成，讓人讀起來(lái)婉約文雅、清新自然。李清照在寫(xiě)這首詞的時(shí)候，以其女性身份和獨(dú)特的經(jīng)歷為背景，塑造了前所未有的個(gè)性鮮明的女性形象。

　　二、俊爽開(kāi)朗的豪情

　　丈夫趙明誠(chéng)病逝之后，李清照孤身一人，晚景格外的凄涼，她不僅僅經(jīng)歷了國(guó)破家亡之痛，顛沛流離之苦，更有永失愛(ài)侶之悲。因此其詞風(fēng)盡顯滄桑之味。

　　“靖康之變”結(jié)束了北宋王朝，李清照雖然有比同時(shí)代女性較為寬松的生活環(huán)境，并且身上帶有些許士大夫的氣息，但卻也無(wú)法超越自己的角色，國(guó)破家亡的沉重悲哀不可避免的滲透進(jìn)她的生活，她用自己細(xì)膩敏感的視覺(jué)，深刻感知和記錄離亂中人們的感情波動(dòng)和心靈創(chuàng)傷，間接反映了時(shí)代的苦難。

　　《聲聲慢》一詞：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來(lái)風(fēng)急。雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。 滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘。守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑。梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得。”

　　失去了丈夫，她深切感受到人間的孤獨(dú)和人生的乏味，往日的一切都失去了意義和亮色。這時(shí)她的詞再?zèng)]有當(dāng)年那種清新可人，轉(zhuǎn)而沉郁凄婉。這首詞一開(kāi)始就用了14個(gè)疊字，從動(dòng)作、環(huán)境到心理感受多層次的表現(xiàn)出寡居老人悶坐無(wú)聊、茫然若失而四顧尋覓的恍惚悲涼的心態(tài)，我們仿佛看到一個(gè)哀憐無(wú)告的老婦人，在暗淡的屋子里，若有所失地尋找著什么東西，又恍恍惚惚地隔著窗子惆悵。她看到南去的大雁、枯萎的黃花，更是引起了傷心事：往日大雁帶來(lái)的是丈夫的溫情與慰藉，如今見(jiàn)到大雁，引發(fā)的是絕望與傷心;從前見(jiàn)菊花，雖然人比花瘦，但卻不失孤芳自賞的瀟灑，而今黃花憔悴凋零，則隱含著生命將逝的悲哀。

　　而這首詞非常不尋常之處，也就是在于起句一連用了七組疊詞。不但在填詞方面，即使在詩(shī)賦曲上也是絕無(wú)僅有的。但好處不僅在此，這七組疊詞還極富音樂(lè)美。宋詞是用來(lái)演唱的，因此音調(diào)和諧是一個(gè)很重要的內(nèi)容。李清照對(duì)音律有極深造詣，所以這七組疊詞朗讀起來(lái)，便有一種大珠小珠落玉盤(pán)的感覺(jué)。只覺(jué)齒舌音來(lái)回反復(fù)吟唱，徘徊低迷，婉轉(zhuǎn)凄楚，有如聽(tīng)到一個(gè)傷心之極的人在低聲傾訴，然而她還未開(kāi)口就覺(jué)得已能使聽(tīng)眾感覺(jué)到她的憂傷，而等她說(shuō)完了，那種傷感的情緒還是沒(méi)有散去。一種莫名其妙的愁緒在心頭和空氣中彌漫開(kāi)來(lái)，久久不散，余味無(wú)窮。

　　心情不好，再加上這種乍暖還寒天氣，詞人連覺(jué)也睡不著了。如果能沉沉睡去，那么還能在短暫的時(shí)間內(nèi)逃離痛苦，可是越想入眠就越難以入眠，于是詞人就很自然想起亡夫來(lái)。披衣起床，喝一點(diǎn)酒暖暖身子再說(shuō)吧。可是寒冷是由于孤獨(dú)引起的，而飲酒與品茶一樣，獨(dú)自一人只會(huì)覺(jué)得分外凄涼。

　　端著一杯淡酒，而在這天暗云低，冷風(fēng)正勁的時(shí)節(jié)，卻突然聽(tīng)到孤雁的一聲悲鳴，那種哀怨的聲音直劃破天際，也再次劃破了詞人未愈的傷口，頭白鴛鴦失伴飛。詞人感嘆：唉，雁兒，你叫得這樣凄涼幽怨，難道你也像我一樣，老年失偶了嗎?難道也像我一樣，余生要獨(dú)自一人面對(duì)萬(wàn)里層山，千山暮雪嗎?胡思亂想之下，淚光迷蒙之中，驀然覺(jué)得那只孤雁正是以前為自己傳遞情書(shū)的那一只。無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)。舊日傳情信使仍在，而秋娘與蕭郎已死生相隔，人鬼殊途了，物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。這一奇思妙想包含著無(wú)限無(wú)法訴說(shuō)的哀愁。

　　這時(shí)看見(jiàn)那些菊花，才發(fā)覺(jué)花兒也已憔悴不堪，落紅滿地，再無(wú)當(dāng)年那種“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖”的雅致了。詞人想：以往丈夫在世時(shí)的日子多么美好，詩(shī)詞唱和，整理古籍，可如今呢?只剩下自己一個(gè)人在受這無(wú)邊無(wú)際的孤獨(dú)的煎熬了。故物依然，人面全非。“舊時(shí)天氣舊時(shí)衣，只有情懷，不得似往時(shí)。”獨(dú)對(duì)著孤雁殘菊，更感凄涼。手托香腮，珠淚盈眶。怕黃昏，捱白晝。對(duì)著這陰沉的天，一個(gè)人要怎樣才能熬到黃昏的來(lái)臨呢?漫長(zhǎng)使孤獨(dú)變得更加可怕。獨(dú)自一人，連時(shí)間也覺(jué)得開(kāi)始變慢起來(lái)。

　　好不容易等到了黃昏，卻又下起雨來(lái)。點(diǎn)點(diǎn)滴滴，淅淅瀝瀝的，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁，下得人心更煩了。再看到屋外那兩棵梧桐，雖然在風(fēng)雨中卻互相扶持，互相依靠，兩相對(duì)比，自己一個(gè)人要凄涼多了。

　　急風(fēng)驟雨，孤雁殘菊梧桐，眼前的一切，使詞人的哀怨重重疊疊，直至無(wú)以復(fù)加，不知怎樣形容，也難以表達(dá)出來(lái)。于是詞人再也不用什么對(duì)比，什么渲染，什么賦比興了，直截了當(dāng)?shù)卣f(shuō)：“這次第，怎一個(gè)愁字了得?”簡(jiǎn)單直白，反而更覺(jué)神妙，更有韻味，更堪咀嚼。相形之下，連李煜的“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”也稍覺(jué)失色。一江春水雖然無(wú)窮無(wú)盡，但畢竟還可形容得出。而詞人的愁緒則非筆墨所能形容，自然稍勝一籌。

　　這首詞大氣包舉，別無(wú)枝蔓，相關(guān)情事逐一說(shuō)來(lái)，卻始終緊扣悲秋之意，并且以接近口語(yǔ)的樸素清新的語(yǔ)言譜入新聲，運(yùn)用凄清的音樂(lè)性語(yǔ)言進(jìn)行抒情，卻又體現(xiàn)了倚聲家的不假雕飾的本色，誠(chéng)屬個(gè)性獨(dú)具的抒情名作。

　　三、生活環(huán)境對(duì)詞風(fēng)的影響

　　李清照工詩(shī)善文，更擅長(zhǎng)詞。李清照詞，人稱“易安詞”、“漱玉詞”，以其號(hào)與集而得名。《易安集》、《漱玉集》，宋人早有著錄。其詞流傳至今的，據(jù)今人所輯約有45首，另存疑10余首。她的《漱玉詞》既男性亦為之驚嘆。她不但有高深的文學(xué)修養(yǎng)，而且有大膽的創(chuàng)造精神。從總的情況看，她的創(chuàng)作內(nèi)容——因她在北宋和南宋時(shí)期生活的變化而呈現(xiàn)出前后期不同的特點(diǎn)。前期：真實(shí)地反映了她的閨中生活和思想感情，題材集中于寫(xiě)自然風(fēng)光和離別相思。后期：主要是抒發(fā)傷時(shí)念舊和懷鄉(xiāng)悼亡的情感。表達(dá)了自己在孤獨(dú)生活中的濃重哀愁，孤獨(dú)，惆悵。

　　李清照前期的詞比較真實(shí)地反映了她的閨中生活和思想感情，題材集中于寫(xiě)自然風(fēng)光和離別相思。如《如夢(mèng)令》二首，活潑秀麗,語(yǔ)新意雋。《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》、《一剪梅》、《醉花陰》等詞，通過(guò)描繪孤獨(dú)的生活和抒發(fā)相思之情，表達(dá)了對(duì)丈夫的深厚感情,宛轉(zhuǎn)曲折，清俊疏朗。《蝶戀花·晚止昌樂(lè)館寄姊妹》寫(xiě)對(duì)女伴們的留戀，感情也極其真摯。她的詞雖多是描寫(xiě)寂寞的生活，抒發(fā)憂郁的感情，但從中往往可以看到她對(duì)大自然的熱愛(ài)，也坦率地表露出她對(duì)美好愛(ài)情生活的追求。這出自一個(gè)女作家之手，比起“花間派”代言體的閨怨詞來(lái)要有價(jià)值得多。

　　李清照南渡后的詞和前期相比迥然不同。國(guó)破家亡后政治上的風(fēng)險(xiǎn)和個(gè)人生活的種種悲慘遭遇，使她的精神很痛苦，因而她的詞作一變?cè)缒甑那妍悺⒚骺欤�而充滿了凄涼、低沉之音，主要是抒發(fā)傷時(shí)念舊和懷鄉(xiāng)悼亡的情感。

　　在流離生活中她常常思念中原故鄉(xiāng)，如《菩薩蠻》寫(xiě)的“故鄉(xiāng)何處是，忘了除非醉”，《蝶戀花》寫(xiě)的“空夢(mèng)長(zhǎng)安，認(rèn)取長(zhǎng)安道”，都流露出她對(duì)失陷了的北方的深切懷戀。她更留戀已往的生活，如著名的慢詞《永遇樂(lè)》，回憶“中州盛日”的京洛舊事;《轉(zhuǎn)調(diào)滿庭芳》“芳草池塘”回憶當(dāng)年的“勝賞”，都將過(guò)去的美好生活和今日的凄涼憔悴作對(duì)比，寄托了故國(guó)之思。

　　她在詞中充分地表達(dá)了自己在孤獨(dú)生活中的濃重哀愁，如《武陵春》通過(guò)寫(xiě)"物是人非事事休"的感慨，《聲聲慢》通過(guò)寫(xiě)“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”的處境，運(yùn)用疊詞，表達(dá)了自己難以克制、無(wú)法形容的"愁"。又如《清平樂(lè)》中“今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華”的悲傷，《孤雁兒》中的悼亡情緒，都是在國(guó)破家亡、孤苦凄慘的生活基礎(chǔ)上產(chǎn)生的，所以她的這部分詞作正是對(duì)那個(gè)時(shí)代的苦難和個(gè)人不幸命運(yùn)的藝術(shù)概括。

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