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秦觀和賀鑄
引導(dǎo)語(yǔ)：北宋詞人秦觀詩(shī)、詞、文、賦皆工，而以詞名，賀鑄是蘇軾之后較有創(chuàng)新的詞人，那么大家對(duì)這兩位詩(shī)人了解多少呢?我們一起來(lái)閱讀下面的文章來(lái)了解。
秦觀(1049- 1100年)，字少游，一字太虛，號(hào)邗溝居士，人稱(chēng)淮海先生，揚(yáng)州高郵(今江蘇)人，著有《淮海集》。秦觀少時(shí)喪父，侍母家居，幾乎不與世人相通。平時(shí)惟借書(shū)苦讀，研習(xí)文詞，由此養(yǎng)成了他比較柔弱的性格。這種性格特點(diǎn)，對(duì)于他后來(lái)的生活和文學(xué)創(chuàng)作，都產(chǎn)生了不小的影響。
神宗熙寧十年(1077年)，往謁蘇軾于徐州，當(dāng)讀其《黃樓賦》，譽(yù)稱(chēng)有屈、宋之才。神宗元豐八年(1085年)中進(jìn)士，后經(jīng)蘇軾薦舉，任秘書(shū)省正字，兼國(guó)史院編修官。新黨重新執(zhí)政后，因其與蘇軾交往而獲罪，先后被削職貶官于彬州(今湖南彬縣)、雷州(今廣東海康縣)等地。徽宗即位，受命復(fù)職北還，途中死于藤州(今廣西藤縣)。
秦觀作為蘇門(mén)四學(xué)士之一，最受蘇軾愛(ài)重。詩(shī)、詞、文、賦皆工，而以詞名。其詞風(fēng)遠(yuǎn)承西蜀、南唐，更近于柳永等人。蘇軾稱(chēng)其詞 猶以氣格為病 ，戲曰： 山抹微云秦學(xué)士，露花倒影柳屯田 ，①意指其詞風(fēng)纖弱。但又與柳永的俚俗、白描、講求鋪敘曼衍不同，主要以秀麗含蓄取勝。其自樹(shù)一幟為世人所賞愛(ài)，足以與蘇詞分庭抗禮，是北宋以后幾百年被視為詞壇第一流的正宗婉約詞家。人譽(yù)之 當(dāng)代詞手 ，② 善為樂(lè)府，語(yǔ)工而入律，知樂(lè)者謂之作家歌，元豐間盛行于淮楚。 ③秦觀作詞特別注意意境的創(chuàng)造，融情入景，善于通過(guò)凄迷暗淡的景色烘托憂郁悵惘的感傷情緒，詞境凄婉，音律和美。秦觀早年所寫(xiě)詞作，多為愛(ài)情題材，他將男女戀情同個(gè)人身世的坎坷際遇結(jié)合在一起，以含蓄、淡雅的語(yǔ)言，抒發(fā)出來(lái)。他的著名慢詞《滿庭芳》：山抹微云，天連衰草，畫(huà)角聲斷譙門(mén)。暫停征棹，聊共引離樽。多少蓬萊舊事，空回首，煙靄紛紛。斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村。銷(xiāo)魂，當(dāng)此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得青樓，薄幸名存。此去何時(shí)見(jiàn)也，襟袖上，空惹啼痕。
傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。
全詞狀滿目凄涼景，抒黯然傷別情，描繪了離別的全過(guò)程。將離別時(shí)的感傷情緒和秋晚日暮的悲涼景象融成一片，寫(xiě)出了一個(gè)潦倒失意文人的無(wú)限凄楚。此詞煉詞鑄句，新奇別致，形象生動(dòng)。 斜陽(yáng)外 三句，為 雖不識(shí)字人，亦知是天生好言語(yǔ) ①。從中可見(jiàn)出婉約派視為正宗的風(fēng)格特色。另外，這種以抒情色彩很濃的感慨之語(yǔ)，繪出精巧工致、情韻兼勝之作，表現(xiàn)感舊傷今、離愁別緒的還有《望海潮?梅英疏淡》、《八六子?倚危亭》。前首詞有似 陳隋小賦 之稱(chēng)。詞中打破了上下片的界限，運(yùn)用了強(qiáng)烈的對(duì)比手法，通過(guò)追懷昔游的美景勝跡，展現(xiàn)了令人難忘的生活趣事與舊日盛況，表現(xiàn)了舊地重游之時(shí)，繁華銷(xiāo)歇，不堪回首之狀，與煙暝柳昏中，徒然令人興起無(wú)限感喟和一片歸思，只能寄情于流水的無(wú)奈。后首詞中，用連綿不斷的春草以喻不可抑止的離恨， 以夜月一簾幽夢(mèng)，春風(fēng)十里柔情 傾吐情思，并以黃鸝幾聲撩人情思的啼聲，寓示不可斷絕的相思。他的小詞《浣溪沙》，在以情見(jiàn)長(zhǎng)而又余味不盡中，又見(jiàn)其空靈之境：
①葉夢(mèng)得：《避暑錄話》。
�、陉悗煹溃骸逗笊皆�(shī)話》。
�、廴~夢(mèng)得：《避暑錄話》。
�、偌o(jì)昀、陸費(fèi)墀：《四庫(kù)全書(shū)總目提要》地理類(lèi)。
漠漠輕寒上小樓。曉陰無(wú)賴似窮秋。淡煙流水畫(huà)屏幽。自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁。寶簾閑掛小銀鉤。
此處以極其細(xì)膩的筆觸，抒寫(xiě)了悠長(zhǎng)的愁緒。花謝花飛，隨風(fēng)飄揚(yáng)，給人以閑散而無(wú)牽掛的印象，而飛花的飄蕩無(wú)定又使人聯(lián)想起那虛幻的迷夢(mèng)，令人難以捉摸;小雨如絲，迷離景象，又正如閑愁無(wú)邊無(wú)際。末尾以景作結(jié)，點(diǎn)出簾外之愁境與簾內(nèi)之愁人。全詞在曲折之后方見(jiàn)其意。
秦觀后期詞作，主要是抒寫(xiě)貶謫中的遭際和心緒，情調(diào)更加凄苦、低沉而哀傷。如《如夢(mèng)令》，抒寫(xiě)謫官羈旅：遙夜月明如水。風(fēng)緊驛亭深閉。夢(mèng)破鼠窺燈，霜送曉寒侵被。無(wú)寐。無(wú)寐。
門(mén)外馬嘶人起。
詞中所描述的那種長(zhǎng)夜難熬的苦楚心境，與破敝荒涼、薄衾寒人的景況，使得詞人無(wú)數(shù)坎坷之感、身世之悲都涌上心頭。結(jié)尾之句，寓示這種日復(fù)一日的行役生活又將開(kāi)始。正如人言： 秦詞專(zhuān)主情致，而少故實(shí) ①，卻自多憂苦之音。與他前期詞比，詞中離愁別恨更為深重。如《江城子》：西城楊柳弄春柔。動(dòng)離憂。淚難收。猶記多情，曾為系歸舟。碧野朱橋當(dāng)日事，人不見(jiàn)，水空流。韻華不為少年留。恨悠悠。幾時(shí)休。飛絮落花時(shí)候，一登樓。便做春江都是淚，流不盡，許多愁。
詞中抒發(fā)了詞人比春水還多的離愁。這種既大且深的 愁 ，在他的《千秋歲》： 日邊清夢(mèng)斷，鏡里朱顏改。春去也，飛紅萬(wàn)點(diǎn)愁如海 ，《阮郎歸》： 人人盡道腸斷初，那堪腸已無(wú)。 等詞中，都有鮮明的體現(xiàn)。
作為代表秦觀后期詞作風(fēng)格的，是他的《踏莎行》詞：霧失樓臺(tái)，月迷津渡，桃源望斷無(wú)尋處�？煽肮吗^閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮。
驛寄梅花，魚(yú)傳尺素，砌成此恨無(wú)重?cái)?shù)，郴江幸自繞郴山，為誰(shuí)流下瀟湘去?
詞以比興手法，抒發(fā)了詞人在特定環(huán)境里的迷茫失望和愁恨怨悵的心情。曲折而又盡情，婉轉(zhuǎn)而又深沉。上片詞人用視覺(jué)的茫無(wú)所見(jiàn)，來(lái)表現(xiàn)其心境的迷亂無(wú)主。其中孤館、春寒是身心所感，杜鵑、斜陽(yáng)是耳目所感，四者構(gòu)成一孤寂凄清的氛圍，既是寫(xiě)環(huán)境，又是寫(xiě)心境。下片，將詞人心中所生的離恨，由無(wú)形變?yōu)橛行慰?砌 ，使人可感其無(wú)比沉重和壓抑。結(jié)句以癡語(yǔ)表激情，暗示對(duì)生離死別的無(wú)奈、赦歸的無(wú)望。對(duì)此二句，秦觀卒后，蘇軾曾自書(shū)于扇，并題曰：少游已矣，雖萬(wàn)人何贖。 ①其贊美之情由此可見(jiàn)一斑。
在秦詞中，也有少數(shù)寫(xiě)得爽健開(kāi)朗，情高意深之作。如后期所作的《鵲橋仙》：纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗渡。金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無(wú)數(shù)。
柔情似水，佳期如夢(mèng)，忍顧鵲橋歸路!兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮?
此詞以牛郎織女傳說(shuō)為題材，卻自具機(jī)杼，獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。其構(gòu)思巧，不落俗，感情起伏連綿、跌宕多姿，將寫(xiě)景、抒情、述理一爐而冶，寄托了詞人的愛(ài)情理想，并使之升華。尤其詞的末句，是廣為人所傳誦的佳句。
秦觀有些詞還受民間曲子影響，以俚俗語(yǔ)入詞，有似后來(lái)的曲。有的還在詞前冠之于詩(shī)，這些都使詞在形式上有所變革而帶有新意。
與秦觀同時(shí)的另一位著名詞人賀鑄，與秦詞不同的是在其婉約詞中又兼有豪放之氣的詞作。在宋詞發(fā)展史上，賀鑄可算作從蘇軾到辛棄疾的過(guò)渡詞人。這是與秦觀上承柳永，下啟周邦彥所不同的。
�、俎D(zhuǎn)引自毛禮銳主編：《中國(guó)教育通史》第三卷，第 87 頁(yè)，山東教育出版社 1987 年版。
�、俸校骸盾嫦獫O隱叢話》引。
賀鑄(1052- 1125年)，字方回，自號(hào)慶湖遺老。原籍越州山陰(今浙江紹興)，生于衛(wèi)州(今河南汲縣)。著有《賀方回詞》、《慶湖遺老集》。
他是宋太祖孝惠皇后族孫。自稱(chēng)遠(yuǎn)祖本居山陰，為唐賀知章的后裔。賀鑄為人性格耿介，少時(shí)意氣豪俠。早歲任武職，后轉(zhuǎn)文官。由于入仕后喜論世事，傲視權(quán)貴，因而終身受抑制，浮沉下僚。晚年更對(duì)仕途灰心，退居蘇州，以家藏萬(wàn)卷書(shū)，手自�？睘闃�(lè)，以此終老。
賀鑄是蘇軾之后較有創(chuàng)新的詞人，在詞的題材上作了多方面開(kāi)掘，有抒懷、述志、詠史、詠物、悼亡、艷情，內(nèi)容比較豐富，風(fēng)格多樣。他的詞善于融化中晚唐詩(shī)句入詞，其技巧堪與周邦彥相比。曾言 吾筆端驅(qū)使李商隱、溫庭筠，常奔命不暇。 ①其詞風(fēng)上承溫、李等人，以濃麗婉約為主要風(fēng)格。
他的許多描寫(xiě)相思情愛(ài)的詞，婉轉(zhuǎn)多姿，饒有情致。如《搗練子》(五首之二)：砧面瑩，杵聲齊，搗就征衣淚墨題。寄到玉關(guān)應(yīng)萬(wàn)里，戍人猶在玉關(guān)西。
詞人以唐邊塞詩(shī)的題材入詞，別開(kāi)生面。這在宋詞中是不多見(jiàn)的。詞人抓住了 搗衣 、 題淚 兩個(gè)生活細(xì)節(jié)加以描寫(xiě)，而感人至深。詞中其頗具藝術(shù)性的手法，為詞增色不少，詞的開(kāi)篇興以物起，情以聲寄。這種藝術(shù)空白的力量，給人以闊大的想象空間。其中 瑩 字的運(yùn)用，極具藝術(shù)張力，寄意深刻。整首小令，以有限的篇幅展示了一幕人間悲劇，并具有一定社會(huì)意義。賀鑄極深于情，而又工于寫(xiě)情，在他的《陌上郎》中，用 揮金陌上郎 與 化石山頭婦 對(duì)比，寫(xiě)多情的棄婦;《卷春空》中，用 自是芳心貪結(jié)子 ，與 惜花人恨五更風(fēng)對(duì)比，寫(xiě)無(wú)情的蕩婦;《芳心詞》中，用 當(dāng)年不肯嫁春風(fēng)，無(wú)端卻被秋風(fēng)誤寫(xiě)荷花以寄意。他的《青玉案》是廣為人所傳誦的一首詞：凌波不過(guò)橫塘路，但目送芳?jí)m去。錦瑟年華誰(shuí)與度?月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。若問(wèn)閑情都幾許?一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨!
在這首寫(xiě)由相思而致閑愁之作中，采用了象征性手法。詞人選取了煙草、風(fēng)絮、梅雨三種物事，以喻濃得化解不開(kāi)的 愁.詞人用迷濛如煙的春草，以寓其無(wú)所不在;用隨風(fēng)飄忽的輕絮，以寓其紛亂繁復(fù);用梅雨連綿，以寓其難以窮盡。從而使微妙而復(fù)雜的抽象思緒，由此變成可見(jiàn)可感的形象。詞人以其 語(yǔ)精意新，用心良苦 ，① 興中有比，意味更長(zhǎng) ②，贏得了 賀梅子 的美稱(chēng)③。黃庭堅(jiān)嘉許曰： 解道江南斷腸句，只今唯有賀方回.④另外如《石州慢》、《踏莎行》、《生查子》等，也都是辭美而情深的婉約佳篇。
�、佟督ǹ导肪戆恕顿R鑄傳》。
�、僮疲骸侗屉u漫志》卷二。
�、诹_大經(jīng)：《鶴林玉露》卷七。
�、壑茏现ィ骸吨衿略�(shī)話》。
�、堋都姆交亍�。
賀鑄有些詞，著力抒寫(xiě)個(gè)人的生世經(jīng)歷和某些社會(huì)現(xiàn)實(shí)。由于在題材內(nèi)容上有所突破，詞的風(fēng)格也有所變化，顯得聲情激越，慷慨悲壯。這正是 方回詞胸中眼中另有一種傷心說(shuō)不出處 的反映。最有代表性的是他的那首《六州歌頭》：少年俠氣，交結(jié)五都雄。肝膽洞，毛發(fā)聳。立談中，死生同。一諾千金重。
推翹勇，矜豪縱。輕蓋擁，聯(lián)飛鞚，斗城東。轟飲酒壚，春色浮寒甕，吸海垂虹。
間呼鷹嗾犬，白羽摘雕弓，狡穴俄空。樂(lè)匆匆。似黃粱夢(mèng)。辭丹鳳，明月共，漾孤篷。官冗從，懷倥傯，落塵籠。簿書(shū)叢，鹖弁如云眾，供粗用，忽奇功。笳鼓動(dòng)，漁陽(yáng)弄，思非翁。不請(qǐng)長(zhǎng)纓，系取天驕種，劍吼西風(fēng)。恨登山臨水，手寄七弦桐，目送歸鴻。
此詞以賦體入詞，把敘事、抒情、議論融為一爐。其句短韻密，繁管急弦，傳達(dá)出一種悲壯之氣。將有心征戰(zhàn)，無(wú)路請(qǐng)纓之一腔郁積，泄于詞中。
從中凸現(xiàn)了一個(gè)悵立秋風(fēng)、引吭悲歌的愛(ài)國(guó)壯士的側(cè)影，顯示了詞人筆力豪健的一面。縱覽北宋詞壇，與之相比者，寥若晨星。惟有蘇軾《江城子》一詞可與之媲美。因此這首盤(pán)馬硬弓的悲壯之歌，在雕紅鏤翠中分外耀人眼目。
它對(duì)于后來(lái)的許多愛(ài)國(guó)詞人產(chǎn)生了很大的影響。其中張孝祥的一首同調(diào)之作，成為與之比肩的雙璧。人評(píng)他這類(lèi)詞為 不為聲律所縛，反能利用聲律之精密組織，以顯其抑塞磊落，縱恣不可一世之氣概 ①。此外他的一些托意吊古、直抒胸臆之作，也可見(jiàn)出受蘇軾影響，表現(xiàn)出一個(gè)以功業(yè)自許的志士，不肯茍安隨俗，但又落拓?zé)o成的悲哀。他的這些詞篇，反映了其沉郁頓挫的另一方面詞風(fēng)，從而成為南宋前期諸家豪放詞風(fēng)的先導(dǎo)。
①龍榆生：《論賀方回詞質(zhì)胡適之先生》。