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秦觀《滿庭芳》全詞翻譯賞析
《滿庭芳·山抹微云》是宋代詞人秦觀的代表詞作之一。此詞雖寫艷情,卻能融入仕途不遇,前塵似夢(mèng)的身世之感。而下面是小編整理關(guān)于這首詞的資料,歡迎閱讀。
傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。
譯文：離情難耐的時(shí)候回頭再望，高城已經(jīng)模糊不清，只有黃昏的燈火閃爍明滅。
出自：秦觀 《滿庭芳》
山抹微云，天連衰草，畫角聲斷譙門。暫停征棹，聊共引離樽。多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村。
銷魂。當(dāng)此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得，青樓薄倖名存。此去何時(shí)見(jiàn)也？襟袖上、空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。
注釋：
譙門：城門。
引：舉。
尊：酒杯。
蓬萊舊事：男女愛(ài)情的往事。
煙靄：指云霧。
消魂：形容因悲傷或快樂(lè)到極點(diǎn)而心神恍惚不知所以的樣子。
謾：徒然。
薄幸：薄情。
譯文1：
遠(yuǎn)山飄著淡云，天邊連著衰草，城樓上號(hào)角聲初停。讓船再稍停片刻，我們一起暢飲餞別的酒。當(dāng)初多少歡愛(ài)的往事讓人留戀，如今回首四望，已是霧靄茫茫，無(wú)處尋蹤影。夕陽(yáng)西下，只見(jiàn)無(wú)數(shù)寒鴉急飛歸巢，一彎流水環(huán)繞著孤村。
在那悲傷離別、令人黯然傷神的時(shí)刻，我默默地取下定情的香囊，她輕輕地解下羅帶，這互換的信物暗示著我們永不變心。可嘆我得到什么呀，只有那薄名留在了青樓。這一去何時(shí)才能再相見(jiàn)？我的胸襟和衣袖，沾滿了淚痕。回頭遠(yuǎn)望她所在的地方，已看不到高聳的城樓，只有一片迷蒙的燈火照耀著這即將消逝的黃昏。
譯文2：
山上淡淡地抹了一絲白云，遙遠(yuǎn)的青天粘上廣袤的枯草，這時(shí)畫角之聲已經(jīng)停歇在寂靜的譙門。暫且擱住將要遠(yuǎn)行的船棹，勉強(qiáng)一起舉起告別的酒尊。許多蓬萊閣上的往事，空空地回首，就象煙霧一樣繚繞飛紛。遙看遠(yuǎn)處的夕陽(yáng)之外，有棲歸的寒鴉數(shù)點(diǎn)，靜靜的溪水環(huán)繞著孤獨(dú)的鄉(xiāng)村。
離情別意使人清魂，正當(dāng)這個(gè)時(shí)候，他的香囊已經(jīng)暗暗脫解，愛(ài)情象羅帶將輕易地離分。不用提起怎樣進(jìn)入青樓，如今薄情的名聲依然猶存。這次一別不知何時(shí)再能相見(jiàn)也？胸襟兩袖之上，白白地染上悲傷的淚痕。能掠起傷感之處，是在那高城已經(jīng)望斷，燈光閃爍的黃昏。
譯文3：
遠(yuǎn)山留下來(lái)一片淡淡的白云，枯黃的秋草一望無(wú)際，像與高天的邊際相連。城門譙樓上的畫角聲剛斷，天色已晚。暫時(shí)停下來(lái)遠(yuǎn)行的船槳，姑且端起酒樽，你我共飲這苦澀的告別酒。回顧蓬萊相聚，多少歡情舊事，一幕幕皆成過(guò)去的幻影，眼前所見(jiàn)，只是那煙靄紛紛。斜陽(yáng)昏昏，遠(yuǎn)處寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，細(xì)細(xì)的流水饒過(guò)荒僻的小村。
此時(shí)此刻，真讓人心碎斷腸，我暗自解下香囊，她輕輕拆了羅帶，相互送上一片真情。雖然在青樓中留下了薄情的名聲，也還是難以將她忘懷。不知道這次分別何時(shí)才能相見(jiàn)，看襟前袖上斑斑淚痕，誰(shuí)能說(shuō)我兩人沒(méi)有真愛(ài)？離情難耐的時(shí)候回頭再望，高城已經(jīng)模糊不清，只有黃昏的燈火閃爍明滅。
譯文4：
會(huì)稽山上，淡淡的云朵像是水墨畫中輕抹上去的一筆；越州城外，枯萎的衰草連著昏黃的天際，無(wú)窮無(wú)盡。城樓上的號(hào)角聲，時(shí)斷時(shí)續(xù)。在北歸的客船上，與卿舉杯共飲，聊以話別。再回首，多少兒女情長(zhǎng)，此刻已化作縷縷煙云消失已盡。眼前夕陽(yáng)西下，萬(wàn)點(diǎn)寒鴉越過(guò)天空沒(méi)有了蹤影，一彎流淌千年的溪水依舊靜靜地纏繞著那座孤寂的小山村。
眼前的風(fēng)景令人銷魂，悲傷之際，卻又柔情蜜意。心神恍惚下，解開(kāi)腰間的系帶，取下香囊互贈(zèng)。多少愁情傷結(jié)？徒然贏得青樓中薄情的聲名罷了。此一去，不知何時(shí)再重逢？離別的淚水沾濕了衣襟與袖口，空悲切。正是傷心悲情的時(shí)候，抬頭再望高城，城已不見(jiàn)，萬(wàn)家燈火升起，天色已入黃昏，卻仍是斯人獨(dú)憔悴而已！
賞析：
這首《滿庭芳》是秦觀最杰出的詞作之一。起拍開(kāi)端“山抹微云，天連衰草”，雅俗共賞，只此一個(gè)對(duì)句，便足以流芳詞史了。一個(gè)“抹”字出語(yǔ)新奇，別有意趣。“抹”字本意，就是用別一個(gè)顏色，掩去了原來(lái)的底色之謂。傳說(shuō)，唐德宗貞元時(shí)閱考卷，遇有詞理不通的，他便“濃筆抹之至尾”。至于古代女流，則時(shí)時(shí)要“涂脂抹粉”亦即用脂紅別色以掩素面本容之義。
如此說(shuō)來(lái)，“山抹微云”，原即山掩微云。若直書“山掩微云”四個(gè)大字，那就風(fēng)流頓減，而意致全無(wú)了。詞人另有“林梢一抹青如畫，知是淮流轉(zhuǎn)處山。”的名句。這兩個(gè)“抹”字，一寫林外之山痕，一寫山間之云跡，手法俱是詩(shī)中之畫，畫中之詩(shī)，可見(jiàn)作者是有意將繪畫筆法寫入詩(shī)詞的。少游這個(gè)“抹”字上極享盛名，婿宴席前遭了冷眼時(shí)，便“遽起，叉手而對(duì)曰：”某乃山抹微云女婿也！“以至于其雖是笑談，卻也說(shuō)明了當(dāng)時(shí)人們對(duì)作者煉字之功的贊許。山抹微云，非寫其高，概寫其遠(yuǎn)。它與”天連衰草“，同是極目天涯的意思：一個(gè)山被云遮，便勾勒出一片暮靄蒼茫的境界；一個(gè)衰草連天，便點(diǎn)明了暮冬景色慘淡的氣象。全情懷，皆由此八個(gè)字里而透發(fā)。
“畫角”一句，點(diǎn)明具體時(shí)間。古代傍晚，城樓吹角，所以報(bào)時(shí)，正如姜白石所謂“正黃昏，清角吹寒，都空城”，正寫具體時(shí)間。“暫停”兩句，點(diǎn)出賦別、餞送之本事。詞筆至此，便有回首前塵、低回往事的三句，稍稍控提，微微唱嘆。妙“煙靄紛紛”四字，虛實(shí)雙關(guān)，前后相顧。“紛紛”之煙靄，直承“微云”，脈絡(luò)清晰，是實(shí)寫；而昨日前歡，此時(shí)卻憶，則也正如煙云暮靄，分明如，而又迷茫悵惘，此乃虛寫。
接下來(lái)只將極目天涯的情懷，放眼前景色之間，又引出了那三句使千古讀者嘆為絕唱的“斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村”。于是這三句可參看元人馬致遠(yuǎn)的名曲《天凈沙》：“柘藤老樹(shù)昏鴉；小橋流水人家；古道西風(fēng)瘦馬，夕陽(yáng)西下，斷腸人天涯”，抓住典型意象，巧用畫筆點(diǎn)染，非大手不能為也。少游寫此，全神理，謂天色既暮，歸禽思宿，卻流水孤村，如此便將一身微官濩落，去國(guó)離群的游子之恨以“無(wú)言”之筆言說(shuō)得淋漓盡致。詞人此際心情十分痛苦，他不去刻畫這一痛苦的心情，卻將它寫成了一種極美的境界，難怪令人稱奇叫絕。
下片中“青樓薄幸”亦值得玩味。此是用“杜郎俊賞”的典故：杜牧之，官滿十年，棄而自便，一身輕凈，亦萬(wàn)分感慨，不屑正筆稍涉宦郴字，只借“閑情”寫下了那有名的“十年一覺(jué)揚(yáng)州夢(mèng)，贏得青樓薄幸名”，其詞意怨憤謔靜。而后人不解，竟以小杜為“冶游子”。少游之感慨，又過(guò)乎牧之之感慨。
結(jié)尾“高城望斷”。“望斷”這兩個(gè)字，總收一筆，輕輕點(diǎn)破題旨，此前筆墨倍添神采。而燈火黃昏，正由山林微云的傍晚到“紛紛煙靄”的漸重漸晚再到滿城燈火，一步一步，層次遞進(jìn)，井然不紊，而惜別停杯，流連難舍之意也就盡其中了。
這首詞筆法高超還韻味深長(zhǎng)，至情至性而境界超凡，非用心體味，不能得其妙也。
東坡愛(ài)極了首句疏淡高古的意境，戲稱少游為“山抹微云君”。這首詞在當(dāng)時(shí)流傳太廣，連親戚家人也沾光。秦觀女婿范溫性格內(nèi)向，木訥少言，參加宴會(huì)時(shí)坐在角落，無(wú)人理睬。后來(lái)有人問(wèn)他：你是誰(shuí)家兒郎呀？范溫說(shuō)：我乃“山抹微云”的女婿也！眾人驚艷，趕著與他暢談，無(wú)復(fù)寂寞。撇開(kāi)這首詞說(shuō)，范溫也是出息得很，堂堂男兒竟要靠岳父的一句詞來(lái)打天下。我若是秦家女兒回去一定警告他：自己出息點(diǎn)，別扛著我爹的招牌出去應(yīng)酬。“山抹微云”四個(gè)字不是人人扛得起。
我愛(ài)極這首滿是落魄意味的詞。冠蓋滿京華，斯人獨(dú)憔悴。背景越是艷麗，身影就越加荒涼。這是一種刻薄的美。不是自認(rèn)“薄幸人”就會(huì)薄幸。他仍會(huì)思念她，銷魂，當(dāng)此際，想起當(dāng)年，鵲橋相會(huì)后，香囊暗解，羅帶輕分。溫柔相擁，是如何的雋永纏綿。
“傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。”這樣的思念頗有“驀然回首，那人卻在燈火闌珊處”的味道。可是，辛棄疾的驀然回首，還有個(gè)人在燈火闌珊處，微笑守望；少游他怕是高城望斷，燈火寂滅，那人卻再也不見(jiàn)。
沒(méi)人知道少游的愛(ài)情是怎樣的結(jié)局。已經(jīng)不重要了，邂逅和等待都是宿命式的凄涼。不是每個(gè)人，在驀然回首時(shí)，都可以看得見(jiàn)燈火闌珊處的那個(gè)人。（安意如）
秦觀《滿庭芳》全詞翻譯賞析 1
原文：
滿庭芳·碧水驚秋
碧水驚秋，黃云凝暮，敗葉零亂空階。
洞房人靜，斜月照徘徊。
又是重陽(yáng)近也，幾處處，砧杵聲催。
西窗下，風(fēng)搖翠竹，疑是故人來(lái)。
傷懷。
增悵望，新歡易失，往事難猜。
問(wèn)籬邊黃菊，知為誰(shuí)開(kāi)。
謾道愁須殢酒，酒未醒、愁已先回。
憑闌久，金波漸轉(zhuǎn)，白露點(diǎn)蒼苔。
譯文：
碧清的水面放出冷冷的秋光使人心驚，黃云在暮色中凝聚，臺(tái)階上到處是零亂破敗的落葉。室內(nèi)悄無(wú)人聲，月光斜斜地照進(jìn)來(lái)，照著他獨(dú)自徘徊。又一個(gè)重陽(yáng)節(jié)臨近了，到處是催人的砧杵聲。西窗下，開(kāi)門風(fēng)動(dòng)竹，疑是故人來(lái)。
宦海的風(fēng)波，使人與人之間的情感變得非常脆弱；而仕途上的是非往往是無(wú)事生非，誰(shuí)又能說(shuō)得清楚。問(wèn)問(wèn)籬邊的黃菊，不知是為誰(shuí)而開(kāi)？不要隨便說(shuō)什么愁總是跟酒在一起，酒能留住愁；其實(shí)，酒還沒(méi)有醒，愁就已經(jīng)先回來(lái)了。憑欄沉思了很久，月亮漸漸西沉，蒼苔上已生出點(diǎn)點(diǎn)白露。
注釋：
①洞房：深邃的內(nèi)室。
②砧杵（zhēn chǔ）：古代搗衣工具。砧為搗衣石，桿為搗衣棒。南朝宋謝惠連《搗衣》詩(shī)：“擱高砧響發(fā)，楹長(zhǎng)杵聲哀。”《子夜四時(shí)歌·秋歌》：“佳人理寒服，萬(wàn)結(jié)砧杵勞。”
③西窗三句：西窗，唐代詩(shī)人李商隱《夜雨寄北》詩(shī)：“何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)。”疑是故人來(lái)，唐代詩(shī)人李益《竹窗聞風(fēng)寄苗發(fā)司空曙》詩(shī)：“開(kāi)門復(fù)動(dòng)竹，疑是故人來(lái)。”
④問(wèn)籬邊二句：思念故鄉(xiāng)。語(yǔ)本晉陶淵明《飲酒》詩(shī)之五：“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山。”唐杜甫《秋興八首》：“叢菊兩開(kāi)他日淚，扁舟一系故園心。”
⑤殢酒（tì）：病酒，為酒所困。此為以酒澆愁之意。作者《夢(mèng)揚(yáng)州》詞云：“滯酒困花，十載因誰(shuí)淹留。”
⑥金波二句：金波，月光。《漢書·禮樂(lè)志》：“月穆穆以金波。”
賞析：
全詞上片懷舊，以景語(yǔ)開(kāi)。
“碧水驚秋，黃云凝暮，敗葉零亂空階”，一片碧水放出了冷光，寒氣襲人，不覺(jué)驚嘆時(shí)序變遷之速；又有幾片黃云逐漸凝聚，掩沒(méi)了微弱的陽(yáng)光，大地呈現(xiàn)出蒼茫的暮色，臺(tái)階上堆積著零亂的黃葉。濃重的衰颯氣氛，烘托出詞人此時(shí)此地的心境。“驚”、“凝”二字集中地表現(xiàn)出詞人對(duì)一片蕭瑟景象的主觀感受，加重了所寫景物的感情色彩，反映出他的凄苦心情。“黃云”一句。語(yǔ)本于李義山詩(shī)“秋風(fēng)動(dòng)地黃云暮”，而著一“凝”字，就比原句顯得沉著有力。
“洞房人靜，斜月照徘徊”，“人靜”，而詞人不靜，他心思潮涌，斜月照耀之下，徘徊不定，陷入了沉思之中。
“又是重陽(yáng)近也，幾處處、砧杵聲催”，這幾句不是泛泛地點(diǎn)明時(shí)序，而蘊(yùn)蓄著很深的感慨。九月，正是“授衣”的秋日。飄泊異鄉(xiāng)，秋天日暮聽(tīng)到砧杵聲時(shí)，很自然地會(huì)起故園之思，而對(duì)于接連遭受政治排斥的詞人來(lái)說(shuō)，當(dāng)這種聲音清晰地傳人他的耳鼓時(shí)，他心中涌起無(wú)限的悲涼：時(shí)光一年一年地消失，而苦恨何時(shí)能休！“又是”二字尤極委婉之至；“催”字，寫盡哀痛之切。
“西窗下，風(fēng)搖翠竹，疑是故人來(lái)”寫景中透露出懷人的情思，是全詞的主旨所在。這幾句是從唐人李益詩(shī)句“開(kāi)門風(fēng)動(dòng)竹，疑是故人來(lái)”化出，易“動(dòng)”為“搖”，寫出了竹影扶疏的神韻，同時(shí)也反映出對(duì)故人的情意。
下片傷離，以景語(yǔ)結(jié)情，景語(yǔ)情語(yǔ)，麗雅工致，情韻兼勝；層層鋪敘，步步迫近。委曲婉轉(zhuǎn)，凄切動(dòng)人。
“傷懷！增悵望，新歡易失，往事難猜”幾句緊承上片結(jié)句，婉轉(zhuǎn)地表達(dá)出遭貶謫以后的生活歷程和傷離懷舊的情緒。宋哲宗紹圣初年，以蘇軾等為核詞心的所謂“元事占黨人”橫遭貶斥。險(xiǎn)惡的政治風(fēng)浪，沖散了好友親朋，這中間是沒(méi)有二什么是非曲直可言的.。人情反復(fù)，世態(tài)炎涼，貶謫中不會(huì)有什么新歡，即使有，也會(huì)很快失去；生平故舊，或存或亡，即使存者，也天各一方，對(duì)于往事還能想些什么呢?只囂有悵惘而已。
“新歡易失，往事難猜”兩語(yǔ)濃縮了詞人的千愁萬(wàn)恨，低回欲絕，不失婉言約詞風(fēng)。
“問(wèn)籬邊黃菊，知為誰(shuí)開(kāi)？”提到菊花，表明了時(shí)序已到了深秋。
“謾道愁須碲酒，今酒未醒、愁已先回。”是一句久經(jīng)苦難的詞人的肺腑之言，中間蘊(yùn)蓄著詞人的無(wú)限辛酸。集這幾句和上邊兩句初看似乎沒(méi)有什么聯(lián)系，實(shí)際上緊密相連。從詞人的發(fā)問(wèn)語(yǔ)氣里可以判斷出他已無(wú)心賞花，無(wú)心把盞，因?yàn)榧词钩宰砹司疲步獠涣顺睿熬莆葱眩钜严然亍薄＞瓦@樣，把黃花與酒以及解愁與否聯(lián)系起來(lái)，感情跌宕，噴涌而出，步步進(jìn)逼，最后說(shuō)出一句最深摯、最動(dòng)情的話：酒敵不過(guò)愁。
“憑欄久，金波漸轉(zhuǎn)，白露點(diǎn)蒼苔”，以景語(yǔ)作結(jié)，回旋不盡，產(chǎn)生出很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。少游的詞作，寫景而情在其中，一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)，善于融情人景，既顯豁，又含耩蓄，顯示出不凡的藝術(shù)功力。
秦觀《滿庭芳》全詞翻譯賞析 2
作品原文
滿庭芳
曉色云開(kāi)，春隨人意，驟雨才過(guò)還晴。古臺(tái)芳榭，飛燕蹴紅英。舞困榆錢自落，秋千外、綠水橋平。東風(fēng)里，朱門映柳，低按小秦箏。
多情，行樂(lè)處，珠鈿翠蓋，玉轡紅纓。漸酒空金榷，花困蓬瀛。豆蔻梢頭舊恨，十年夢(mèng)、屈指堪驚。憑闌久，疏煙淡日，寂寞下蕪城。
作品注釋
①曉色：拂曉時(shí)的天色。
②芳榭：華麗的水邊樓臺(tái)。
③蹴（cù）：踢。紅英：此指飄落的花瓣。
④榆錢：春天時(shí)榆樹(shù)初生的榆莢，形狀似銅錢而小，甜嫩可食，俗稱榆錢。
⑤綠水橋平：春水漲滿了小河，與小河平齊。
⑥秦箏：古代秦地所造的一種弦樂(lè)器，形似瑟，十三弦。
⑦珠鈿翠蓋：形容裝飾華麗的車子。珠鈿，指車上裝飾有珠寶和嵌金。翠蓋，指車蓋上綴有翠羽。
⑧玉轡紅纓：形容馬匹裝扮華貴。玉轡，用玉裝飾的馬韁繩。紅纓，紅色穗子。
⑨金榷（què）：金制的飲酒器。
⑩花困蓬瀛：花指美人。蓬瀛，傳說(shuō)中的海上仙山蓬萊、瀛州。此指飲酒之地。
“豆蔻”句：化用杜牧《贈(zèng)別》詩(shī)“娉娉裊裊十三余，豆蔻梢頭二月初。春風(fēng)十里揚(yáng)州路，卷上珠簾總不如”句意，寫舊識(shí)的少女。
“十年”句：用杜牧《遣懷》詩(shī)“十年一覺(jué)揚(yáng)州夢(mèng)，贏得青樓薄幸名”句意，抒今昔之慨。
蕪城：即廣陵城，今之揚(yáng)州。因鮑照作《蕪城賦》諷詠揚(yáng)州城的廢毀荒蕪，后世遂以蕪城代指揚(yáng)州。
作品譯文
拂曉的曙色中云霧散凈，好春光隨人意興，驟雨才過(guò)天色轉(zhuǎn)晴。古老的亭臺(tái)，芳美的水榭，飛燕穿花踩落了片片紅英。榆錢兒像是舞得困乏，自然地緩緩飄零，秋千搖蕩的院墻外，漫漲的綠水與橋平。融融的春風(fēng)里楊柳垂蔭朱門掩映，傳出低低彈奏小秦箏的樂(lè)聲。
回憶起往日多情人，邀游行樂(lè)的勝景。她乘著翠羽傘蓋的香車，珠玉頭飾簪發(fā)頂，我騎著韁繩精美的駿馬，裝飾了幾縷紅纓。金杯里美酒漸空，如花美人厭倦了蓬瀛仙境。豆蔻年華的.青春少女呵，往日同我有多少別恨離情，十年間渾然大夢(mèng)，屈指算令人堪驚。憑倚著欄桿久久眺望，但見(jiàn)煙霧稀疏，落日昏蒙，寂寞地沉入了揚(yáng)州城。
創(chuàng)作背景
秦觀在《與李樂(lè)天簡(jiǎn)》中稱自己于宋元豐二年己未（1079年）歲暮，自會(huì)稽還鄉(xiāng)，“杜門卻掃，日以文史自?shī)剩瑫r(shí)復(fù)扁舟，循邗溝而南，以適廣陵。”從詞中所描寫的景色以及“豆蔻梢頭舊恨，十年夢(mèng)、屈指堪驚”等用語(yǔ)來(lái)看，這首詞極有可能就是秦觀在次年春天游歷揚(yáng)州時(shí)所作。
作品鑒賞
秦觀善于以長(zhǎng)調(diào)抒寫柔情。這首詞記蕪城春游感懷，寫來(lái)細(xì)膩?zhàn)匀唬朴魄殚L(zhǎng)，語(yǔ)盡而意不盡。此詞的情調(diào)是由愉悅轉(zhuǎn)為憂郁，色調(diào)從明快漸趨暗淡，詞人的心情隨著時(shí)間和環(huán)境的改換而在起著變化，卻又寫得那樣宛轉(zhuǎn)含蓄，不易琢磨，只好用他自己的話來(lái)形容了，“自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁。”（《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》）
詞的上闋寫明媚春光。“曉色云開(kāi)”三句，奠定了春日清晨的明朗基調(diào)。雨過(guò)天晴，曉云初霽，春光如此美好，令人欣欣然以為春天是多么地隨人心意。接下去春日明麗景象，從游賞于春色中的人眼中一一展現(xiàn)，如電影之特寫鏡頭聯(lián)翩而來(lái)：本來(lái)蒼涼的古時(shí)臺(tái)榭，在這姹紫嫣紅時(shí)節(jié)，也顯得春意盎然，似乎散發(fā)著無(wú)限的生機(jī)；飛燕自由地上下翻飛，不時(shí)地碰觸到柔嫩的花瓣；
串串榆錢愉快地隨風(fēng)飄舞，似乎直到舞蹈困倦了才從樹(shù)上飄落下來(lái)；秋千高蕩，但見(jiàn)外面綠波蕩漾，幾與橋面相平。此處寫景，頗見(jiàn)功力。以蒼涼古臺(tái)寫春，更見(jiàn)春色之明媚；飛燕、榆錢不但是組成春色的一道風(fēng)景，更是與人一樣為春沉醉的精靈。他們或不時(shí)碰碰花瓣，或在風(fēng)中舞蹈，既見(jiàn)此物形態(tài)，更見(jiàn)萬(wàn)物心情之明朗；而寫秋千則暗示出蕩秋千之人，暗轉(zhuǎn)人庭院、花園中的春色和春色映照下的佳人。“東風(fēng)里”三句，由寫景過(guò)渡到寫人，卻寫得極有韻致。朱門之內(nèi)，綠柳掩映下，紅妝少女彈奏著秦箏，秦聲悠揚(yáng)，令朱門外的人心動(dòng)神馳，想象聯(lián)翩。
下闋寫昔日行樂(lè)與當(dāng)前寂寥寡歡之情。“多情”四句承接上闋寫游樂(lè)場(chǎng)景。作者用極為簡(jiǎn)練的語(yǔ)言形象地描繪出春游之樂(lè)。華貴的馬車，華美的馬匹，只從游樂(lè)時(shí)所用舟車的不凡，就已經(jīng)令人想見(jiàn)其冶游盛況了。古時(shí)出游，女子多乘車，而男子多騎馬。典型的代步工具的渲染，讓人想象男女同行遠(yuǎn)游之樂(lè)。
“漸酒空”句，將許多行樂(lè)場(chǎng)面省略，而從行樂(lè)之結(jié)果來(lái)寫冶游時(shí)間之長(zhǎng)和游樂(lè)之盡興。“豆蔻”三句，急轉(zhuǎn)直下，點(diǎn)出以上所寫盛況美景，都是前塵舊夢(mèng)。而如此豐富的內(nèi)容，用杜牧詩(shī)意表現(xiàn)，用典貼切，辭約義豐。“堪驚”兩字，黯然神傷，用在此處，有千斤之重。結(jié)末三句，轉(zhuǎn)寫面前蕭瑟景色與憶舊者悵惘之情。憑欄久立，撫今追昔，十年人世遭際令人感嘆無(wú)已。而眼前只見(jiàn)淡淡的落日，疏疏落落的煙霧，如此凄涼景物，與人物悲苦心情合二為一。隨著夕陽(yáng)西下，傷感的人與夕陽(yáng)一樣孤獨(dú)落寞。
全詞結(jié)構(gòu)精巧，形容巧妙，語(yǔ)言精練生動(dòng)。景隨情變，情景交融，具有良好的藝術(shù)效果。
從結(jié)構(gòu)上分析，這首詞有三條結(jié)索交織構(gòu)成。第一條是時(shí)間線索，以清晨雨過(guò)天晴開(kāi)始，到黃昏的疏煙淡日結(jié)束，中間于描寫景物之中點(diǎn)出酒空花困的午時(shí)情懷。第二條是游歷所經(jīng)的線索，從古臺(tái)到橫橋，從朱門到蕪城憑欄，將一日游賞展現(xiàn)出來(lái)。第三條是情感線索，從清晨出發(fā)時(shí)的逸興滿懷，到中午時(shí)分的意闌無(wú)緒，再到日暮時(shí)分獨(dú)下蕪城的寂寞無(wú)聊，將詞人游賞因所見(jiàn)所聞而產(chǎn)生的情緒變化展現(xiàn)出來(lái)。雖然進(jìn)行藝術(shù)分析時(shí)，可以清理出這么許多條線索來(lái)，但是，由于詞人熔裁得體，使三條線索渾然融為一體，不僅沒(méi)有造成滯礙之嫌，反而使詞風(fēng)更趨婉約，詞情也更有風(fēng)致了。
詞牌簡(jiǎn)介
滿庭芳，又名《鎖陽(yáng)臺(tái)》、《滿庭霜》、《瀟湘夜雨》等。《清真集》入“中呂調(diào)”。雙調(diào)九十五字，前片四平韻，后片五平韻。過(guò)片二字，亦有不葉韻連下為五言句者。
作品格律
中仄平平，中平中仄，仄中平仄平平（韻）。
仄平平仄，平仄仄平平（韻）。
中仄平平仄仄，中中仄、中仄平平（韻）。
平平仄，中平中仄，中仄仄平平（韻）。
平平（韻），平仄仄，平平仄仄，中仄平平（韻）。
仄平仄平平，中仄平平（韻）。
中仄中平仄仄，中中仄、中仄平平（韻）。
平平仄，中平中仄，中仄仄平平（韻）。
作者簡(jiǎn)介
秦觀（1049-1100），字少游，又字太虛，號(hào)淮海居士，高郵（今屬江蘇）人。1085年（元豐八年）進(jìn)士。曾任秘書省正字，兼國(guó)史院編修官等職。因元祐年間（1086-1094）黨爭(zhēng)，屢遭貶謫。早年游學(xué)于蘇軾門下，文辭為蘇軾所賞識(shí)。與黃庭堅(jiān)、晁補(bǔ)之、張耒并稱“蘇門四學(xué)士”。尤工詞，婉麗精密。有《淮海集》。
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