雪原里的野臺(tái)子戲經(jīng)典散文
正如初三到初五，北大荒人要唱三天野臺(tái)子戲。一天到頭了，誰都要樂和樂和，別要數(shù)九寒天下大雪，可他們喜悅的心情一點(diǎn)也不減。憋足了勁兒，把積蓄一年的快樂、追求和渴望都要在正月里慶新春之中甭發(fā)出來，想怎么玩，就怎么玩，想怎么樂，就怎么樂。唱起來，跳起來，扭起來，樂起來，是北大荒人唱野臺(tái)子戲最盡興、最熱鬧的三天。
野臺(tái)子戲就是將戲臺(tái)搭在室外。室外敞敞亮亮。寬寬綽綽的，能容納很多觀眾。戲臺(tái)搭好的時(shí)候，北大荒人開始忙起來，接姑娘、喚女婿、應(yīng)親戚、串門子、逛商店、置新衣，帶足好吃的食品，準(zhǔn)備去看野臺(tái)子戲。有的從幾十里外趕著馬車，開著四輪拖拉機(jī)，吆三喝四地、耀武揚(yáng)威地?cái)y帶家小來看戲。戲臺(tái)前人山人海，摩肩擦背。有的里戲臺(tái)一二百米遠(yuǎn)，演員唱的是什么到聽得清，可那是變了調(diào)的擴(kuò)音器傳出來的，演員是男是女都分不清了。這倒沒關(guān)系，北大荒人在乎的是湊湊熱鬧，圖圖開心快樂足夠了
醉翁之意不在酒。看野臺(tái)子戲期間，北大荒人常常進(jìn)行很多其它的活動(dòng)。小雞不撒尿，另有其道道。入道了婚假年齡的男女青年和他們的父母，可以借看戲之機(jī)想看對(duì)方，或找個(gè)機(jī)會(huì)，找個(gè)理由“偷看”對(duì)方，為今后的婚姻決策打下基礎(chǔ)；以出嫁的姐妹們天南海北的個(gè)忙個(gè)的家，很難有機(jī)會(huì)相聚，借看野臺(tái)子戲可以重逢娘家，在戲臺(tái)子地下傾訴姐妹們的分離之苦、思念之情；老頭老嫗可以湊到戲臺(tái)子底下扯閑話，回憶年輕時(shí)的俊美浪漫，但不是圖“這張舊船票”再登“那條破船”；姑娘們則喬裝打扮，盡可能展示自己的嫵媚動(dòng)人，引起如意郎君的注意；少婦則可以解開束縛想怎么美，就怎么美，自由輕松一番；瀟灑走一回小伙子們也要快活快活，聚到一起喝酒、吹牛、撒歡，在漂亮發(fā)香的女人中間擠來蹭去，不是尋找夢中情人，也不是尋找失去的感覺，他們喜歡拿眼前的女人和自己的愛妻比，越比越覺得老婆人家的.好，孩子自己的好。又一想，野花沒有家花長，一飽眼福也就是。戲臺(tái)子地下和戲臺(tái)子上同樣熱鬧，賣麻花糖果的，賣冰棍雪糕的、賣糖葫蘆凍梨的、賣瓜籽花生的，五花八門，應(yīng)有盡有。臺(tái)上演員扯嗓子喊，臺(tái)下賣小吃的拼命地吆喝，你有唱腔，我有賣腔，你來我往，遙相呼應(yīng)。雖然天冷點(diǎn)兒，心里倒?jié)M有激情的，那調(diào)門兒，那架勢，那場面，蹲在城里的人是無法享受得到的。北大荒人自我感覺，這樣才算是見了世面，享受到了城里人像見都見不到的人生最大的快樂。
野臺(tái)子戲主要是唱二人轉(zhuǎn)。北大荒的二人轉(zhuǎn)一東北名歌、秧歌為基礎(chǔ)，表演中的說、唱做、舞為基本功。男女演員古裝打扮，左手執(zhí)帕，右手舞扇，在舞臺(tái)上邊唱邊舞，邊逗邊演，歌劇表演劇目的內(nèi)容，男女演員隨時(shí)充當(dāng)一某角色，詼諧風(fēng)趣，激活靈動(dòng)，極富地方特色。伴奏的樂器有嗩吶、二胡、鑼鼓、竹板，節(jié)奏鮮明，音樂悅耳。演員和著曲調(diào)兒，或急或緩，或悲或喜，說學(xué)逗唱，饒有情味兒，常常引逗觀眾捧腹大笑。尤其是那清脆高昂的嗩吶聲，把觀眾的音樂細(xì)胞調(diào)動(dòng)起來，渾身每個(gè)關(guān)節(jié)都在動(dòng)。就是不允許上戲臺(tái)摻乎，要不，早就跳上臺(tái)去吼他幾嗓子才過癮。因此，北大荒五十超外的人都有“寧舍一頓飯，不舍二人轉(zhuǎn)”之說。
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