晏殊的詞的賞析

時(shí)間：2024-09-26 16:52:15 晏殊我要投稿

晏殊的詞的賞析

　　晏殊(991-1055)字同叔，北宋政治家、文學(xué)家。撫州臨川(今屬江西)人。七歲能文，十四歲以神童召試，賜同進(jìn)士出身。

　　【蝶戀花】

　　檻菊愁煙蘭泣露，[1]

　　羅幕輕寒，[2]

　　燕子雙飛去。

　　明月不諳離恨苦，

　　斜光到曉穿朱戶。[3]

　　昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)，

　　獨(dú)上高樓，

　　望盡天涯路。

　　欲寄彩箋兼尺素，[4]

　　山長(zhǎng)水闊知何處。

　　【注釋】：

　　[1]檻：欄桿。

　　[2]羅幕：絲羅的帷幕，富貴人家所用。

　　[3]朱戶：猶言朱門(mén)，指大戶人家。

　　[4]尺素：書(shū)信的代稱。古人寫(xiě)信用素絹，通常長(zhǎng)約一尺，故稱尺素，語(yǔ)出《古詩(shī)》「客從遠(yuǎn)方來(lái)，遺我雙鯉魚(yú)。呼兒烹鯉魚(yú)，中有尺素書(shū)」。

　　【簡(jiǎn)析】：

　　此詞經(jīng)疏澹的筆墨、溫婉的格調(diào)、謹(jǐn)嚴(yán)的章法，傳達(dá)出作者的暮秋懷人之情。

　　上片由苑中景物起筆。「檻菊愁煙蘭泣露」，開(kāi)篇即推出這一亦真亦幻幽極凄絕的特寫(xiě)鏡頭，正為寫(xiě)照抒情主人公悲涼、迷離而又孤寂的心態(tài)。「羅暮輕寒」二句將筆觸由苑中折回室內(nèi)。「輕寒」，即是作者身之所感，也是作者心之所感。「燕子又飛去」，不僅是帶有鮮明的季節(jié)特征的景物，而且，燕之「雙飛」更襯出人之「孤棲」。

　　不難想象，當(dāng)作者目送時(shí)而繞梁呢喃、時(shí)而穿簾追逐的雙燕相隨而去之際，該懷著怎樣一份孑然獨(dú)立的`悵惘。「明月不諳」二句引來(lái)明月作進(jìn)一步的烘托與映襯。前人往往視明月為聊寄相思懷抱的多情之物。如張九齡《望月懷遠(yuǎn)》：「海上生明月，天涯共此時(shí)」孟郊《古怨別》：「別后唯所思，天涯共明月」。張泌《寄人》便徑直贊嘆明月多情：「多情只有春庭月，猶為離人照落花」。而作者卻嗔怪「明月不諳離恨苦」，當(dāng)是從另一角度加以生發(fā)──

　　月已圓而人未圓，作者對(duì)那皓潔的月光羨極生妒、略致微詞，不也是情理中的事嗎?后來(lái)，蘇軾在《水調(diào)歌頭》中的悵問(wèn)：「不應(yīng)有恨，何事長(zhǎng)向別時(shí)圓」，正是從同一方向去發(fā)掘明月這一意象的豐饒而復(fù)雜的內(nèi)蘊(yùn)。

　　下片寫(xiě)登樓望遠(yuǎn)。「昨夜西風(fēng)」句，使固有的慘澹、凄迷氣氛又增添了幾分蕭瑟、幾分凜冽?西風(fēng)方烈，碧樹(shù)盡凋;木猶如此，人何以堪──由此馳騁想象，作者亦當(dāng)是朱顏盡改。而從結(jié)構(gòu)上看，碧樹(shù)盡凋，野外才能變得格外空曠，作者也才能騁目遠(yuǎn)眺。這樣，「凋碧樹(shù)」又是對(duì)下文「望盡天涯路」的一種必要的鋪墊。「獨(dú)上西樓」，正面點(diǎn)出「獨(dú)」字，與上片的「雙飛」遙相照應(yīng)，是章法謹(jǐn)嚴(yán)的又一實(shí)例。

　　「望盡」，既表明其眺望之遠(yuǎn)，也見(jiàn)出其凝眸之久，從時(shí)空兩方面拓展了詞境。但「望盡天涯路」，不見(jiàn)天涯人。既然如此，那就只有寄書(shū)寄意了。于是逗出歇拍，「欲寄彩箋」二句。「彩箋」與「尺素」都是指代書(shū)信。二詞重疊使用，一則是表示寄書(shū)意愿之熱切，二則表示欲書(shū)內(nèi)容之繁富。「山長(zhǎng)水闊知何處」，以無(wú)可奈何的悵問(wèn)作結(jié)，給人情也悠悠、恨也悠悠之感。

　　作者另詞有句：「當(dāng)時(shí)輕別意中人，山長(zhǎng)水遠(yuǎn)知何處?」(《踏莎行》)另詩(shī)亦有句：「魚(yú)書(shū)欲寄何由達(dá)，山遠(yuǎn)水長(zhǎng)處處同。」(《無(wú)題》)措辭相近，而不及此二句意味深長(zhǎng)。

　　【清平樂(lè)】

　　紅箋小字，

　　說(shuō)盡平生意。

　　鴻雁在云魚(yú)在水，

　　惆悵此情難寄。

　　斜陽(yáng)獨(dú)倚西樓，

　　遙山恰對(duì)簾鉤。

　　人面不知何處，

　　綠波依舊東流。

　　【簡(jiǎn)析】：

　　此為懷人之作。詞中寓情于景，以淡景寫(xiě)濃愁，言青山長(zhǎng)在，綠水長(zhǎng)流，而自己愛(ài)戀著的人卻不知去向;雖有天上的鴻雁和水中的游魚(yú)，它們卻不能為自己傳遞書(shū)信，因而惆悵萬(wàn)端。

　　詞的上片抒情。起句「紅箋小字，說(shuō)盡平生意」語(yǔ)似平淡，實(shí)包蘊(yùn)無(wú)數(shù)情事，無(wú)限情思。紅箋是一種精美的小幅紅紙，可用來(lái)題詩(shī)、寫(xiě)信。詞里的'主人公便用這種紙，寫(xiě)上密密麻麻的小字，說(shuō)盡了平生相慕相愛(ài)之意。顯然，對(duì)方不是普通的友人，而是傾心相愛(ài)的知音。

　　三、四兩句抒發(fā)信寫(xiě)成后無(wú)從傳遞的苦悶。古人有「雁足傳書(shū)」和「魚(yú)傳尺素」的說(shuō)法，前者見(jiàn)于《漢書(shū)·蘇武傳》，后者見(jiàn)于古詩(shī)《飲馬長(zhǎng)城窟行》(客從遠(yuǎn)方來(lái))，是詩(shī)文中常用的典故。作者以「鴻雁在云魚(yú)在水」的構(gòu)思，表明無(wú)法驅(qū)遣它們?nèi)鲿?shū)遞簡(jiǎn)，因此「惆悵此情難寄」。運(yùn)典出新，比起「斷鴻難倩」等語(yǔ)又增加了許多風(fēng)致。

　　過(guò)片由抒情過(guò)渡到寫(xiě)景。「斜陽(yáng)」句點(diǎn)明時(shí)間、地點(diǎn)和人物活動(dòng)，紅日偏西，斜暉照著正在樓頭眺望的孤獨(dú)人影，景象已十分凄清，而遠(yuǎn)處的山峰又遮蔽著愁人的視線，隔斷了離人的音信，更加令人惆悵難遣。「遠(yuǎn)山恰對(duì)簾鉤」句，從象征意義上看，又有兩情相對(duì)而遙相阻隔的意味。倚樓遠(yuǎn)眺本是為了抒憂，如今反倒平添一段愁思，從抒情手法來(lái)看，又多了一層轉(zhuǎn)折。

　　結(jié)尾兩句化用崔護(hù)《題都城南莊》詩(shī)句：「人面不知何處去，桃花依舊笑東風(fēng)」之意，略加變化，給人以有余不盡之感。綠水，或曾映照過(guò)如花的人面，如今，流水依然在眼，而人面不知何處，唯有相思之情，跟隨流水，悠悠東去而已。

　　此詞以斜陽(yáng)、遙山、人面、綠水、紅箋、簾鉤等物象，營(yíng)造出一個(gè)充滿離愁別恨的意境，將詞人心中蘊(yùn)藏的情感波瀾表現(xiàn)得婉曲細(xì)膩，感人肺腑。全詞語(yǔ)淡情深，閑雅從容，充分體現(xiàn)了詞人獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

　　【踏莎行】

　　小徑紅稀，

　　芳郊綠遍。

　　高臺(tái)樹(shù)色陰陰見(jiàn)。

　　春風(fēng)不解禁楊花，

　　濛濛亂撲行人面。

　　翠葉藏鶯，

　　珠簾隔燕。

　　爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)。

　　一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)，

　　斜陽(yáng)卻照深深院。

　　【簡(jiǎn)析】：

　　此首通體寫(xiě)景，但于景中見(jiàn)情。上片寫(xiě)出游時(shí)郊外之景，下片寫(xiě)歸來(lái)后院落之景。心緒不寧，故出入都無(wú)興致。起句，寫(xiě)郊景紅稀綠遍，已是春事闌珊光景。「春風(fēng)」句，似怨似嘲，將物做人看，最空靈有味。「翠葉」三句，寫(xiě)院落之寂寞。「爐香」句，寫(xiě)物態(tài)淡極靜極。「一場(chǎng)」兩句，寫(xiě)到酒醒以后景象，渾如夢(mèng)寐，妙在不著實(shí)字，而閑愁可思。

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