無名的觀后感（精選33篇）
當認真看完一部作品后，相信大家一定領會了不少東西，不妨坐下來好好寫寫觀后感吧。但是觀后感有什么要求呢？下面是小編為大家整理的無名的觀后感，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
無名的觀后感 篇1
電影《無名》是一部諜戰片，由梁朝偉、王一博、周迅主演。
梁朝偉曾經在電影《色.戒》中塑造了一個冷酷無情的漢奸形象。他貌似對王佳芝（由湯唯扮演）有情，實則無情。他原本可以救王佳芝，卻沒有救她。然而王佳芝卻因為一時婦人之仁，提醒他“快跑”，救了他一命。
在電影《無名》中，梁朝偉仍然扮演類似的角色。然而，這一次他卻扮演的角色是個好人。王一博扮演的.角色開始貌似壞人，其實也是個好人。
真真假假，假假真真，不到最后解開迷底，難以分辨誰是好人。
無名的觀后感 篇2
周六晚上，我們一家來到萬達影城觀看無名這部感動人心的電影。
六點我們來到影城，去自動售票機面前，輸入數字取票，我們終于來到影廳，看上了電影。
這部電影主要講述了農村的兩個兄弟來到城市發展，他們偷了太爺的'槍，來城市打劫，可是武器落后，只能去搶一家手機店，他們來到手機店，用錘子敲放樣機的玻璃，敲了半天才發現，可以從下面打開，看來沒文化的人到哪里都很魯莽，更搞笑的還在后面，他們拿回到家才發現都是模型，哎，村里面的人來到城市，一家生活平凡的手機店員工都能把他倆坑了，真是沒文化真可怕，他為了報復殺了人，最后被刑警拿激光槍包圍了。
看到了這，我明白了一件事，如果一個人沒了文化出來混日子，那就只能挨打，還有，如果你觸碰了法侓，你的后半生將會在監獄過完，所以我們以后一定要好好做人，不要觸碰法侓，生命是很美好的，我們一定要好好珍惜 。
無名這部電影讓我受益匪淺。
無名的觀后感 篇3
這個周末，我看了一個紀念抗美援朝的電影：《浴血無名川》。這個電影講述的是一支隊伍出發去尋找跟大部隊失聯的一支偵察分隊。找到他們后，這支部隊卻發現了一個更大的問題：他們發現了敵人的重炮營。在沒有通訊設備的`情況下，到底是遵守原命令帶偵察部隊回去，還是端掉炮兵營，成為了連長兼上的`一個重擔。最后，他們還是打算在沒有外界志愿的情況下毀掉美國重炮營。
這個電影給我最大的感觸就是他們嚴謹的紀律和不可確定因素的相互碰撞和里面人物做事的斬釘截鐵與果斷。一般人在這種情況下，不是晝夜難眠就是被責任壓垮，但是這里面的人物不同，他們很快就判斷出來什么是在不偏離初心的情況下的善于變通。
看完了這一段后，我開始回想我們班的整體情況。跟他們相比，我們的決斷能力簡直就是拖泥帶水。
還有一點：是什么讓那些素不相識的人并肩作戰，從陌生人變成同志？是因為共同的目標和信仰。這些共同的奮斗目標正是我們班級缺乏的。大家雖然應該各有所好，大家取長補短，但是有一個共同的目標和信念才能讓我們更團結，在學習的路上走的更順，更遠。
無名的觀后感 篇4
這個周末，我看了一個紀念抗美援朝的電影：浴血無名川。這個電影講述的是一支隊伍出發去尋找跟大部隊失聯的一支偵察分隊。找到他們后，這支部隊卻發現了一個更大的問題：他們發現了敵人的重炮營。在沒有通訊設備的情況下，到底是遵守原命令帶偵察部隊回去，還是端掉炮兵營，成為了連長兼上的一個重擔。最后，他們還是打算在沒有外界志愿的情況下毀掉美國重炮營。
這個電影給我最大的感觸就是他們嚴謹的紀律和不可確定因素的相互碰撞和里面人物做事的斬釘截鐵與果斷。一般人在這種情況下，不是晝夜難眠就是被責任壓垮，但是這里面的人物不同，他們很快就判斷出來什么是在不偏離初心的情況下的善于變通。
看完了這一段后，我開始回想我們班的整體情況。跟他們相比，我們的.決斷能力簡直就是拖泥帶水。
還有一點：是什么讓那些素不相識的人并肩作戰，從陌生人變成同志？是因為共同的目標和信仰。這些共同的奮斗目標正是我們班級缺乏的。大家雖然應該各有所好，大家取長補短，但是有一個共同的目標和信念才能讓我們更團結，在學習的路上走的`更順，更遠。
一場看似不可能獲勝卻有重大影響的中美戰爭在電影《浴血無名川》里豐富的體現了出來。在一個無名的山川上，中方和美方的狙擊手們在一個個小的戰爭中不分高下，而這對沒有那么先進的武器的中國狙擊手來講是一件很了不起的事情。兩個小隊在杜排長的帶領下襲擊地方營地，夜里偷取資源，到后面發出最后的攻擊然后拿到電臺，呼叫總部，轟炸敵方重炮營。
在戰爭中，處境較差的我方做的每一個舉動都又可能犧牲整個部隊，但在勇敢和機智的杜排長的帶領下，最終拿下地方軍營，但最后還是壯烈犧牲了。過程中杜川和“娃娃”講了第三顆子彈的故事，而他也在最后的戰爭中以第三顆子彈的榮譽犧牲了。除此之外，還有很多其他的士兵在戰場上犧牲了，為了國家的未來。從此我們可以看出士兵們的犧牲精神，在比自己強大的敵人面前不畏死亡，堅持奮斗到底。
在雙方對峙的過程中，還出現了一種特殊的戰略，就是用傷員引出其他的隊員。剛開始是美方狙擊手用的一個技巧，而對情感深厚的中國戰士來講非常致命，許多人都因為試圖救傷員而死亡。到最后的戰爭的時候，我方也使用了這種戰士，把一位敵方狙擊手打到地上，一直呼救，試圖讓隊友來救他，可叫了好一會都沒有人理他，結果還被自己人打死了。而中國戰士卻不一樣，在戰場上不會拋棄別人，即使自己犧牲。在電影里面，除了打仗，對話和計劃的場面，出現較多的就是我方隊友們的談話。他們叫著對方的綽號，說著戰爭后的打算，而都注備好了為了國家和人民的“戰爭后”而犧牲。
在殘酷的戰場上，杜排長的指揮，隊員的情誼，大家奮斗的精神都是最后他們成功的重要因素。這場看似不可能的戰爭變成了一個抗美援朝的重要轉折點。在隱藏的狙擊槍口下，一支小小的隊伍，一位智慧的排長，和勇敢的隊員成功拿下敵人的營地。
無名的觀后感 篇6
人的復雜性在于人有感情，怎樣去建立感情也是一門復雜的學科。保安馬先勇對妹妹說，“我不能不管你，你是我妹，你罵我那才是你。”安慰妹妹自己過得很好，“今天去會所了，那里好多大長腿。”保護女兒方面更是，爸爸就是女兒的保鏢，隨時保護好她，甚至為她擋槍。眼鏡和嘉旗在一起度過漫長的兩天后，彼此都愛上了對方，人是容易產生感情產生愛情的'，只要有時間陪伴。
金錢不是愛情必備品。大頭覺得真真不愛他是因為沒錢，而這一切都是他自己以為的，愛情跟金錢沒有關系，只關乎人，人類豐富的愛情情感不是金錢去操控的，如果夾入金錢，可能就不是真的愛情了，愛情是兩個人想在以后的日子里互相照顧彼此，相濡以沫，這才是愛情。真真也愛大頭，真真不愛波仔，所以在公安局時，真真會賣了波仔，而從不透露大頭的信息。最后也暗示大頭不要靠近她，她旁邊有警察，警察走了的時候，真真帶著大頭一起逃跑。這就是愛情。
父子情父女情情深意切。兒子女兒不管長多大了，父親都會義無反顧地去保護好他們。馬先勇為女兒擋子彈，高明給高翔打仇家，擋仇家。父親就是要做好孩子的保鏢。
這個影片把人類情感表達得淋漓盡致。愛情，兄妹親情，兄弟情誼，同學情誼，都表達得很好。人就是這樣，擁有感情，各種情感混雜在一起，并且有時還要跟歹徒斗智斗勇。
人要能夠有同理心，能夠理解別人的感受，共情別人的情緒。這樣別人才喜歡自己。媽媽喜歡圖圖奶奶，就是因為圖圖奶奶能夠理解媽媽，能夠和媽媽共情，媽媽覺得這個人就像自己的親人一樣，所以很樂意跟他一起玩。
人跟人之間要多投入時間相處，并且在一起的時候要能夠和別人共情。然后在做到人際六經六權十技巧，溝通六藝術，也就把人類研究透了。
無名的觀后感 篇7
我們每一個人都是一個普通的不能再普通的人，都是平凡之輩，可是我們都有屬于自己的精彩。
在《無名之輩》中，殘疾人馬嘉祺就是整個電影的點睛之筆，她是這群平凡之輩中最可憐的一個，她的全身上下只有頭能動。電影里她一心求死，她在死之前最后的愿望就是站著拍一張照，一開始她被人抱著拍照，可是這個方法不可行，因為總是能拍到另外一個人，如果改成扶著她，她又沒有支撐點，從梯子上滑下來；然后她又被綁在梯子上，可是她還是會摔倒，一次次的摔倒后；她又被吊起來，可是還是不行。最后她被平放在地上拍照，這次她終于拍好了照片，在平地上，地面平托著她，她在別人的幫助下，可以擺出自己想要的.動作，可以走、可以跑、可以飛……
可是，整個拍照過程中她一直是在笑的，這好像生活一樣，你的一切都在別人的掌控之中，手無縛雞之力，不斷地受傷，不斷的被打擊，可是還是要笑著活下去，最后倒下了才是自己最美的樣子。
胡廣生費盡一切也要去追求的是什么呢？是名利嗎？是金錢嗎？是權力嗎？——都不是。他要的只有一樣東西，那就是尊嚴。他在被電視臺嘲諷之后放聲大哭說：“你們來抓我呀，槍斃我呀，可是為什么要侮辱我呀。”生活會一遍一遍的把你踩倒在腳下，侮辱你，可是我們仍然要笑著活下去。仔細想想，電影里的每個平凡之輩不都是為了追求自己的尊嚴嗎？
人生如戲，笑著活下去。
無名的觀后感 篇8
周六晚上，我們一家來到萬達影城觀看無名之輩這部感動人心的電影。
六點我們來到影城，去自動售票機面前，輸入數字取票，我們終于來到影廳，看上了電影。
這部電影主要講述了農村的兩個兄弟來到城市發展，他們偷了太爺的槍，來城市打劫，可是武器落后，只能去搶一家手機店，他們來到手機店，用錘子敲放樣機的.玻璃，敲了半天才發現，可以從下面打開，看來沒文化的人到哪里都很魯莽，更搞笑的還在后面，他們拿回到家才發現都是模型，哎，村里面的人來到城市，一家生活平凡的手機店員工都能把他倆坑了，真是沒文化真可怕，他為了報復殺了人，最后被刑警拿激光槍包圍了。
看到了這，我明白了一件事，如果一個人沒了文化出來混日子，那就只能挨打，還有，如果你觸碰了法侓，你的后半生將會在監獄過完，所以我們以后一定要好好做人，不要觸碰法侓，生命是很美好的，我們一定要好好珍惜 。
無名之輩這部電影讓我受益匪淺。
無名的觀后感 篇9
泰戈爾曾在詩作中寫道：“世界以痛吻我，我愿報之以歌”。世界對于每個人都是殘忍的，它會給予你痛擊、會給予你傷痛，可是，活著總歸還是要向陽的生活。《無名之輩》講述了一群最為普通甚至是最底層的人生百態，在這幅有些辛酸和苦楚不斷的浮世繪里，我們能夠看到“艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯”失意、也能看到“艱難賤生理，飄泊到如今”苦楚……
《無名之輩》將故事定位于在一座山間小城中，一對低配劫匪、一個落魄的潑皮保安、一個身體殘疾卻性格彪悍的殘毒舌女以及一系列生活在社會不同軌跡上的小人物，在一個貌似平常的日子里，因為一把丟失的老槍和一樁當天發生在城中的烏龍劫案，從而被陰差陽錯地擰到一起，發生的一幕幕令人啼笑皆非的荒誕喜劇。而故事軌跡也由此重疊、再展開，他們的遭遇經歷一層層浮出水面，每一個“無名之輩”的性格形象都開始逐漸豐滿。可是，“折沖樽俎即學問，嬉笑怒罵皆文章”在那些夸張荒誕的嬉笑怒罵的底下隱藏的皆是生活的酸甜苦辣，導演用喜劇的表皮，寫出了骨子里的悲劇。
有很多人說看了電影后，忽然覺得影片里的一切似乎都在自己的身邊發生，而自己就是其中一人。臺上的無名之輩也許就是坐在臺下的你，電影里的荒誕和現實里的真實交織碰撞，蕓蕓眾生皆為無名之輩。影片開始，騎摩托的兩個人，戴著頭盔，悍匪模樣，一槍打響，氣勢洶洶，而后摩托車卻掛在了電線上，無奈之下只能用腿奔跑;輪椅上的女子，毒舌彪悍，一張利嘴讓兩位突然闖入家中的劫匪無可奈何。這樣的開場無疑是讓人捧腹大笑的，片中的“悍婦”越是嘴上不饒人，越是一心想要求死，可是卻越讓人覺得心痛和悲涼;氣勢洶洶的“悍匪”越是義正言辭的揚言自己要“一戰成名”，就越凸顯他的傻;看似義正言辭的保安其實卻用著潑皮無賴的手法討回著正義，越是言之鑿鑿卻越讓人覺得假模假樣……《無名之輩》里的荒誕、夸張的種種誤會里引人捧腹大笑，可是笑過之后又會忍不住悄悄滑落的淚水。在這個喜劇式的悲劇背后卻閃耀著人性的光輝和對于生活的希望：眼睛他們幫馬妹實現些許愿望，最后也沒有殺了她;大頭和真真的愛情，真真為保護大頭甘愿做偽證;老馬為保護自己女兒站在前面挨槍;高明明知還不起欠債還愿回來。
《無名之輩》里每一個人的故事看上去都是悲慘的，似乎根本不會出現“山重水復疑無路，柳暗花明又一村”的.希望，讓人覺得世界似乎沒有一絲光亮。“可是，即使是這樣，劇中的每一個人物在這些磨難的面前每個人卻又都是堅強的。就如片尾曲《無名之輩》中唱的那樣：“憤怒的瘋狂的無名之輩，執著的剛強的不知后退，堅持著對抗著心中錯對，粉身也不下跪，卑微的驕傲的我的同類，眼神里不滅的生的光輝，誓不做我們世界的雞肋，碎骨有何可畏……”。
《無名之輩》沒有講述生活的白，也沒有純粹的將生活劃入黑暗，而是用一種荒誕的幽默的手法來表達什么才是真實的生活，什么才是“生而為人，我不抱歉”的人生。“苦心人天不負”，在人生的道路上，我們一直在掙扎著，堅持著，即使未來渺茫，卻永不言棄，或許努力的樣子很笨拙、或許努力的方式很愚蠢、或許努力的程度很瘋狂，可是無論有多艱難，只有不屈服于命運，堅持反抗、“掙扎”，才是改變前途命運的唯一出路。
“螻蟻的人生，無名之輩，即使無名，眼里也仍有不滅的光輝……”就如《無名之輩》里的無名之輩一樣，我們在面對世界的痛楚，要有“長風破浪會有時，直掛云帆濟滄海”的信念，讓痛楚成為放聲歌唱和實現夢想的力量和源泉!
無名的觀后感 篇10
昨晚就在火車上看完了這部電影，很想寫點什么，可又上不去下不來的難以言說。今天走在成都陰冷的街上，下午時分還有幾顆小雨飄過。這座城市給我的感覺，人多。早上九點沙丁魚一般的地鐵，更加深了這個印象。
《無名之輩》的'某些鏡頭，今天不時在我腦海里回放。馬依依一腳踩碎馬先勇用來討好老師而撒了一地的李子，然后憤然跑開，又被追出來的老爹當眾打頭。那一刻，我覺得心莫名很悲涼，為這對無助的父女感傷！
整部劇里，很多笑點，但每個笑點背后又讓人思量。一對傻劫匪，一個為了所謂的出名或者說證明自己能干，一個為了娶心愛的姑娘，卻都本性善良。一個高位截癱的毒舌女，一個欠下巨款又不愿逃的建筑老板。每個人都很平凡，可以是你，是我。
很多無奈，可每個人心里都有夢想！都在為此做著可笑的，笨拙的努力！但那又怎樣呢，至少無名之輩的我，在自己的世界里可以說我已逐步在做更好的我！
無名的觀后感 篇11
剛去看了無名之輩，這是一部能讓人發笑，還能讓人哭的電影，今年還值得推薦的第二部電影。里面可以看到愛情、親情，父女，父子情，有友誼也還有兄弟。
從影院出來，感嘆自己現在太容易在電影院里掉眼淚了，而這次是哭了好幾回，嗯，是哭而不僅僅是流淚。上次的比較明顯是在電影院里看《我不是藥神》。
一開始陳建斌所演繹的市井智慧，讓我瞠目結舌，感嘆現在的自己像是一個在象牙塔里的人一樣。有很久沒有像幾年前一樣，背著包到處走走，去碰觸各類人，增長著“為人處事”的智慧。
在另一幕的開頭里，審問夢巴黎的女配時，那一抹嘴角上揚，也很值得玩味，是笑cospaly的虛情假意呢？還是為感嘆愛情的真心微笑呢？我忘了，可能心里還有微微的痛吧。審問的持續，她開始變得認真，說“他想娶我”? 時，她咬牙而又羞澀的幸福模樣，讓我很入迷了。接著，她說了句“陳波波”差點讓你以為自己要大跌眼鏡了。而后的“轉身”和“奔跑”都讓人覺得理所當然，但是你依舊會感嘆她的生命力的覺醒帶來的力量。回顧她與嫖客的假戲真做，讓人恍然傻子真的很好騙，也可能不一定是傻吧，可能是他們真的沒有機會碰觸過所謂的“真”吧。
從任素汐（女主，妹妹，癱瘓病人）從開頭那一瞬間的恍惚，就深感觸動，哦，原來她不是故作鎮定，而是真想尋死。原來大多數“無動于衷”“面無表情”都是因為他們不知道如何理解它們的情緒所帶給他們應有的反應。她應該感到害怕嗎？還是應該感到釋然？
當看到，癱瘓之人也想要的“尊嚴”時，突然我感也難堪，想起日日夜夜的堅守，不離不棄的守候，可我的親人從來沒有告訴過我什么，沒有提過太多的要求，她只說她想要吃蛋糕，然后我踩著自行車找了好久，又買了各式各樣的烘培蛋糕給她。當兩個笨賊隨意擺弄她，想要不停的拍照時，我痛哭流涕，只可惜，還是沒有哭出聲來。那段擺弄的畫面持續很久，我又哭又笑，仿佛把所有因為失去親人的痛，照顧親人時看到她的無助所帶著感受都全在這一刻釋然了。我想著，哦，原來，還是有很多人像我一樣一同體會到那種感受的呢，那是一種被看見的感覺，真的很好。
當煙花響起，她也醒來，看到那幅拙劣的畫。我想她也會煥發新的生機吧。當她聽到兩個關于他人的故事時，她好開心，就像從新體會到的'人生一樣，不再像是臘腸一樣的雙手隨意擺弄著。
她說，“我原諒他了”。我知道她以為她將死了，那么她所有的毒舌都變成了善意的告別，就像房門外面的哥哥對她的告別一樣，他想去做件大事，給他的妹妹換一間房子，嗯，有電梯的。就像姐姐那時候不停地跟我說，買房子的事，然后我們就不停地去看房子，我雖然不想，但是卻不會再掃她的性，我能體會到那種溫情，不管是電影中的故事，他們表現來的兄妹的情誼還是我與姐姐之間。更多更多的是釋然，是感恩。
最后沖出來的那群少年很有意思，有一種當年的熱血，在天臺的對話更有意思。兄弟的情誼：或許每個需要的理解和支持是不一樣的，眼鏡想做的事，和大頭想做的事，不一樣。一個能理解，一個不能，對事業有要求的人，對夢想有追求的人，經常會忘記身邊的人。
我依然不能很好的理解男主，理解那些如同眼鏡一樣在追逐夢想的人。是因為我還沒有在夢想開始的路上嗎？是因為我還沒有開始夢想嗎？當然，我能理解的是每個人的特質不一樣，而還在你身邊的人，你始終要選擇理解不是嗎？就像，依依最后把課本交給她的父親告訴他，她姓馬。想起“小時候我也不喜歡這個名字，自己改啊，又改不掉，然后又自己取個名字。很多叛逆的孩子都是這樣對嗎？想要逃離一個他們不認可的家，但是又沒有能力逃離開。
這部電影是很好的電影，匯聚了很多實力派的演員，仔細搜羅才發現，難怪，他都太優秀了，所以反而像大隱隱于市一樣，難以在聲色犬馬的的演繹圈里成為明星演員。但是突然感覺中國的電影真的很有希望呢。
無名的觀后感 篇12
無名之輩最近我去看了，看完之后有種說不出來的感覺，我一向很喜歡這樣的電影的，說不出來喜歡在哪里，但是就是很容易進入到電影中去，跟著這些小人物一起進入他們的生活，橋是路嗎？橋好像不是路。你覺得橋是路嗎？
無名之輩應該算是今年我看的最好看的一部電影了，是看完之后感觸最深的。
影片的前半段寫得其實是一個和荒誕的故事，兩個傻子一樣的悍匪，他們是這樣稱呼自己的，手里有槍放著銀行不搶，搶了隔壁的手機店，說是很值錢，能賣20萬，大哥你能不能帶點腦子？然后逃跑的過程中遇到了一個癱瘓的人，由此發生的一系列的故事，最后的結局是引發人思考的。
其實這部電影我喜歡的不是前面這些所謂的搞笑的故事，我進入到電影是在后半段，慢慢發現這不是一部簡單的喜劇電影，從任素汐飾演的癱子讓兩個悍匪離開尿褲子的時候，開始感受到了一絲絲的感動，這時候開始他們之間已經有了不一樣的感情了。
他兩完全是可以走不管她的，但是他們沒有這樣做，他們第一次感覺到面前這個癱瘓的女人需要他們的幫助，平時看上去很兇，好像天不怕地不怕的樣子，其實她比誰都需要愛。
在幫助她還完尿布之后，同意幫她自殺，在陽臺上那段戲真的好，好像就要解脫了，在生命就要終結的時候，好像一切都看淡了，胡廣生問馬嘉祺，這個世界上為什么會有橋，馬嘉祺說因為沒有路了，胡廣生說不，橋也是路。這句話是很有深意的，那時候他已經沒有路可以走了，但是他說橋也是路。
他那時候已經想陪馬嘉祺一起走下去了吧，他好像很無奈。
后面李海根和紅霞好了，其實是很感動的，李海根其實是不知道自己干嘛就去犯法的，他的心思很簡單，就像賺錢和紅霞在一起，最后紅霞也是從心里選擇了他的。
其實馬先勇這個人沒有給我太多的感覺，他最后的.受傷，也沒有給我太大的觸動，反而是最后胡廣生和李海根被按在地上的時候我很感動，那時候胡廣生一定在想馬嘉祺吧，馬嘉祺被騙了，胡廣生沒有開煤氣，沒有讓她死，留給一段話，說想和她一起走完剩余的路。
他們都哭了。我也哭了，其實在之前胡廣生給馬嘉祺帶上耳機的時候，那首歌剛響起來的時候我就哭了。
多么希望他們能在一起，但是從一開始就走錯了路，橋是路嗎？橋好像不是路。
這部電影在我看過的電影中是占有很高位置的，我相信這是過了很久之后也不會忘記的。這種小題材的故事，好像更能讓人產生共鳴吧！
無名的觀后感 篇13
是王一博讓我實在沒想到，他的戲份如此之重，整部電影，前半部梁朝偉為線索，后半部說是他的主場也不為過，且有大段大段的個人戲、內心戲，兩場最重要的打戲也都是由他來主導、完成的。戲份重，令人目不暇接，幾乎沒心思去想，萬一哪里失誤了怎么辦，事實證明，根本無需多慮，他的`每一幀鏡頭都在情緒中，為電影起到了穿針引線的作用。
除了他擅長的動作戲，眼神戲、內心戲也完成得可圈可點，他讓我忘記了他是個新人演員，他就只是亦正亦邪的葉先生，前半部狠戾，后半部又沉郁得令人欽服又心疼。
幾次落淚，層次鮮明，本片中，他講了上海話，還有大段大段的日語，與梁長達五分鐘一鏡到底的打戲，是本片最華彩的篇章，乃至到了最終，他依然有傳神的眼神與動作，實在是精彩到最后一秒！現在我懂了，為何耳導那樣贊許王一博，“奉獻了近乎完美的表演”“獨特的語言天賦”“那個年代走出來的人”，每一個詞都恰如其分。如果說耳導是藝術家，那么葉先生就是他鏡頭中的繆斯，只有看過整場的，才知道他演得有多出色，以致于我走出了電影院，心里轉來轉去就只有一句話，苦心人，天不負。所有的努力都值得，連拍42小時、苦練上海話、監視器前一蹲就是一天，都值了。
我相信，電影演員王一博將收獲他的第一批影迷了。
無名的觀后感 篇14
其實，這篇觀后感在我下筆之前是真的不知道怎么寫。寫影評寫感受就難免涉及劇透，因為影評本身就是根據個人看了電影之后關于情節上內容上的分析和感受。
但是，對于這部電影我不是很想劇透，也不知道從何劇透起。這部影片的情節就是一環扣一環，全程看下來給人一種做夢的感覺。由于電影運用了大量倒敘插敘，結果前置等的表達手法，使得觀眾在觀影過程中成為了一個拼拼圖的人，在重復往返之中拼湊成一個完整的故事，到影片的最后解答觀眾之前的疑惑，在觀眾看到電影最后一秒之時就是這塊巨大的拼圖放下最后一塊缺口之時。這樣的電影前半部分可能會讓人覺得無聊節奏慢，以及一些情節的設定埋下伏筆，和對侵華日軍一些行為的刻畫可能會讓觀眾感到血腥甚至不適，但是如果你能耐心的等一等劇情的發展和情節的'推進，那么你一定能完整的拼湊那幅導演描繪出來的拼圖。這是觀眾在觀影的同時自己獨立思考和抽絲剝繭的過程。
從影片不難看出導演程耳是細節控，電影中真的很多細節，很多東西都是通過細節去說明和表現的，在細節中導演藏滿了隱晦的表達，電影當中處處都是隱喻，觀眾觀影時也需要通過細節去了解情節的發展。可以說是這部電影每一句臺詞，每一個鏡頭都不是浪費的出現都有含義。影片叫無名，里面每個角色都沒有名字，就連電影中角色如何去稱呼他，都是通過細節去了解到，可能是一句稱呼，也可能是一份文件。
程導的鏡頭美學也很極致，無名這部影片很有質感，就算拋開情節不說就電影的畫面幾乎每一幀都是可以做壁紙的存在。再加上情節的加持暴力美學，黑色幽默使得影片更加的飽滿。電影鏡頭營造的氛圍感是高級的、壓抑的，能充分為影片諜戰題材服務的。
我也很慶幸自己沒有錯過一部好的電影，我不希望好的電影成為“滄海遺珠”，在看《無名》之前，我去看了《羅曼蒂克消亡史》也是一部不錯的影片，同樣是程耳導演的作品，一樣獨特的敘事方式讓人看完意猶未盡。我看完這兩部電影的頭一兩分鐘是說不出話的，我的腦子還在電影的情節當中，等回到家回過味來，又會有很多疑惑在心頭泛起，忍不住回想情節想馬上回到電影院再看一遍，整理一下時間線和思路。
無名的觀后感 篇15
《無名》延續程導一貫的敘事風格和畫質特點，可以參考他的《羅曼蒂克消亡史》，沒有看過程導作品的可以參考王家衛的電影，王導的作品是愛情文藝片，程導的屬于諜戰文藝片。
從頭到尾沒有一個多余鏡頭，如果有，那一定是你分神了。梁朝偉衣袖的一滴血漬、王一博連換好幾條領帶、五人用餐時醉蝦的特寫、王一博眼皮微微跳動的那一下、還有梁朝偉問黃磊是不是殺了陳小姐的微表情，等等等等，太多細節了，結尾都會一一對應，完美詮釋。
步步留懸念處處有交代，到最后一個鏡頭時忍不住拍手叫好，不愧是大導演大制作，劇本、演員、畫質均是上成，看完后勁很大，還想去二刷。
看網上很多吐槽王一博（飾葉秘）演技的，有一說一，和影帝影后對戲的那幾場沒覺得一博落太多，反而是和張婧怡（未婚妻方小姐）得對手戲有點接不住，這是整部劇為數不多的情感鏡頭，王一博在感情戲的處理上還是比較稚嫩，不過打戲干凈流暢，畢竟是有舞蹈功底在的。
影帝影后的演技就不做過多評價了，梁朝偉的皺紋都是戲，周公子每一根睫毛每一條肌肉都是戲。讓我意外的是張婧儀和大鵬的表演，很松弛，很有代入感，眼神戲滿滿。全劇最佳鏡頭我給葉秘，看了最后囚車上那個鏡頭，我都想沖上去打他。前面的細節不難斷定他是共黨，但是那個眼神和笑讓人產生自了我懷疑了，覺得他是反派，然后盥洗室里又出現反轉，牛，真的`牛，給編劇和導演一個大大的贊！
全片沒有用配音都是演員自己講臺詞，整部影片有三種語言:普通話、上海話、日語，單這一點就能看出制作團隊的誠意和演員的修養。
說說畫質，整不電影得光影感特別強，是那種帶有年代的厚重感，像油畫，很唯美。影片里不同得人給了不一樣的特寫鏡頭:何主任（梁朝偉）的皮鞋、張先生（黃磊）的手、陳小姐（周迅）的睫毛，給到葉秘書（王一博）的特寫是臉，我想不光是因為這張臉好看，而是導演是想用這種方式讓我們記住那些無名英雄！何主任（梁朝偉）有妻子，張先生（黃磊）江西有田地，王隊長（王傳君）有家人，和葉秘書唯一相關的是一句臺詞:我們有婚約，未婚妻也死了，他是沒有任何退路的人了……
“我會有新的愛人，一個勞工或知識分子”，方小姐和葉秘的最后一次對話，殺人誅心啊！（這是當年民族英雄用生命想要實現的愿望，今天我們物質豐盈溫飽解決，卻被三座大山壓的不敢結婚婚不敢生孩子，一步步邁向低欲望社會，多么痛的領悟啊！）。
整部電影像是玩拼圖，看似破碎零離的片段，在最后幾個鏡頭出現時，啪，嚴絲合縫，一副精美的畫面呈現了，那種快感在影片結束時久久不能抽身……
無名的觀后感 篇16
針對春節電影院線，我一直在《滿江紅》《流浪地球2》《無名》之間糾結，到底先看哪一部？由于看過《流浪地球1》，對那些過分強調個人英雄主義的電影有點感冒。所以，決定先看《滿江紅》，畢竟自己是張藝謀的粉絲，但后來網上說《滿江紅》很有可能是《三槍拍案驚奇》的翻拍。于是，果斷在年初一走進影院觀看《無名》。因為，本人蠻喜歡梁朝偉、周迅等演員的，又是諜戰片，值得期待。
《無名》是由博納影業出品，程耳編劇并執導，梁朝偉、周迅、王一博、王傳君等主演的諜戰電影。該片聚焦了波譎云詭的隱蔽戰線，講述了地下工作者們冒著生命危險送出情報，用生命與熱血保衛祖國的故事。
在宣傳該片時突出諜戰懸疑效果，提醒觀眾要關注每一個細節，還說不看三遍不能了解劇中細節的深刻用意。
然而，整部電影看下來，可以說和預期相差太大，也就是希望有多大，失望有就多大。兩小時不到的電影，中途有多名觀眾起身上廁所，雖然我也有尿意，但為了關注細節，硬是熬到了結束。
可能我的理解力不夠（或者真的需要看三遍），雖然關注了細節，但我還是有很多細節有疑問。好在不影響整體劇情，看到結束也大體了解該片講的'是什么。
該片采用倒敘、插敘、補敘等手法，講述從日軍全面侵華戰爭到無條件投降期間，發生在上海的日本、汪偽、國民黨、共產黨之間相互博弈的故事，歌頌那些為了國家、為了人民而在隱秘戰線上英勇奮斗的默默無聞的中共革命戰士，他們為了新中國的勝利不惜流血犧牲，甚至生前不知姓名，死后不被記住，他們永遠值得我們紀念和敬仰。
然而，縱觀整體電影，發現該片沒有一個完整故事主線牽引，只有一個時間軸，在這個時間軸里，打入汪偽的中共地下黨開展一系列暗殺、營救、搜集情報等活動，最終除掉叛徒、殺死日本特工及時送出了情報，并在日軍投降繼續潛伏下去，為中共解放戰爭繼續發揮自已的光和熱（年初一剛上映，這里就不作劇透了）。
但是，整體感覺：
不夠精彩，沒有懸念（沒有故事情節推動，哪來的懸念）。為了制造懸疑，在剪輯上把敘事結構打散，把結尾放到前頭，再根據劇情發展把前面發生的事插入進來，解釋原因，讓觀眾看了不至于平鋪直敘、有層次感。但沒有主線故事推動，怎么能有阻礙與對抗，怎么有矛盾沖突？就如張藝謀之前的諜戰片《懸崖之上》，講述的是四名特工空降哈爾濱主要是為了尋找解救一名重要人證，讓他在國際上揭露日本侵略暴行的故事，這是一條非常明顯的故事主線。而《無名》中更“無事”，至少說沒有一條首尾呼應的事。
敘事緩慢，細節拉長。沒有諜戰片中的那種緊張感，基本上是對話式敘事比較多，而且節奏很慢，看了有點昏昏欲睡。還有就是提到的影片中的一些細節問題，片中有一個細節，日軍轟炸后，在斷壁殘垣的廢墟中一條流浪狗躲雨、覓食的鏡頭，足足有1分鐘（請不要告訴我它是隱喻抗日戰爭下中國底層人民無家可歸、無食可尋的生活狀況，我覺得不合適），這么長時間到底想交待什么？在后來的劇中我沒有找到答案，可能是我的理解、洞察力不夠。劇中還有很多狗的`鏡頭，可能有其他重要用意，可惜我沒有看懂。既然要拍得如此高深，我建議不要放在春節檔，節日期間，觀眾就是圖一樂，何必要花那么大心思來解讀劇情呢！
劇中人物眾多，有的支撐劇情不大。劇中主角梁朝偉、王一博戲份較多，但還有黃磊、周迅、張婧儀、王傳君、江疏影、董成鵬等配角，按理說每個角色既然安放了都應該有他的作用，但看下來感覺有的角色去掉，絲毫不影響劇情。比如江疏影、張婧儀等，就是感覺對她們的刻畫不夠，她們也沒在關鍵事情上起作用，何況，整部片子就沒有關鍵事。
不過，值得稱道的是該片的畫質、畫感非常好，每一個畫面都非常有質感和年代感，符合諜戰片畫面的應有特征，加上大牌演員的精彩表演，無疑給影片加了不少分。特別是周訊出場不多，但演得相當投入和傳神，一個眼神、一個動作就是顯示她精湛的功底，只可惜歲月不居，美人遲暮，周訊的形象已過黃金期，呈現蒼老狀態，再也不是以前古怪精靈的周訊了。
無名的觀后感 篇17
年初一去看了《無名》這部電影，沖著電影的“懸疑”兩字的標簽去的。再者王一博作為運動行業的頭部品牌安踏的代言人，了解其業務水平，也算是觀察行業的其中一環。我本人對于所謂的“流量明星”既不喜歡也不排斥。只想談談自己觀看完電影后的觀影感受，可能會涉及劇透，請謹慎觀看。
首先是電影存在的幾個大的無法回避的缺陷：劇情發展太好猜；作為以在豆瓣上被標簽懸疑的電影（雖然我也不知道是誰打的），以及看得出電影整體的氛圍都在往懸疑諜戰上去營造。但可以被作為觀眾的我猜到劇情走向，我覺得還是挺失敗的，當然可能也和觀看者的閱片量有一定關系。到底是希望觀眾容易更容易看懂獲得更好的口碑和市場反饋，還是需要觀眾需要反復觀看反復的推敲。導演或許是想在兩者之間找到一種平衡的關系吧。還有另一個原因的就是王一博長著一張帥氣的正派臉出演壞人的可能性幾乎沒有。
好的懸疑電影一般都會在電影的前段出現一些暗示，這樣在結尾進行翻轉時觀眾才會覺得合理，能夠很好地給觀眾一種恍然大悟的感覺。而劇情鋪墊不夠的在結尾進行翻轉時，觀眾只會覺得強硬或莫名其妙。《無名》給人的感覺就好是導演說王一博是好人他就是好人，劇情的翻轉更像是強行塞到觀眾嘴里的白米飯，或許前面導演有進行暗示，我沒有留意到，因為我的精力已經被導演機智的運用打亂敘事節奏來分散了。
懸疑電影不同與喜劇，角色行為和事情發展需要非常強的邏輯才能說服得了觀眾，角色一些突然動作沒有拍出劇情就會讓觀眾看得云里霧里，沒有連鎖反應的事情發生，就會給觀眾覺得“就這”？說白了還是缺乏信服力，個別幕戲你甚至不知道導演設置的用意，或是為了表達什么？改拍的沒有拍出來，拍出來的又覺得多余。全篇沒有一幕戲營造出緊張懸疑的.氛圍，正反派甚至看不出有正面的沖突。能稱得上高潮的部分只是兩場打戲（一場是王一博以一敵多日本士兵，一場是結尾的與梁朝偉的互毆），作為懸疑電影顯然是不行的。
最后電影整體的`演員的表演方式，與程耳之前導演過的《羅曼蒂克消亡史》可以是一脈相乘。角色全程都處于“端著”的狀態。而且這種“端著”給人的感覺很不自然，非常刻意是裝出來的。
不知道是不是學習的表演的方法不同的原因，梁朝偉似乎無法很好的融入這種表演風格，對比他自己以眼神封帝的陳永仁一角，雖然臺詞也很少，但在里面的表現更真實，你能感受到是角色不太喜歡說話，但是一說話就會在話中摻雜很多的語氣助詞。或許是出于對話過程的不自然，在角色說話的過程中設計了很多手部動作，但是呈現的效果也很僵硬，設計感也很重。
整場戲看下沒有能讓我更好看到王一博的發揮，有幾個鏡頭中通過眼神的變化以及一場哭戲，只能說努力是有了，但未成大器還需要再打磨打磨。當然必不能全怪演員本人，也要歸咎于導演對于角色“端著”的設計。
雖然大家都說這幾年黃磊參加的綜藝節目有些多，看到他容易跳戲，但至少在我看來在整部戲中他是最符合導演這角色設計的，或許也和他出身學院派的表演方式有關吧。
無名的觀后感 篇18
作為一個外在不認為社恐實際非常的人，感覺看到《無名》就像是拯救，拯救了那心亂如麻的爛七八糟，安靜的演技震撼心底，水滴石穿。最喜歡的要數那一句，“我是一個軟弱的人，不適應巨變的'時代。”
其實穿透了我，我也是一樣的心境，三年了，練就了我的處變不驚，但卻還是這句臺詞打動了我。不是所有人都要乘風破浪，偶爾去看看心底軟弱也是對自己的保護。
如果我行動敗露，我會選擇什么呢？估計我會和黃磊那個角色那般做差不多的選擇。但最終被反殺了， 無怨無悔，我承認勇敢，也同樣軟弱我也認可。
回到真正的好電影上，我認為要讓人恢復感知力，是提高自己審美的過程。我覺得跟隨角色的變換，去轉換自己的視角，其實也是在這段時間里幫助我社恐的.突破，其實社恐的本質是關注自身的。
而總覺得和現在部分自媒體所說的，不要關注別人的生活這一塊又相悖論。可能是我覺得要先了解自己是一個什么樣的人相關，不了解自己，去胡亂配藥方，屬實是奇怪的，還是抱著懷疑的態度去看部分評論。
無名的觀后感 篇19
因為《羅曼蒂克消亡史》，程耳的新電影，我一定要去看的。
《無名》定在春節檔，也許不合時宜。它的題材、手法和氣質，和“一家歡”節慶是相悖的。
單論電影，首先對我來說，《無名》并未超越《羅曼蒂克》。
它依然充滿強烈的個人風格，這種風格依然精致、迷人、詭譎、充滿危險和挑戰，它長滿反骨，不會讓觀影者那么舒適。
這種反骨，是內向的，天然的，導演風格如此，氣質如此。一直以來，程耳就是一個站在遠處的人。
他的作品很少，我看過他早期的《邊境風云》，其實仍然是傳統敘事里的驚艷。直到《羅曼蒂克消亡史》，像是云層乍裂的光芒，我想，這是他靈感的高光時刻吧。
《無名》更加反敘事，反大眾。
他這么拍，這么剪，冒這么大風險——也許對他來說，電影除了是娛樂，更是充滿誘惑的藝術和實驗，一個透明玻璃管，易燃易爆炸。他是以嚴肅和勇敢的態度，來對待電影的。
《無名》給我的最大觀影感受是什么？
有點像是電影中，驚鴻一瞥的`江疏影。
她的臉，在審訊室的暗影中浮現，美麗、堅強，又隨時會被撕碎。
她的名字，也完美符合了《無名》的風格——水里的倒影，動蕩，疏離，破碎，危險。
《無名》也像是《羅曼蒂克消亡史》的倒影。
相同的時代和題材，后者堅實，更鮮明清晰，《無名》猶如其水中的影子，這個世界，更加彎曲蕩漾，迷離惝恍。
無名的觀后感 篇20
《羅曼蒂克消亡史》看了不下三遍，所以《無名》一上就直接去看了。
先說結論：《無名》相較《羅曼蒂克消亡史》，沒有太多新東西，還出現了比較大的問題，算是退步了。新作品依然是大家熟悉的程耳配方，縝密結構，精致細節，十足腔調，加上梁朝偉等人水準線上的發揮，本該輕松站上四星獎臺，遺憾的是有一顆半星被王一博吞掉了。導演本就擅長挑選以及調教演員，聽說王一博在這部戲里面也下了苦功夫，從最終的成片可以看出來。但電影表演和大部分高等技能一樣，除非老天爺賞飯吃，普通人想要掌握，只能通過投入大量時間和精力去磨。王一博在演戲這件事情上，顯然是普通人。導演給了過多篇幅給王一博，一方面更大面積暴露了他的表演問題，另一方面（也是更大的問題）嚴重拖累了整個片子的節奏，失去了點到即止的那種況味。
王一博這個角色給誰演比較合適呢？我腦海里蹦出來的第一個名字是李鴻其，第二個是年輕的'吳彥祖，也許年輕的段奕宏也可以，認真想的話選擇應該不少。反正千萬不能是彭于晏或者謝霆鋒，彭于晏無論如何癲狂不起來，至于謝霆鋒演癲狂？冇眼睇……但用王一博也不是全無好處，電影院里面有很多95后和00后都是沖著王一博來的，王一博的出演確實讓更多人愿意掏錢買票來看這部電影，并且讓一些嚴肅話題得到了更廣泛的關注。作為電影愛好者，我舉雙手反對電影創作團隊用王一博，但作為marketier，我完全理解他們。
無名的觀后感 篇21
你開心么？你難過么？你壓力大么？你生活的幸福么？車貸房貸孩子學習成績戀人感情問題工作不順等等等等，生活中大大小小亂七八糟的事時時刻刻牽動著你敏感脆弱的神經。
要我說，不妨在等一等，人生一路，除了生死無大事。在我們為一些事情困惑苦惱糾結煩悶的時候，可還記得距離我們不到百年的那個動蕩不安、水深火熱的年代。
1937年，日本挑起盧溝橋事變，發動全面侵華戰爭，八年抗日至此展開。那時候的人們啊，每天過著朝不保夕的日子，生怕一個不小心就看不到明天的太陽了，你覺得他們會想除了活著之外的其他事情么？會的，因為他們還有信仰！總有那么一批敢為人先的奮斗者么，在為未來而戰，為人民而戰，為信仰而戰。舉起槍扛起炮端起一切可以反抗的武器，勢要把所有侵略我們的人趕出中國的國土。
可是敵人太強大，太無恥，太多，殺不完啊，怎么辦？情報在這個時候就顯得格外重要了，間諜特務搞起來，你中有我我中有你，各派系互相試探互相派遣間諜安插在對方的陣營當中，誰也不知道哪個人是可信的自己人，哪個人是可惡的對方派來的間諜。你以為的漢奸也許他是一個頂級間諜，是一個寧愿被所有人誤會也要為組織取得重要情報的無名英雄。他沒有馬革裹尸，也沒有戰死沙場，但他小心翼翼，如履薄冰。他的每一次試探都是生與死的考驗，他的每一回傳遞都做好了暴露的準備，他的'名字你也許永遠也不會知道，但是他是我們的無名英雄這一點毋庸置疑。
潛伏在敵方陣營的英雄們，每天看著敵人折磨誅殺自己人，心在滴血，臉上卻只能微笑，有時候甚至還要跟他們一起殺，你覺得他們當時的心情是怎樣的呢，是今天工作中的壓力問題還是感情中的愛與不愛的問題呢？
除了生死無大事，活著就好，活著才有希望，活著才能逆風翻盤，當年日本人占領我國三分之二的領土，我們最后照樣把他們打出去了，這才是逆風翻盤。
如今一點點小事就影響你的心情影響你的生活影響你的節奏，想什么呢，好好想想先輩們的苦日子吧，二萬五千里長征，我們的'英雄們吃樹根，啃樹皮，還要面對數倍敵人的追殺，他們尚且能堅定不移的走下去，我們憑什么不能。先輩們拋頭顱灑熱血，用無與倫比的決心與堅定不移的信仰換來了我們現在這個安穩幸福的新時代，沒有他們就沒有我們，勿忘國恥牢記歷史，我們要有一顆強大的心臟，承載先輩留給我們的英雄之血和英雄之歌，積極向上努力生活，不辜負這個好時代，不辜負自己的好青春！不要讓英雄的血白流，不要讓時代的風白吹，現在的我們照樣一腔熱血，如有需要，必將為國奉獻，20年的祁發寶、陳紅軍、陳祥榕、肖思遠、王焯冉，五個十幾二十歲的衛國戍邊英雄們，他們告訴所有人，現在的年輕人照樣可以勇冠三軍。所以我們留著英雄的血，我們本身就是最棒的，不要因為一些雜七雜八的事情就懷疑自己，我們都是最棒的，不要因為任何事情影響到自己的心情，開心最重要，笑對每一天。
無名的觀后感 篇22
本來是沖著影帝去看的電影，結果意外get到了全員的演技。除了開場半小時，我對他跳來跳去的剪輯有點懵逼以外，后面適應了，居然有種找到線索的感覺。
先說說我喜歡的幾個地方，開頭梁朝偉和黃磊的對手戲，好精彩。兩個戲骨，飆戲的時候真的把那種緊張的氛圍感搞起來了。黃磊飾演的機要員，右手一直顫抖的細節，也特別真實。梁朝偉飾演的表哥，那種從容不迫，談笑間檣櫓灰飛煙滅的氣勢，拿捏的太到位了。
第二段是在監獄里讓人棄暗投明，說話的樣子有些嘲諷，還有些無奈。對應開頭的那段廣州空襲，真的是讓人從內而外的感到了無奈和憤怒。
第三段是吃日料的時候，五個人五種心理活動，這段處理的非常好，每個人都有自己的想法，每個人都有自己要做的事情。
第四段就是表哥和陳小姐見面那短暫的`一小段，已經表哥主動迎戰，讓陳小姐在屋子里鎖好門那段，陳小姐的哭戲真是絕望而又無奈。包括后面葉先生砸門，明明害怕卻蓄滿淚水的樣子，讓人動容。
第五段就是卡車那段，葉先生的挑釁，以及表哥的反應。那段真的很絕。兩個人打戲的`時候就很精彩，而這段這個挑釁，真的把那種瘋批的感覺表現出來了。
……
其實這部電影出乎我的意料，我開始看的時候就覺得，反正是諜戰，不好看就當看個影帝影后算了，結果沒想到意外上頭了。
電影的表現方式就好像是那種，先放一個提要，然后用一段篇幅補充說明這個提要，有一種每個人的故事都拆成了一個個的單元，最后把這些碎片串聯，來完成一個完整的故事。其實前三十分鐘，我差點想走，幸好我沒走，還認真的看完了。
影帝影后就不用說了，王傳君和王一博這兩個人的片段其實還挺驚艷到我的。王一博雖然是個流量，但是能看到他的演技明顯進步了，開始對于王傳君飾演的朋友是真的不設防，而且一起吃早餐，一起抽煙的時候像個孩子一樣。結果后來兩個人分道揚鑣，各自有不同的信仰。朋友在他身后開槍那段，他那段哭戲，真的很絕。
他這個角色真是我意料之外，原本想著他就算演不好也沒事，反正我為了影帝。沒想到超出了我的預期，打戲和哭戲真的是高光。客觀評價，雖然他沒辦法去和那些戲骨去比，但是在自身突破這個方面，他是做到了。
葉某這個角色，可以說是最慘的，表哥和陳小姐最后還都活著，可是葉先生的未婚妻卻死了。明明兩個人都是從事革命事業，可是到死，未婚妻都在誤解葉先生是漢奸。有時候為了信仰，不一定會舍棄什么，是愛情，是友情，是親情，更有可能是生命。
大年初一，我慶幸選擇了《無名》。致敬那些無名英雄。
無名的觀后感 篇23
春節期間，去看了電影《無名》和《深海》，再去看評價，發現兩極分化嚴重，有連呼叫好的，有說看不懂的。表面上，《無名》和《深海》兩者無一相同，但我卻發現同一個弱點，就是故事性不足。
電影《無名》相對好一些，因為梁朝偉、周迅、黃磊都太會演戲了，他們對電影人物角色的詮釋都很有層次，所以叫好的觀眾有一點是客觀的，即表演太給分了。
電影《無名》海報，網絡截圖
一般來說，由人物延伸出去的劇情應該有足夠多的沖突，《無名》這部片子片長128分鐘，但它有多少沖突來體現其戲劇性呢？屈指可數。
于是導演想出一個“高級”的好辦法，即故意錯亂的時間敘事線。簡單地說，這個片子一小時完全講得下，但由于許多情節回放了兩三次之多，幾番操作之下，片長被撐開了一倍多。
有人解構說，這是為了呈現出電影“拼圖”的高級感。
有人被這種“拼圖”的高級感所感動，認為這展現了電影人的鉆研精神，但我私以為這種感動有點自作多情——觀眾從不虧欠電影人任何東西，電影人奉獻才華，我們報之以票房，這才是大家平等溝通的基礎。
我一直堅信藝術包括電影，其實是需要大量練習的，通過不斷冒險與試錯，才能明白剔除“華麗卻沒用的”這條也很重要——《無名》電影完全被支離破碎的敘事節奏給搞亂了，雖然故事的“拼圖”出來了，但脈絡卻寸斷。所以電影故事不能只看形式，華而無實，形式應為內容服務。
再說電影中的.非線性敘事，這不是一個新概念。
26年前上映的《甜蜜蜜》里也用過，不過篇幅短暫。該片講述了改革開放初期，從中國內地來香港討生活的黎小軍和李翹結識，兩個孤獨異鄉人產生出了真愛的故事。影片結尾一個短暫的倒敘呼應開頭，讓人恍然大悟，原來十年前男女主角兩人第一天來香港的那一天就相遇了！本片屢次被網友評為愛情經典，卻從沒被人奉為“高級愛情經典”。
電影《無名》中，王一博飾演的葉先生，表演整體尚可，雖然和其他老戲骨的演技比還有差距。但該片定位為“超級商業片”，要的是市場回報，王一博充當的是電影里的流量擔當，對于整部電影來說，這個優點足夠突出。
然而有點別扭的是，電影《無名》在強調自己是“超級商業片”的同時，還不肯放棄文藝片的個性。編劇、導演，甚至剪輯都是程耳一人包攬，實屬非常個人的操作。這樣做的優勢很明顯，喜歡“文藝片+諜戰片”這類影片的觀眾會很喜歡，但劣勢也很明顯，目標人群比較小眾，不喜歡這類電影格調的人會難以接受，甚至表示看不懂。
電影看不懂不是觀眾的錯，關鍵是導演打不打算讓觀眾看懂？我有個朋友說，電影圈也要經濟復蘇，高喊“超級商業片”無可厚非，但一邊要追求商業片的'高回報，一邊又給觀眾設置高級文藝片的門檻，是很奇怪的事。
我想說，如果“超級商業片”的目的是娛樂大眾，那么就應該讓離開電影院的人們帶著觀影的滿足和精神上的共鳴離開，而不是帶著所謂的“高級感”的錯覺，懷著似是而非的心情離開影院。
無名的觀后感 篇24
在年初一去電影院觀影是近幾年我家的新節日儀式感，所看影片選了《無名》，原因也很簡單，就是抗戰時期的諜戰題材全家人都喜歡。
本來我是帶著點兒“可能這是一部主要觀看對象為粉絲”的影片的心態的，但是從一開場，我就徹底改觀了這種多少有些戲謔的心情，不得不被電影鏡頭帶入其中情境，認真觀看起來。
結論是我很喜歡這部電影，從昨晚看完影片到現在過去24小時了，仍然在回味其中的一些細節。
所以這將是一篇比較認真的觀后感，優點缺點我都會談到。為了不劇透，我將盡力不談情節，只說令我非常喜歡的關于電影表達本身的部分，以及我感覺到稍顯不足的部分。
首先談談我喜歡的部分。最喜歡的就是本片的鏡頭表達，通過不同風格的畫面來替故事訴說著它的心思。例如，前一秒唯美純凈平和的潔白羔羊，下一秒就是一鍋胡亂燉著的肉，甚至連能令人產生食欲的好顏色都沒有。這種反差畫面鏡頭，在本片里出現很多次，或許希望觀眾感受到視覺沖擊，或許僅僅是用這樣的方式表達著現實的殘酷。不論是什么，這些不需要臺詞的畫面，就是電影這種藝術形式最直觀的一種表達。
攝影畫面的色彩上，在黑白灰對比，暗色調和明色調的運用，都有值得好好品味的地方。使我比較深刻記住的是那碗噼啪亂跳的蝦。環境的顏色都不鮮明，唯獨那碗活蝦的料汁的暗紅色令我感覺刺眼，那顏色和牢房里的地面上永遠洗不干凈的血污豈不是一樣？而蝦這個掙扎跳躍的主角雖然被泡在料汁里，卻也分明是黑灰色的。導演想說什么欲言又止，但恐怕觀眾是可以領會到的了。這就是鏡頭的語言，是攝影的溝通方法，是電影的表達藝術。
鏡頭里的一些特寫細節，也是在講述線索，仿佛是猜謎，每一點蛛絲馬跡都是在幫觀眾推測出情節的鏈條關系。至于這些鏡頭所透射出的種種隱喻和思索，則是另一種讓觀眾回味的地方，各人都會有各自的解讀，所以產生的后勁也是很大的。
敘述。電影不是按照時間順序或者事件發展順序講述故事，也就是說，是非線性敘事模式。可能這種方式不是每個觀眾都適應或者喜歡的，我很喜歡，并且我驚喜地聞到了一點黑澤明的味道。
其實這個故事在影片結束的.時候，把事件按照時間順序重排，觀眾會發現其實并不復雜，甚至可以說是個比較簡單的故事。因為在那個年代，我們那些為了民族抗爭奮斗在隱秘戰線的先輩們的故事，大體上都是沒有驚天動地精彩紛呈的.，他們越是平常才越是勝利的保證，甚至很多生死攸關的經歷是能用一句話就概括得完的。正是如此，我覺得這個非常規的講述方式更合適，更容易讓觀眾印象深刻。
開篇看起來的“東一句西一句”的講述，我認為是一種對每個人物的素描，然后針對每個人物開始各自表述。也就是說，這種插敘倒敘和人物視角的切換，是將每個人物逐步豐滿立體的過程。比起平鋪直敘的講故事方式有利于故事情節理解來說，這個看起來雜亂無章的方式顯然更有利于塑造人物的層次感，就好像散文那樣，“形散意不散”。
這也呼應了片名《無名》，它想講的是一群人，而不僅僅是講一個故事。對于一個并不算復雜的故事來說，這個非線性敘事的方式給人物樹立是起到了助力的。
不夠完美的部分。前面說了很多的畫面和色彩的表達，搭配上相對簡單的故事情節，可能會讓一些觀眾覺得影片有點形式大于內容了。我認為影片想引起人們注意的那些過于龐雜的歷史過往的方方面面，實在不是一個故事一部電影就能說得完的，能用鏡頭語言給觀眾留下一些記憶，已經是一部好電影了。但如果故事能更加豐滿一些，一定會讓對信息量和邏輯性上要求更高的觀眾得到滿足和享受。
演員方面只說說王一博。王一博的角色適配度其實是超出我的預想的，他的表現是合格的，甚至可以得分更高點。日語臺詞和上海話臺詞都非常加分，武戲也是個加分項。
可我也不得不說他的演技不足的地方。和梁朝偉以及日諜長官對戲的時候還好，因為有年齡和地位的差距，他表現得謙遜和弱勢并沒有什么明顯的不合適。反而是與平輩的“同僚和朋友”的王傳君對戲的時候，讓我感覺略顯不足。尤其是最后和王傳君對峙一段，明顯沒有接住王的氣場，若能體現出內心情感沖突后更堅定強烈的“必殺”的殺氣，就完美了。
說了這么多，肯定有我沒有講到的地方，但我自己喜歡和覺得有遺憾的點基本上是交代完了。總體來說我很喜歡這部電影，是一部值得再看的影片，也是一部值得細細品味各種細節，欣賞電影這種藝術形式種種的細膩之處的影片。
也借《無名》向那些生前無名，故后仍然無名的英雄們致敬。
無名的觀后感 篇25
我從定檔后就開始期待無名了，在兩次觀看后回家細細復盤，然后又去翻了那個時期的一些歷史，今天下午因為沒有場次沒辦法再刷，所以坐在電腦前想為《無名》寫點兒什么。
《無名》被定義為諜戰、懸疑，我始終覺得有些不夠完全準確，但我好像又無法準確定位它該屬于什么，因為單從這兩個角度來說，故事性是要非常強的，而《無名》更多的是在刻畫人，在描述人……非常大篇幅，在描述人性，在記錄那個時候的人。
“我何某人在廣州沒被炸死，是我幸運！”
“我是軟弱的人，不適應巨變的年代。”
“我也不知道到底希望成功還是失敗……終于失敗了”
“我沒有被團結的價值，只有一條路走到黑，也許能殺出一條血路來”
“我們要建立樸素的世界，一個勞工的世界”
“歷史告訴我們，騎墻者沒有好下場”
它更像是民國時代的一副緩緩展開的眾生畫像。每個人都有自己選擇的路要走，有自己的立場，有自己的欲望，愛上了刺殺對象的江小姐，難以為繼的張先生，堅守信念的.方小姐……殘忍如同侵略者，也會說起當航空兵的哥哥，而與唐部長有血緣之親的何先生，在被丟棄的時候也是沒有絲毫被顧忌……王隊長在上一秒還是葉先生的好友、給爸爸過生日的好兒子，下一秒就成為了劊子手，對朋友的老婆、對自己同胞下手毫不留情。人性薄弱如窗上薄紙，那么一戳就破了……形形色色的人在那個時代洪流的推動之下被逼選擇，被逼向前，最終指出了歷史的方向。
然而就是這些擁有私欲，看起來如滄海一粟的人，在那個生命如草芥的年代，背負家人的不解，背負漢奸的罵名，背負一切不能言說的秘密和痛苦，讓自己的血淚扎根開花，重新使陽光鋪滿大地，迎來春光與生機。
星星之火，可以燎原。
隧道盡頭終有光，《無名》是無名者的史詩。才疏學淺，文筆簡陋，但震撼之感至今無法平息。活在當下的年代，真的是最幸運……
無名的觀后感 篇26
“我們都敬仰那個時代，我們都崇敬那個時代一個又一個大寫的人”——題記
看罷電影《無名》，心里一陣陣翻涌，感嘆影片的結構巧妙，也感慨那個時代的一個又一個無名之士。
故事發生在1937年～1941年的上海，是紙醉金迷的上海，舞廳熙熙攘攘，燈紅酒綠；是被稱為“一座喧鬧的孤島”的上海，海上尸橫遍野，痛哭聲彼此起伏，灰色的…島上的人不會眺望著大海，他們被黑夜蒙蔽了雙眼…在這樣的上海，日本軍官任命何先生前往舉報人處獲取有關共產黨情報，何先生臉上笑然答應，實則已計劃好暴露自己，將舉報人滅口，并讓葉先生（王一博飾）逮捕自己，進一步讓葉先生取得日軍的'信任。計劃成功后，日軍派葉先生逮捕何先生與他夫人，并成功取得了日軍信任，看到了日軍計劃攻占滿洲的地圖。最后日本戰敗，關東軍潰不成軍，日軍撤出滿洲。我認為《無名》這部電影最大特色一是在結構的調整。與普通影片不同，電影的開頭穿插了倒敘、插敘，看得著實使人“一頭霧水”，例如把日軍得知滿洲已敗的消息的崩潰放在最開頭，留給觀眾懸念，為的是一步一步去深究，一步一步揭開謎底，看到最后恍然大悟，前面的疑問自然豁然開朗。二是在色彩的搭配，我發現導演很喜歡運用對比手法。難民在坑底被澆上水泥，在廢棄的工廠前被一個個槍殺。那時候，地上是灰色的，天也是灰色的，人是灰色的，整個中國都是灰色的，看不到一點點光亮。再對比有日軍的場景，明亮的星空下，飲著小酒，圍爐小聚，暢談甚歡，在鄉間郊野的小道上，藍天白云，哼著小歌，騎著小車。再到江小姐（江疏影飾）一襲紅衣在稻田中結束自己的生命。這讓我感到窒息，一些場景的色彩的搭配對于觀眾來說的確是一種美的享受，但也卻是諷刺的歷史。三是導演做了很多的隱喻和細節，其中有幾幕我印象很深刻：陰雨天廢墟上的斷了腿的喪家狗被軍官趕了出去，實際上是代表被殘害的百姓，喪了家，也喪了國；人們被水泥活活淹沒后，鏡頭里出現的羊，也是代表百姓，羊被日本人吃了，百姓們被日本人活埋了，中國被苦難淹沒了，就像羊入虎口，無法逃脫…
《無名》結構很精妙，名字起的也妙。它的英文不是直接翻譯的“nobody”而是“hidden blade”，中文直譯過來就是隱藏的。刀刃，那個時代的潛伏者們，是刀刃，刀刃是鋒芒畢露的，但他們不行，他們要隱藏自己的光芒，要將自己隱藏起來，要隱姓埋名，要無名…
除此之外，我還有另一個對于影片主旨的體悟。電影里所有的角色都沒有大名，最多一個姓，再加一個先生、小姐，我想這也是呼應了影名。無名，無名…憶往昔，千千萬萬個為驅逐日寇犧牲的士兵、亦或者是影片中的潛伏工作者；看今朝，千千萬萬個因疫情付出的醫護人員…他們是每一個無名英雄。電影同名主題曲《無名》中唱道：“不妨再一起等一等，等無名者陽光閃耀的那天。”隧道盡頭終有光，像世界會如常…
無名的觀后感 篇27
電影《無名》是一部諜戰片，由梁朝偉、王一博、周迅主演。
梁朝偉曾經在電影《色戒》中塑造了一個冷酷無情的漢奸形象。他貌似對王佳芝（由湯唯扮演）有情，實則無情。他原本可以救王佳芝，卻沒有救她。然而王佳芝卻因為一時婦人之仁，提醒他“快跑”，救了他一命。
在電影《無名》中，梁朝偉仍然扮演類似的角色。然而，這一次他卻扮演的角色是個好人。王一博扮演的.角色開始貌似壞人，其實也是個好人。
真真假假，假假真真，不到最后解開迷底，難以分辨誰是好人。
無名的觀后感 篇28
首先電影的開篇是一段讓觀眾充滿疑問視角，一個腳一直不像往常的人，抖腿都不會，最后打了個節奏。
電影的景在抗日期間，主角所屬黨派為汪政府。這個電影也很無理頭，讓觀眾摸不著頭腦，首先我猜想不到誰才是壞人，或者誰才是好人。
其次是電影的拍攝手法，我老婆說這是倒敘的手法。但這倒敘的次數真的有點多了。里面有一處片段顯得很有對比性，一邊是廣州被轟炸成廢墟，一邊是燈紅酒綠的'大上海。這里有一段拍的真好，在那個背景下有的人真的連狗都不如，狗本來就因為轟炸，一條腿受傷了，守在防空洞外的警察，還在捉弄他，最后用食物吸引狗跑出防空洞，外面還下著雨，最后狗被炸死了。還有一處，因為一口井里面有四具尸體，日本士兵就將全部的勞工們，用水泥活埋，這段視頻是真的殘忍且真實。
最后經過幾遍倒敘，終于讓我們知道王一博，和梁朝偉都是好人，目的就是潛伏到最后，偷取滿洲兵力圖，以至于最后手刃那個小日子過得不錯的人。
無名的觀后感 篇29
程耳的《無名》雖然不如他的《羅曼蒂克消亡史》，但我個人以為是今年春節檔的七部電影中唯一最像電影的電影，自然也是唯一值得看兩遍的電影。
《無名》也是這七部片子中唯一值得從電影美學的角度專業去討論分析的電影，因為它是這些片子中唯一有作者表達趨向的作品。也因此不妨坦率的說，其他六部都不是我個人喜歡的類型，甚至談不上是嚴格意義上的電影。
《無名》至少讓我感覺在電影院看到的是一部真正的.電影，具有難得的電影感。其他那幾部不過是在電影院里播放的真人秀、劇本殺、春晚小品和新聞聯播而已。
《無名》并不晦澀高冷，稍微靜下心緒便可明了影片的基本架構和情緒，只不過稍微打碎了部分觀眾對傳統電影時間和空間概念的慣性依賴。《無名》是值得我付出時間和票價坐在電影院里去安靜凝望的影像，在舒慢、悠長而冷峻的非線性敘事和運鏡中，感受著大時代以及那一代人的悲涼與無言。中國需要更多更具多樣性和風格化、類型化的真正的電影。
無名的觀后感 篇30
首先給一博說聲不好意思，因為單位一直值班的問題，昨天終于歇班了，訂了大早上第一場，去看了《無名》。去看前面，也在網上看了很多片段，但是都不及自己親自去看，整個影片真的很震撼，拋開粉絲濾鏡，我想說一博演的真的很棒，當面對未婚妻，他有太多的難言之隱，面對敵人，他又不得不做出讓自己很討厭的樣子。和梁朝偉的打戲應該也是一博的第一次拍現代打戲，看的我心驚膽戰，每個動作每個表情都表現的淋漓盡致，我是和我媽一起去看的，她經常看諜戰片，她看的過程中一直在說一博是漢奸，說明演的效果達到了，我也是看到了最后才明白原來他是好的.，這就說明他投入進去了。
不明白網上為什么會有很多人去黑這部片子，但是我想當你看過以后可能你就不會去那樣做了，因為這真的是一部好的電影作品，在當今我們生活在無憂無慮的日子里，更應該明白現在的幸福日子是靠以前無數的無名英雄打拼過來的，所以，最后我想說，你如果喜歡一博可以去看看他的《無名》他的演技真的會讓你眼前一亮，即使你不喜歡，也可以去看看《無名》，因為它真的是一部好的作品，絕對值得你去觀看！最后，預祝《無名》票房大賣！
無名的觀后感 篇31
電影《無名》看了近四十分鐘，還是一頭霧水。
感覺在看一堆精美的短視頻合集，后面再完整播出，于是明白了“哦，是這樣”，居然還可以這樣玩。
里面有太多的插敘，比較零散，導演將每個故事剪輯成一個個小片段，然后進行整合拼接。
原來“諜戰，懸疑”電影的推進，不靠劇情，靠剪刀啊！這的確也算是創新啊。
當然除了敘事方法外，電影的.色調配樂構圖很棒，每一幀都充滿了高級感，看得出導演“大陸王家衛”的名號不虛。
當我看到編劇賈東巖對此事發聲，寫下的一段話：
“有一種話術，是把觀眾不愛看替換為觀眾看不懂。不愛看，是創作上出了問題，看不懂，就變成觀眾有問題了。把提出問題的人變成問題，這也算一種發明。”
我不由笑出聲來，哈，哈，哈！
無名的觀后感 篇32
相比《邊境風云》的略顯稚嫩和《羅曼蒂克消亡史》在敘事上的略有不足，程耳七年磨一劍的《無名》保留了這位導演所有的優點：唯美卻沖突的畫面、對復雜人性的探討、服道化精細到每一根頭發絲的精良制作……此外風格更純熟、每一處細節和伏筆更經得起推敲。
梁生和迅哥的表演依然很穩，黃老師大鵬哥王傳君江疏影張靜儀都展示了不同的一面。值得提到的是另一位男主演王一博，這位流量明星第一部走進觀眾視野的電影，真的讓人刮目相看，表演節奏掌握得非常好，每一個微表情、每一個眼神都很到位并且出人意料，觀看影片的時候會忘了他是一個“愛豆”，他就是那個時代下蓬勃但壓抑的人物，角色魅力爆棚。
其實看完《無名》就明白，程耳本次一改以往低調的宣傳風格，不僅高調宣傳，更不吝于贊美自己的`電影和自己一手調教出的新人演員，完全是因為《無名》值得，“不好的電影我是不會向大家推薦的”；“尊重觀眾”、“恭喜王一博轉型成功”……這位話不多甚至有點社恐的導演真誠得可愛。
無名的觀后感 篇33
這部電影是非常“程耳”式的，在看《無名》前 ，可以先看一下《羅曼蒂克消亡史》感受一下，不同于其他電影，有屬于自己的呈現方式和鏡頭美學，說實話 ，跟現在浮躁的社會環境有些“格格不入”。
《無名》不同于其他“快餐式”的電影，在你拿到餐食時，里面的內容已一覽無余，電影沒有采用一般電影平鋪直敘的講述方式，而是用了拼拼圖式的倒序、插敘相交織的形式，你需要看到電影最后一秒，才能拿到所有拼圖，還原整個故事呈現內容。所有的電影到最后都是給觀眾講述一個完整的故事，而《無名》的特別在于電影中有大塊的留白，所以我說就算你看完最后一秒，你當下能做到也只是把故事完整串聯，還原呈現內容的邏輯，但電影內容的外延卻讓人忍不住深思，那些留白，那些橫跨的.時間，那面墻，那個天坑、那幾只狗，那幾個人，那碗醉蝦，那塊拿破侖蛋糕，那盤排骨……看似簡單的故事，卻讓那樣悲壯的時代全景式的呈現在你面前。
電影里的主要角色都沒有自己完整的名字，第一次看電影有這種設定，尤其是這樣的年代劇，是極其少見的，但深想一下，又有了自己的理解，他們在那個時代是無數人的縮影，人存活于世，總是有各種各樣的角色定位，基于親情的父子、兄弟，基于愛情的夫妻和未婚夫妻、基于友情的朋友…這些電影中存在的尋常人倫關系定位，卻因為在那個時代都被另一個角色“無名者”所取代，情不由己，信仰永存，一切只為了黎明的到來，電影中沒有那么多宏大悲壯的敘述，但卻讓人真實的感受到那個時代是怎樣的。
凡是電影，總有主角和配角，但這部電影你看到時候不會去這樣定義，凡是出現的人，都是那個時代的一種縮影，他們說著不同的方言，他們都是那個時代的一員，他們都有故事。
拋開粉絲濾鏡，我相信每一個看過這部電影的人，都會對葉先生印象深刻，他是一個怎樣的人，每個人心中都會有一番描述，我卻不禁在那大塊的留白中去想，他原本是什么樣子，他從黑夜走到黎明經歷了哪些，除了電影里呈現的，還有哪些故事，這就是我說的，我忍不住想為他寫一部小說。
作為粉絲而言，說實話我向來是人劇分離的，上一次把人和劇放在一起說還是陳情令的時候，《無名》讓我看到了一博想做演員的決心和無限的可能，這兩天網上有各種各樣的聲音，一千個人心中有一千個哈姆雷特，但首先得真的看了哈姆雷特才能評說，我是帶父母一起去看的，看完后，他們說：“這個年輕演員真厲害，幾種語言都會，打戲也很好，演的好真呀！”他還有很長的路要走，這路注定充滿波譎，但我相信他會堅定的走下去，人生如戲，戲如人生，希望在未來可以更多從演員的角色來見到他。
我們都走在旅途上，行路匆匆，《無名》卻想讓我們學會慢下來，去看，去思，去想，如果你趕路不是那么急的話，不妨去看看這個故事。
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