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小學生詩歌文學常識大全
在現(xiàn)實生活或工作學習中，大家都經(jīng)常接觸到詩歌吧，不同的詩歌，其語言藝術所表現(xiàn)的語言風格、特點、技巧各不相同。那什么樣的詩歌才是大家都稱贊的呢？以下是小編精心整理的小學生詩歌文學常識大全，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
古代人物簡介
01、陶淵明(365-427年)，東晉著名詩人，我國第一位田園詩人。
字元亮，名潛，世稱靖節(jié)先生，自稱五柳先生。
后世稱他為“百世田園之主,千古隱逸之宗”。
“采菊東籬下，悠然見南山”(《飲酒》)
《五柳先生傳》、《桃花源記》、《與子儼等疏》
02、王維(701-761年)，盛唐時期的著名詩人，唐代山水田園派的代表。
字摩詰，與孟浩然合稱“王孟”。
后世人稱其為“詩佛”。
蘇軾評價說“味摩詰之詩，詩中有畫;觀摩詰之畫，畫中有詩。”
“讀之身世兩忘，萬念皆寂”(《詩藪》)
“遠樹帶行客，孤城當落暉”(《送綦毋潛落第還鄉(xiāng)》)
“山中一半雨，樹杪百重泉”(《送梓州李使君》)
“日落江湖白，潮來天地青”(《送邢桂州》)
“大漠孤煙直，長河落日圓”(《使至塞上》)
《送元二使安西》、《九月九日憶山東兄弟》、《使至塞上》
03、李白(701—762年)，唐代偉大的浪漫主義詩人，華夏史上最偉大的詩人。
字太白，號青蓮居士，與杜甫并稱“李杜”。
后世人稱其為“詩仙”。
其詩風豪放飄逸，想象豐富，語言流轉自然，音律和諧多變。
善于從民歌、神話中汲取營養(yǎng)素材，構成其特有的瑰麗絢爛的色彩，是屈原以來積極浪漫主義詩歌的新高峰。
“長風破浪會有時，直掛云帆濟滄海。”(《行路難》)
《蜀道難》、《行路難》、《將進酒》、《望廬山瀑布》、《早發(fā)白帝城》
04、白居易(772--846年)，唐代詩人。
字樂天，號香山居士，世稱白傅、白文公，謚號“文”。
“幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。”(《錢塘湖春行》)
“亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。”(《錢塘湖春行》)
《白氏長慶集》、《觀刈麥》、《錢塘湖春行》
05、劉禹錫(772-842年)，唐代中晚期詩人、哲學家。
字夢得，晚年自號廬山人.
政治上主張革新，是王叔文派政治革新活動的中心人物之一。
其諷刺詩往往以寓言托物手法，抨擊鎮(zhèn)壓永貞革新的權貴，涉及較廣的社會現(xiàn)象。
晚年所作，風格漸趨含蓄，諷刺而不露痕跡。
“晴空一鶴排云上，便引詩情到碧霄。”(《秋詞》)
“沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春。”(《酬樂天揚州初逢席上見贈》)
《陋室銘》、《秋詞》、《望洞庭》、《酬樂天揚州初逢席上見贈》
06、柳宗元(773年-819年)，唐代文學家、哲學家，唐宋八大家之一。
字子厚，與韓愈并稱“韓柳”，世稱柳河東或柳柳州。
散文論說性強，筆鋒犀利，諷刺辛辣，富于戰(zhàn)斗性，游記寫景狀物，多所寄托。
“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。”(《江雪》)
《天說》、《天時》、《封建論》、《柳河東集》、
《捕蛇者說》、《小石潭記》、《黔之驢》
07、范仲淹(989—1052年)，北宋名臣，政治家，文學家。
字希文，謚號文正公。
“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”(《岳陽樓記》)
《岳陽樓記》、《漁家傲(秋思)》
08、歐陽修(1007～1072年)，北宋時期政治家、文學家、散文家和詩人，唐宋八大家之一。
字永叔，號醉翁，晚號六一居士，謚號“文忠”。
北宋古文運動的領袖。
散文說理暢達，抒情委婉，詩風與其散文近似，語言流暢自然，其詞深婉清麗。
“殘雪壓枝猶有橘，凍雷驚筍欲抽芽。”(《戲答無珍》)
《歐陽文忠公文集》、《朋黨論》、《新五代史·伶官傳序》、
《與高司諫書》、《醉翁亭記》、《豐樂亭記》、《瀧岡阡表》
9、王安石(1021-1086年)，北宋杰出的政治家、思想家、文學家、大詩人，唐宋古文八大家之一。
字介甫,晚號半山，小字獾郎，封荊國公，世人又稱王荊公,世稱臨川先生。
春風又綠江南岸，明月何時照我還。(《泊船瓜洲》)
《臨川先生文集》、《王文公文集》、《傷仲永·集句》
10、蘇軾(1037～1101年)，北宋著名文學家、書畫家，散文家和詩人，唐宋八大家之一。豪放派代表人物。
字子瞻，又字和仲，號“東坡居士”，謚號“文忠”，蘇軾與歐陽修并稱“歐蘇”，與辛棄疾并稱“蘇辛”，他與他父親蘇洵(1009～1066)、弟弟蘇轍(1039～1112)
合稱“三蘇”。
“誰道人生無再少?門前流水尚能西!休將白發(fā)唱黃雞。”(《浣溪沙》)
《東坡七集》、《東坡樂府》、《念奴嬌》、《水調歌頭》、《浣溪沙》
11、辛棄疾(1140-1207年)，南宋詞人。、
原字坦夫，改字幼安，別號稼軒居士，與蘇軾齊名，并稱蘇辛。
"了卻君王天下事,贏得生前身后名,可憐白發(fā)生"(《破陣子》)
《西江月》、《稼軒長短句》、《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之》、
《永遇樂·京口北固亭懷古》、《水龍吟·登建康賞心亭》、《菩薩蠻·書江西造口壁》
唐詩的體類
（1）大歷十才子 活躍在唐大歷年間(766—779)的十位詩人。分別是：錢起、盧綸、吉中孚、韓翃、司空曙、苗發(fā)、崔峒、耿湋、夏侯審、李端。其詩多為應景獻酬之作，少部分詩刻畫了動亂年代士人凄惶悲戚的情感，抒發(fā)了懷才不遇之情。詩風追摹謝朓，清空疏秀，語言洗練，藝術造詣較高。
（2）王楊盧駱體 指王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王，號稱“初唐四杰”，其創(chuàng)作扭轉了齊梁詩的綺靡之風。對唐詩的興盛作出了重要貢獻。古人對四人詩風有如此評介：王勃高華，楊炯雄厚，照鄰清藻，賓王坦易。
（3）元白體 指元稹、白居易淺切平易的詩風。
（4）元白張王 指元稹、白居易、張籍、王建，主要指他們的樂府詩。四人均為中唐新樂府運動的重要成員。從詩風而言，元白較平易，張王則偏凝煉。
（5）韋柳體 韋柳是中唐詩人韋應物、柳宗元之合稱。二人長于山水田園詩，詩風淡遠。但風格有異，韋較為簡古，柳則更為淡泊。
（6）長慶體 元稹、白居易首創(chuàng)的以鋪敘為主要特色的七言歌行體，如《連昌官詞》、《長恨歌》、《琵琶行》。
（7）西昆體 李商隱詩辭采華麗，又好用典故，意旨深微，被后人稱之為“西昆體”，對宋代詩人頗有影響。
（8）張王 中唐詩人張籍、王建之合稱。長于樂府詩，詩多反映民間疾苦，詩風淺近，也稱之為張籍王建體。
（9）宮詞 一般描寫宮中生活，對帝王的奢侈淫逸予以諷刺，寄托滄桑之感。宮詞中以抒發(fā)宮女孤寂哀怨的宮怨詩為主。形式以七絕為主。
（10）高岑 盛唐詩人高適、岑參之合稱。二人是邊塞詩派的杰出代表，詩風雄渾豪放。但風格同中有異，高適悲壯而厚重，岑參奇逸而峭拔。
（11）初唐體 唐高祖武德至睿宗太極年間(618—712)。其總體詩風尚未完全擺脫陳隋綺靡詩風的影響，但已趨向雄麗，氣格較為淳厚，遣調用語富麗典贍。這也是古體向近體過渡的一個時期。對這一時期影響很大的有陳子昂；初唐四杰、沈佺期、宋之問等。
（12）盛唐體 唐開元至代宗永泰年間(713—765)，唐詩的空前繁榮時期，不僅古近體兼?zhèn)洌艄?jié)優(yōu)美，而且內容和形式達到了高度統(tǒng)一。所謂風骨和興象兼具，氣象渾厚，神韻軒舉，達到“言有盡而意無窮”的境界。詩人胸襟開闊，樂觀向上。詩的流派眾多，詩體豐繁。杰出詩人紛涌，風格各異，如李白的飄逸，杜甫的沉郁，孟浩然的清雅，王維的精致，儲光羲的真率，王昌齡的聲俊，高適、岑參的悲壯，李頎、常建的超凡。
（13）中唐體 唐大歷至敬宗寶歷年間(766—826)。中唐前后詩風有明顯差異。中唐前期以大歷十才子為代表，其詩風格調舒宛，音節(jié)流暢，理致清新，遣詞省凈，風格閑雅，韻味悠長。比如韋應物之雅澹、劉長卿之閑曠、皇甫冉之沖秀等等。后期至元和年間詩風有所變化，詩人輩出，藝術個性得到充分展示，其代表人物有韓愈、孟郊、賈島、李賀、張籍、王建、白居易、元稹等。風格上既有韓孟的奇險豪縱，也有元白的淺切平易。同時出現(xiàn)“以文字為詩；以才學為詩，以議論為詩”的傾向，缺少了蘊籍，這一傾向對宋代歐陽修、蘇軾等都有影響。
（14）晚唐體 唐文宗大和至唐亡(827—906)；晚唐詩人雖多，但只李商隱、杜牧能稱為名家，詩風也頗為復雜。追求立意過深的則流于僻，過淺的則傷于浮；寫景狀物力求貼切，其不足在瑣碎；遣詞用語或輕靡，或又過于俚俗。與盛唐相比；少風骨、缺興象、乏蘊籍。
詞的主要技法
（1）勾勒 原是繪畫術語。指用筆有力，勾畫出所描繪人物或所抒發(fā)情感的創(chuàng)作手法。長篇慢詞用這種方法尤多。
（2）比興寄托 “比”“興”原是《詩經(jīng)》的兩種表現(xiàn)手法，指作品形象另有寄托喻意，意旨醇正，比興手法在詞中更是廣泛運用。
（3）白描 原是繪畫術語。指不烘托渲染，有清新自然之風。像李清照《一剪梅》、蘇軾《江城子》是白描手法的典范。
（4）用事 寫詞時引用前人典故或成語，以此抒情寫意。辛棄疾之詞就很好用典。
（5）點染 原是繪畫術語。指根據(jù)詞的主題需要，突出重點，同時用側筆渲染烘托。如柳永《雨霖鈴》的前三句就很典型。
（6）鋪敘 指鋪陳敘述的寫作手法。這種手法以前都是用在散文創(chuàng)作中，后來柳永將其用在慢詞創(chuàng)作上，以達到層層鋪敘、情景交融的效果。如李清照的《聲聲慢》。
詩詞的風格（藝術特征)
（1）本色 原是指詞的可唱性是否合乎音律。后來則指清雅不俗的風格。
（2）平淡 用樸素淺近的語言來表達豐富的內容。歷來著各的評論家都非常推祟并倡導這種風格。
（3）尖新險麗 尖新，原是指寫文章尖巧新穎；險麗，意為奇險俏麗。這種風格往往追求擺脫平庸，用尖巧之筆，寫險麗之境，但處理不好則易出現(xiàn)險怪空虛之弊。
（4）本色當行 本色和當行同義，都指內行。以此評論詞時是指該詞具有鮮明的詞的風格體性。
（5）自然 指不造作。先是評詩的，后成為詞學批評中經(jīng)常運用的一個標準。自然是針對雕琢而言，追求渾然天成、清新脫俗的天然之美。
（6）陽剛陰柔 這是詞審美風格的兩個基本類型。陽剛之詞，多氣象恢宏、境界闊大，筆力遒勁；陰柔之詞，多意境幽微，情思細密，運筆細膩曲折，風調諧婉。蘇軾、柳永是這兩種審美風格最著名的代表。但這二者并非是對立的，有時是相互影響的，甚至在一個詞人身上都有體現(xiàn)。
（7）曠達 這本來是魏晉文人所推崇的自由自適、任性所為的一種風度。常用來評詩，其后也用以評詞。詞中這類風格的杰出代表是蘇軾。蘇詞的曠達，影響著同時代和后來的許多詞人，形成了重要的風格和流派。
（8）含蓄 深藏不露之意。常用以評詩。其主要特征是意不淺露，語不窮盡，令人回味無窮，所謂 “不著一字，盡得風流”。宋代詞人秦觀、周邦彥、吳文英等在這方面尤為出色。
（9）閑談 原指超凡脫俗的性格。評詞則是指一種閑適淡泊的藝術風格。
（10）沉郁 含蓄深沉。原以此評論文章和詩歌。杜甫的風格就是“沉郁”。以此論詞，則指意在筆先神余言外，造境含蓄深沉，有思想內涵。但過分強調比興寄托，不免穿鑿附會。
（11）質實 指凝澀晦昧，往往與“清空”相對，過多地使用麗字、代字、僻典，給人以雕琢和晦澀難讀之感。
（12）渾成 即渾然天成。指結構完整，形式內容完美統(tǒng)一。
（13）渾厚 指渾樸厚重的藝術境界。原是用于品評文章的。詞人通過細致綿密的敘事和寫景，自然而然營造出一種含蓄深沉的抒情境界，給人以渾厚深邃之感，宋代詞人周邦彥是其代表。
（14）艷麗 原形容南朝宮體詩的風格。用于詞則多指以華美的詞藻描寫女性的容貌和男女柔情。
（15）清雅 清新雅放，蘇軾的詞即以清雅獨標一格。
（16）清新 流暢而新穎，不落俗套。原用于評詩，后以此評詞，像李清照和辛棄疾的一些清婉之作具有明顯的這種藝術風格。
（17）雅正 和雅平正。但過于追求此類風格會導致過度重視寫作技巧和音律聲韻，忽視詞的社會意義。
（18）飄逸 先用于評詩。詩的飄逸公認是李白，就像杜甫之沉郁一樣。南宋隱逸題材的詞往往多有此種風格。
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