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宋詞的寫作方法
宋代盛行的一種中國文學體裁，宋詞是一種相對于古體詩的新體詩歌之一，小編收集了宋詞的寫作方法，歡迎閱讀。
（一）什么是詞
詞最初稱為“曲詞”或“曲子詞”，是配音樂的。后來逐漸和音樂分離了，成為詩的別體，所以有人把詞稱為“詩馀”。由于文人的詞深受律詩的影響，所以詞中的律句特別多。詞是長短句，但是全篇的字數、句數是一定的，每句的字數、平仄也是一定的。
詞大致可以分為三類：（1）小令；（2）中調；（3）長調。有人認為：58字以內為小令，59～90字為中調，91字以上為長調。這種分法未必科學，但大概情況還是如此的。
（二）詞牌的來歷
詞牌，就是詞的格式的名稱。詞的格式和律詩不同，律詩只有四種格式，而詞則總共有兩千多種格式（按欽定詞譜）。詞的這些格式稱為詞譜。
關于詞牌的來源，大概有下面三種情況：
（1）本來是樂曲的名稱。如《菩薩蠻》、《西江月》、《風入松》、《蝶戀花》等。這些有的來自于民間，有的來自于宮廷或官方。
（2）摘取一首詞中的幾個字作為詞牌。
（3）本來就是詞的題目。《浪淘沙》詠的是浪淘沙，《更漏子》詠夜，《拋球樂》詠拋球，等等。這是最普遍的。凡是詞牌下面注明“本意”的，就是說，詞牌同時是詞題，不另有題目了。
但是，絕大多數的詞都不是用“本意”的，因此，詞牌之外還有詞題。一般在詞牌下面或后面注明詞題。這種情況下，詞題和詞牌沒有任何聯系。一首《浪淘沙》可以完全不提到浪和沙；一首《憶江南》也可以完全不提到江南。這樣，詞牌只不過是詞譜的代號罷了。
（三）單調、雙調、三疊、四疊
詞有單調、雙調、三疊、四疊的分別。
1、單調的詞往往就是一首小令，它很象一首詩，不過是長短句罷了。
2、雙調的詞可以是小令、中調或長調。雙調就是把一首詞分成前后（或上下）兩闋。兩闋的字數相等或基本相等平仄、句式相同或部分相同，也可以完全不同。字數、平仄、句式相同的就象一首曲子配著兩段歌詞。字數、平仄、句式不相同的，往往是開頭幾句不一樣，叫做“換頭”。
3、三疊就是三段，如《蘭陵王》、《西河》等。四疊就是四段，僅《鶯啼序》一調。不再詳述！
二、正體和變體
（一）正體和變體，二者的區別和聯系
在讀宋詞時，有時會遇到這樣一種情況，兩首詞的詞牌一樣，但是字數、句數、句讀、押韻等方面卻不完全相同，這是因為詞牌有正體和變體之分。如《卜算子》：
《卜算子》
四十四字雙調。別名：《缺月掛疏桐》《百尺樓》《楚天遙》《眉峰碧》等
●正體
仄仄仄平平，仄仄平平仄。仄仄平平仄仄平，仄仄平平仄。
仄仄仄平平，仄仄平平仄。仄仄平平仄仄平，仄仄平平仄。
《卜算子》宋·蘇軾
缺月掛疏桐，漏斷人初靜。時見幽人獨往來，縹緲孤鴻影。
驚起卻回頭，有恨無人省。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。
《卜算子》宋·陸游
驛外斷橋邊，寂寞開無主。已是黃昏獨自愁，更著風和雨。
無意苦爭春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故。
●變體（一）
下闋首句變“仄仄平平仄”，四十四字
例：《卜算子》宋·嚴蕊
不是愛風塵，似被前緣誤。花落花開自有時，總賴東君主。
去也終須去，住也如何住！若得山花插滿頭，莫問奴歸處。
●變體（二）首句變“平平仄仄平”，四十四字
《卜算子》宋·楊冠清
蒼生喘未蘇，賈筆論孤憤。文采風流今尚存，毫發無遺恨。
凄惻近長沙，地僻秋將盡。長使英雄淚滿襟，天意高難問。
●變體（三）上下闋首句變“仄仄平平仄”，四十四字
《卜算子》宋·石孝友
見也如何暮，別也如何遽。別也應難見也難，后會無憑據。
去也如何去，住也如何住。住也應難去也難，此際難分付。
●變體（四）下闋末句變“仄仄仄，平平仄”，四十五字
《卜算子》李之儀
我住長江頭，君住長江尾。日日思君不見君，共飲長江水。
此水幾時休，此恨何時已。只愿君心似我心，定不負、相思意。
●變體（五）上闋首句變“平平仄仄平”下闋首句變“仄仄平平仄”，末句變成“平仄仄，平平仄”，四十五字。
《卜算子》宋·徐俯
天生百種愁，掛在斜陽樹。綠葉陰陰自得春，草滿鶯啼處。
不見凌波步，空憶如簧語。柳外重重疊疊山，遮不斷、愁來路。
●變體（六）上闋首句變“平平仄仄平”下闋首句變“仄仄平平仄”，上下闋末句變成“仄平仄，平平仄”。四十六字
《卜算子》宋·杜安世
尊前歌一曲，歌里千重意。才欲歌時淚已流，恨應更、多于淚。
試問緣何事？不語如癡醉。我亦情多不忍聞，怕和我、成憔悴。
●變體（七）上下闋首句變“仄仄平平仄”上闋末句“仄仄仄，平平仄”，下闋末句“平平仄仄平平仄”，四十七字
《眉峰碧》宋·無名氏
蹙破眉峰碧，纖手還重執。鎮日相看未足時，忍便使鴛鴦隻！
薄暮投村驛，風雨愁通夕。窗外芭蕉窗里人，分明葉上心頭滴。
●綜述：上下闋首句可以換“（仄）仄平平仄”，并入韻；或者用“平平仄仄平”。上下闋末句可以換成“（仄）（仄）仄，平平仄”。在《眉峰碧》里，下闋末句變成了“平平仄仄平平仄”。除掉《眉峰碧》以外，44～46字體總共變化組合為36種。據《唐宋詞學大辭典》，《卜算子》有變體30余種。但是眾多的體，只有一種使用最多，便成了正體。正體和變體之間，既有相同之處，使它們共有一個詞牌名，又有不同之處，區別成許多變體，還生成一些別名。
（二）同調異名
同樣一個詞牌，可以有不同的名稱，《憶江南》又名《望江南》《江南好》《春去也》《望江樓》《夢江南》《望江梅》等。《菩薩蠻》又名《子夜歌》《重疊金》《梅花句》等。《卜算子》又名《缺月掛疏桐》《百尺樓》《楚天遙》《眉峰碧》等。
賀鑄是一個比較喜歡新創別名的詞人，很多詞牌的多數別名都是賀鑄創造的，這給讀者帶來不少麻煩。在寫詞時，除特殊需要，最好用正名，不要用別名。
（三）同名異調
還有一種情況，兩首詞的詞牌名一樣，可是格式迥然不同！這屬于同名異調。例如：《如夢令》和《阮郎歸》都有一個別名叫《宴桃源》；《浪淘沙》和《謝池春》都有一個別名叫《賣花聲》。這樣的情況還有許多。
三、填詞
（一）依聲填詞
細分為二種：
1、詞人精通音律，會自己作曲，可以直接按曲譜填詞！又稱“按譜填詞”柳永、周邦彥、姜夔、吳文英等人屬此！
2、詞人不會作曲，但是能聽懂曲調，按曲調填詞，又稱“按簫填詞”。蘇軾、秦觀、賀鑄、辛棄疾等屬此！
（二）依句填詞
詞人不懂音律，只能按前人作品的句式、每句的平仄格式填詞。陸游、劉過等人屬此，南宋多數詞人都如此。這種填詞法填出來的作品和依聲填詞的作品在平仄上是看不出來的，現在按詞譜填詞屬此。
（三）自度曲和自過腔
通曉音律的詞人，自擺歌詞，又能自己譜寫新的曲調，這叫做自度曲，有時也叫自度腔。
宋代有不少詞人，都深通音樂，他們做了詞，便自己能夠作曲，故詞集中常見有“自度曲”。一般說來凡是自度曲，至少都應當注明這個曲子的宮調，或者在詞序中說明。
自過腔和自度曲的含義是不同的。“過腔”，僅是音律上的改變，并不影響到歌詞句格。所謂“過腔”者，是從此一腔調過入另一腔調，念奴嬌的腔調稍變，即可另外題一個調名曰湘月。但這僅是歌曲腔調的改動，并不影響到歌詞句格。后世詞家，已不懂宋詞音律，只能以詞調的句格同異為類別，無法從句法相同的兩首詞中區別其腔調之不同。念奴嬌和湘月，永遇樂和消息，句法既然一樣，從文學形式的角度來看，湘月即念奴嬌，消息即永遇樂。至于二者之間，腔調不同，卻不能從字句中看得出來。
自過腔既然不是創調，它就和自度曲不同。但有些宋代詞人還是把自過腔編到自制曲中，因此，有些時候仍把自過腔作為自度曲的。
四、詞的平仄規律。
詞的平仄句法是有規律的，但是又比律詩復雜許多。
（一）“句”與“豆”
詞的句法里有“句”和“豆（讀）”。句，大家都不難理解。豆是什么呢？它是詞的特點之一。
1、一字豆
介紹詞譜時，有的句子是上一下四，這第一個字就是一字豆。這種五字句相當于一字豆加上一個四字句，和律詩中的律句是不一樣的。例如：辛棄疾《沁園春》“正驚湍直下”應該讀成“正——驚湍直下”而不能讀成“正驚——湍直下”。一字豆常用仄聲，仄聲中又常用去聲，很少用平聲。
2、三字豆
還有的句子是上三下四、上三下五、上三下六等等。例如：《滿江紅》“憑欄處、瀟瀟雨歇。”就是上三下四，前三字就是三字豆！不能讀成“憑欄——處瀟——瀟雨歇。”三字豆常用仄平平、仄仄平、仄仄仄、仄平仄、平仄仄、平平仄，少用平仄平，禁止用平平平，切記。
（二）律句和拗句；1～11字句的規律。
介紹詩律時我們談論過律詩的句子有律句和拗句之分，同樣，詞的句子也有律句和拗句之分。而且有許多相似點，此外，詞的拗句還可以細分為常見拗句、少見拗句和罕見拗句。常見拗句使用頻率高，接近某些律句。少見拗句頻率低，一般不用，特殊情況下可以使用。罕見拗句很罕見，往往見于少見詞牌（特別是長調），而且是該詞調的特征性句子。
1、一字句律句：平仄
一字句很罕見，《十六字令》的第一句是一字句“平。”《釵頭鳳》上下闋末句可以看作疊用的三個一字句“仄、仄、仄。”。
2、二字句
律句：平平、平仄。少見拗句：仄仄。罕見拗句：仄平
“平平”、“平仄”常用，往往要入韻。而“仄仄”很少見，“仄平”更罕見。
（1）用“平平”的例如《南鄉子》上下闋第四句：
《南鄉子·登京口北固亭有懷》宋·辛棄疾
何處望神州？滿眼風光北固樓。千古興亡多少事？悠悠！不盡長江滾滾流。
年少萬兜鍪，坐斷東南戰未休。天下英雄誰敵手？曹劉！生子當如孫仲謀。
（2）用“平仄”的例如《如夢令》第五、六句，而且常用疊句：
《如夢令》宋·李清照
昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應是綠肥紅瘦！
（3）有些詞調下闋首句是五字句或六字句，可以拆成2+3或2+4的句式。這時的二字句必須入韻。例如：
《滿庭芳》下闋首句“平平平仄仄”可以變成“平平，平仄仄。”
《霜天曉角》下闋首句“（平）平平仄仄”可以變成“（平）仄、平仄仄。”“仄仄”也見于這句。
《沁園春》下闋首句可以變成“平平，（仄）仄平平。”
3、三字句
律句：平平仄、平仄仄、仄平平、仄仄平。
常見拗句：仄仄仄、仄平仄。
少見拗句：平仄平、平平平。
（1）律句如果單獨使用，往往不用“仄仄平”。“平平仄”和“平仄仄”往往可以變通。
（2）拗句“仄平仄”往往可以替換“平（仄）仄”。“仄仄仄”往往可以用“仄平仄”、“平仄仄”等變通。
（3）“平仄平”、“平平平”較少見，《長相思》上下闋首句可以用。例如：
林逋《長相思》
吳山青，越山青。兩岸青山相送迎。誰知離別情。
君淚盈，妾淚盈。羅帶同心結未成，江頭潮已平。
（4）兩個三字句組合，常見的有：
平仄仄，仄平平。《搗練子》、《漁父》、《鷓鴣天》等。在小令里，這種格式非常嚴格，不能變通。在長調里，前句前2字往往可平可仄。切記：后句第二字不能用仄。
仄平平，平仄仄。《蘇幕遮》、《祝英臺近》等。
（仄）（仄）仄，（仄）平仄。《相見歡》、《滿江紅》等。
仄平平，仄平平。《江城子》。
仄仄平，仄仄平。《長相思》。
（5）三個、四個三字句組合。常見的有：
平仄仄，仄平平。仄平平。《訴衷情》
（仄）（平）仄，（平）（仄）仄，仄平平。《水調歌頭》、《六州歌頭》
一字豆領四個三字句，如《六州歌頭》下闋首句：仄——平（平）仄，（平）（平）仄，（平）（平）仄，仄平平。
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