影視動畫中光的使用對造型的價值和作用論文
摘要：優秀的影視作品，必定有他好的故事情節，好的人物設計，好的背景音樂等一系列重要元素做基礎。在這些基礎條件中，更不可少一些烘托影片氣氛，刻畫人物的內心世界及其微妙的變化，營造典型人物的典型環境，創造各種各樣的特定氣氛和特殊情調的重要元素，而這最重要的元素之一就是光的合理運用，它是影視作品中的一種表現語言，是最根本、最重要的表現手段，它極大的影響整部影片的好壞，從而體現出影片自身的藝術價值。
關鍵詞：照明；效果；造型手段；藝術表現
1影視運用中光的分類
光的使用與布置，不管是在攝影中，電視電影拍攝中，繪畫作品，舞臺設計中……，都有著舉足輕重的地位，它們的存在，完全依賴于光線的存在。光是人們視覺感知的必要條件，物質世界的一切事物之所以能被人感知，全靠光的作用。正是由于光和影的相互作用才使我們看見物體及所處的環境。使我們得以具體地去感知它們，它的變化是對感受的另一種傳達方式。我們在藝術創作中，想要把自己的藝術感知淋漓盡致表現在作品中，并且正確的地傳達給觀眾從而引導觀眾心理的微妙變化，那么就需要我們在自己作品的一些細節元素中大下工夫，而在影視動畫中，光的合理考究，便是這些細節元素的重中之重。
在我們的生活中影視的發展經歷了從無到有，從有到多，從多到精的階段。如何吸引觀眾，如何提高收視率，提高票房成了關系到影視生存發展的頭等大事，而作品燈光效果的好壞，直接影響到作品的整體質量。在復雜的制作流程中，燈光作為一個重要的視覺藝術主創部份越來越受到重視。好的照明要求的不僅是精心的照明，需要考慮光源在哪兒，從哪個角度投射過來，光線是柔還是生硬。更要對陰影進行精心的控制。因為陰影的產生及位置全是基于光的投射角度。并且正是由于光和影的相互作用才能使我們看見物體及其所處的環境，使我們得以具體地感知它們。光源不同方位的布置，會形成不同的光線效果，我們一般將光源分布分類為：正面光、正側面光、側光、側逆光、逆光、頂光、腳光；光線在塑造形象時，需要用不同的光線照明配合使用，它們相互搭配會起到不同的效果，在搭配中，光起的不同作用，可以分為：主光、副光、輪廓光、裝飾光、背景光、效果光。
2在影視動畫創作中光的實際運用
在影視動畫中光是作為一種造型手段，需要創作者有意識地用光來描繪對象，從而完成畫面的造型任務和藝術表現任務。它是揭示表現對象形態、體積、質地和色彩的重要手段。不同的光線照明形式可使被攝對象的形、體、質、色產生豐富的變化：側光照明易描繪對象的體積；平光照明易描繪對象的固有色彩；逆光照明則易描繪對象的輪廓形態……光還能使具有二維空間的畫面造成三維空間效果，利用光的分布和明暗對比表現畫面空間，利用大氣透視表現畫面空間深度關系都離不開光的作用。并且通過對光的選擇和布置，利用光影可以真實地再現時間概念。一部優秀的影視作品，畫面能做到正確曝光，色彩還原好、影調層次豐富，能表達不同物體外部特征，是用光的基本任務。但僅僅做到這些還不夠，還應用光體現對作品的藝術構思，完成光的藝術表現作用。而光在影視動畫中的藝術表現，體現在它的形體表現和色彩表現。為此我們就這個問題進行逐一實例分析。
2.1影視動畫中光的型體表現
所謂的形體表現就是光與影的關系，不同位置的光，不同類型的光在陰影表現上都會相應的產生不同變化，它會直接影響整個畫面效果及表現主體的體積，形態及創作者本身想表達的主觀思想。不難發現，盡管有各種各樣的陰影，但它們基本只分為兩大類型：附著式陰影和投影。由于對光與影關系的控制在照明工作中是一見非常重要的事，因而我們必須仔細觀察光與影以及它們對我們感覺的影響。
例1：在影片《駭客帝國動畫版》中，女主角為尋找自己的貓YUKI，誤入因程序出錯而形成的“鬼屋”區域，這個區域出現了許多離奇的現象：忽明忽暗的碎燈泡，房間里下雨……，女主角在花園遇見一個在地上畫畫的小女孩。這個鏡頭中。作者運用正面光照射小女孩，在塑型方面：附著式陰影部分相對減少，使女孩表面整體顯得光亮細膩，整個畫面清晰明亮。作者運用這樣的表現手法，意在對比，喻在反差，整個畫面效果與故事情節形成鮮明的對比，給觀眾以清新浪漫感覺的同時，又會聯想到“鬼屋”離奇的現象，為以后的劇情埋下伏筆。
例2：而在圖1這個畫面（《駭客帝國動畫版》中，給觀眾的第一感覺便是神秘，整個畫面光影分明，黑白對比。作者大膽且巧妙的運用逆光效果，只勾劃出了人物的輪廓形態，周圍明亮的輪廓線條把它與背景分開，得到很好的剪影效果。刻畫主角急切的跑回家中時，第一視角看到站在門口的“父母”畫面，致使觀眾迫切想知道“父母”的面容。同時也反映了劇情中主角的心情，光線巧妙的運用把觀眾至身與劇情當中。在接下來的鏡頭畫面中，作者給了一個面部特寫，把主角“父母”的真實外貌顯示給了觀眾，在繼續運用逆光效果的基礎上，又在畫面正下方給了一個副光，形成底光效果，人物的面部形成了大面積的向上附著式陰影，造成反常光效。同時鏡片上反射的主角驚恐表情更能表現劇情的險惡及恐怖。由于我們通常看到光源都來自上方，因此我們習慣于看到附著式陰影在物體的下面凸現或凹沒。如果將主光源放低，他讓低于常人視線的角度照射物體，我們就會體驗到這種神秘而怪異的失真現象，可以說，很少有哪部影視作品不用這種反轉陰影效果來表現恐怖情節。
和附著式陰影不同，投影可以獨立于產生它們的物體而存在，如電線桿或樹投在街道或附近建筑物墻上的陰影等。這些都屬于投影，即使這些投影觸到了產生它們的物體底部，它們仍然是投影，而不會變成附著式陰影。投影能幫助我們看到物體與它周圍的相對位置，而且還能幫助我們確定事件發生的時間。
例3：在《龍貓》中，一個女主角尋找妹妹的全景俯拍畫面，在燈光的布置上可以看出壓得很低，至使樹及電線桿的投影朝著正對鏡頭的方向延伸過來，這樣相對長的陰影能夠直觀的傳達給觀眾劇情的時間變化，及尋找妹妹的急迫感。
例4：有些時候投影也能間接的詮釋畫面，為故事情節所用。在《泰山》中，最后泰山與克里頓打斗的場面，突降雷雨，畫面陰暗，唯一的光源就是忽明忽暗的閃電。為整個故事場景渲染出濃烈的緊張氣氛。克里頓急切想處掉泰山，慌亂中砍斷纏在自己身上的'藤條，卻與泰山一起從樹上掉下，不料藤條勒在脖子上，最終克里頓被藤條活活吊死。在克里頓死的鏡頭表現上，作者并沒有很直接的去描述它，而是巧妙的運用投影。在畫面右上角，克里頓半截身體的投影在閃電光束的照射下忽明忽現，含蓄且又有強烈的敘述效果。
2.2影視動畫中光的色彩表現
談到光，就不能不談到色彩，而在影視作品中光色是給觀眾的一種情緒反應。光色所引起的環境氣氛是觀眾理解畫面內容的重要條件。可以說畫面環境氣氛的營造，光與色相互關系起重要作用。相同的場景，在不同的光線照明下可形成不同的氣氛。這種特定的氣氛可影響人的心理情緒。光色的運用，產生的不同效果是創作者把自己藝術感知在作品中的另一種表現，并且它能正確的地傳達給觀眾從而引導觀眾心理的微妙變化。我們都知道，色彩能夠潛移默化的影響人們的心情，比如在我們的生活中，在咖啡廳里，光線始終是暗暗的，桌上點上一只紅燭，發出淡淡的紅光，整個色彩基調暖切柔，給人輕松切浪漫的感覺。白天、黑夜、晴天、陰天、黎明、黃昏等不同時段和氣候，都會有不同的光色效果，表現出來的氣氛也不同。而我們在創作中合理的運用光色所產生的冷暖關系，是作品優秀的必備條件。
如圖23中，同樣的場景，同樣的光線，但就因為色彩的變化，產生的冷暖關系使得的我們有兩種不同的感受，圖2基調偏暖，給人的感覺是清新浪漫，春光明媚的早晨，而圖3基調偏冷，窗外射進的光慘白無力，給人一種陰森恐怖的感覺。這就是不同基調的光色所直接傳達給人，而導致感覺的微妙變化。
例1：在《駭客帝國動畫版》開篇中，男女主角在訓練程序中“華山論劍”。大廳中，鏡頭畫面選擇天窗外射進的金黃色光，景物和人物輪廓清晰、富有立體感，顯得十分有生氣，不管人物的服飾，膚色都呈現暖紅色調，把整個氛圍籠罩在溫欣浪漫的氣氛中，作者主觀的這樣搭配色調，意在強調劇情，男女主角在虛擬世界中的安逸與浪漫為接下來發展的劇情做了一個很好的鋪墊。
而在接下來的鏡頭畫面中，整個畫面色調隨著劇情的變化也隨之而改變，由于受到機器章魚的攻擊，兩位主角從虛擬世界中突然回到了現實中，畫面在布光及色調上做了180度的轉變，原先浪漫清晰的暖色，突然變成了在飛船中昏暗的燈光，光線從人的正上方照射，人物的面部出現大面積的附著式陰影，在色調上，籠罩在恐怖陰森的冷藍色中，為整個場面渲染了一層濃厚的緊張氣憤，恰是這種光線照明，巧妙地使觀眾的心理也隨著劇情而變化，把觀眾緊緊地和故事情節扣在一起，這也是這部影片為何吸引觀眾的原因。
3結論
通過對光深入分析，我們清楚了解了光在影視動畫中并不僅僅是起到照明的作用，它是完成畫面的造型任務和藝術表現任務的重要工具。它是揭示表現對象形態、體積、質地和色彩的重要手段。它是烘托影片氣氛，刻畫人物的內心世界及其微妙的變化，營造典型人物的典型環境，創造各種各樣的特定氣氛和特殊情調的重要元素，它是引導劇情變化對觀眾感受的另一種傳達方式。它體現自身藝術價值的同時更烘托了整部影片的價值，因此，我們在以后的創作中，更要系統的認識光，運用光，最終為我們的藝術作品服務。
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