李商隱的詩全集

時(shí)間：2024-10-02 09:42:10 李商隱我要投稿

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　　古體詩是與近體詩相對(duì)而言的詩體。近體詩形成前，各種漢族詩歌體裁。也稱古詩、古風(fēng)，有“歌”、“行”、“吟”三種載體。下面為大家?guī)砹死钌屉[的詩全集，歡迎大家參考！

　　1、《無題》

　　八歲偷照鏡，長(zhǎng)眉已能畫。

　　十歲去踏青，芙蓉作裙衩。

　　十二學(xué)彈箏，銀甲不曾卸。

　　十四藏六親，懸知猶未嫁。

　　十五泣春風(fēng)，背面秋千下。

　　2、《細(xì)雨》

　　帷飄白玉堂，簟卷碧牙床。

　　楚女當(dāng)時(shí)意，蕭蕭發(fā)彩涼。

　　3、《流鶯》

　　流鶯飄蕩復(fù)參差，渡陌臨流不自持。

　　巧囀豈能無本意，良辰未必有佳期。

　　風(fēng)朝露夜陰晴里，萬戶千門開閉時(shí)。

　　曾苦傷春不忍聽，鳳城何處有花枝？

　　4、《吳宮》

　　龍檻沉沉水殿清，禁門深掩斷人聲。

　　吳王宴罷滿宮醉，日暮水漂花出城。

　　5、《嫦娥》

　　云母屏風(fēng)燭影深，長(zhǎng)河漸落曉星沉。

　　嫦娥應(yīng)悔偷靈藥，碧海青天夜夜心。

　　6、《憶住一師》

　　無事經(jīng)年別遠(yuǎn)公，帝城鐘曉憶西峰。

　　爐煙消盡寒燈晦，童子開門雪滿松。

　　7、《龍池》

　　龍池賜酒敞云屏，羯鼓聲高眾樂停。

　　夜半宴歸宮漏永，薛王沉醉壽王醒。

　　8、《淚》

　　永巷長(zhǎng)年怨綺羅，離情終日思風(fēng)波。

　　湘江竹上痕無限，峴首碑前灑幾多。

　　人去紫臺(tái)秋入塞，兵殘楚帳夜聞歌。

　　朝來灞水橋邊問，未抵青袍送玉珂。

　　9、《賈生》

　　宣室求賢訪逐臣，賈生才調(diào)更無倫。

　　可憐夜半虛前席，不問蒼生問鬼神。

　　10、《無題（其一）》

　　相見時(shí)難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。

　　春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。

　　曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。

　　蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。

　　11、《無題二首》

　　鳳尾香羅薄幾重，碧文圓頂夜深縫。

　　扇裁月魄羞難掩，車走雷聲語未通。

　　曾是寂寥金燼暗，斷無消息石榴紅。

　　斑騅只系垂楊岸，何處西南任好風(fēng)。

　　重帷深下莫愁堂，臥後清宵細(xì)細(xì)長(zhǎng)。

　　神女生涯原是夢(mèng)，小姑居處本無郎。

　　風(fēng)波不信菱枝弱，月露誰教桂葉香。

　　直道相思了無益，未妨惆悵是清狂。

　　拓展：古詩特點(diǎn)

　　四言詩，在近體詩中已經(jīng)不存在了，雖不加“古”字，但不言而喻，就知道是古體詩。《詩經(jīng)》中收集的上古詩歌以四言詩為主。兩漢、魏、晉仍有人寫四言詩，曹操的《觀滄海》、陶淵明的《停云》都是四言詩的典型例子。

　　五言和七言古體詩作較多，簡(jiǎn)稱五古、七古。

　　五古最早產(chǎn)生于漢代。《古詩十九首》都是五言古詩。漢代以后，寫五言古詩的人很多。南北朝時(shí)的詩大都是五言的，唐代及其以后的古體詩中五言的也較多。而七古的產(chǎn)生可能早于五古。但在唐代以前不如五古多見。到了唐代，七古大量地出現(xiàn)，唐人又稱七古為長(zhǎng)句。

　　雜言詩也是古體詩所獨(dú)有的。詩句長(zhǎng)短不齊，有一字至十字以上，一般為三、四、五、七言相雜，而以七言為主，故習(xí)慣上歸入七古一類。《詩經(jīng)》和漢樂府民歌中雜言詩較多。

　　漢魏以來樂府詩配合音樂，有歌、行、曲、辭等。唐人樂府詩多不合樂。唐宋時(shí)代的雜言詩形式多種多樣：有七言中雜五言的，如李白的《行路難》；有七言中雜三言的，如張耒的《牧牛兒》；有七言中雜三、五言的，如李白的《將進(jìn)酒》；有七言中雜二、三、四五言至十言以上的，如杜甫的《茅屋為秋風(fēng)所破歌》；有以四、六、八言為主雜以五、七言的，如李白的《蜀道難》。

　　此外，古絕句在唐時(shí)也有作者；都屬古體詩范圍。古體詩在發(fā)展過程中與近體詩有交互關(guān)系，南北朝后期出現(xiàn)了講求聲律、對(duì)偶，但尚未形成完整的格律，介乎古體、近體之間的新體詩。唐代一部分古詩有律化傾向，乃至古體作品中常融入近體句式。但也有些古詩作者有意識(shí)與近體相區(qū)別，多用拗句，間或散文來避律。

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