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千古絕唱 情致曲盡-白居易《琵琶行》賞析
在我們平凡的日常里，大家都知道一些經(jīng)典的古詩(shī)吧，古詩(shī)是古代中國(guó)詩(shī)歌的泛稱，在時(shí)間上指1840年鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以前中國(guó)的詩(shī)歌作品。那些被廣泛運(yùn)用的古詩(shī)都是什么樣子的呢？下面是小編精心整理的千古絕唱 情致曲盡-白居易《琵琶行》賞析，希望對(duì)大家有所幫助。
千古絕唱 情致曲盡——白居易《琵琶行》賞析
唐憲宗元和十年(815)六月，李師道派人刺殺主持平定藩鎮(zhèn)叛亂的宰相武元衡，白居易當(dāng)時(shí)任太子佐贊善大夫，雖然身非諫官，但還是上疏直諫，請(qǐng)求緝辦兇手，結(jié)果遭到政敵的讒害，被貶為江州(今江西九江市。詩(shī)中的潯陽(yáng)城，同此)司馬。從頭年秋天算起，至今已整整一年了。在僻遠(yuǎn)荒涼的江州，他憤懣不平而無(wú)處宣泄，只好將一腔愁悶郁積心底。直到這年秋天的一個(gè)夜晚，當(dāng)他送客江頭，偶逢琵琶女，從其身世遭遇聯(lián)想到自己政治上失意坎坷，頓時(shí)觸動(dòng)了天涯淪落的痛苦心境，創(chuàng)作長(zhǎng)詩(shī)的靈感油然而生。他以飽蘸淚水的筆墨，盡情地傾訴了悲憤不平的感情，寫下了千古絕唱《琵琶行》。我們從詩(shī)人自敘寫作緣由的詩(shī)前小序中也可以看到，小序語(yǔ)雖委婉，但序中“感斯人言，是夕始覺(jué)有遷謫意”等語(yǔ)，分明蘊(yùn)含著遭讒被貶的不平之感。其次，白居易根據(jù)《琵琶行》的內(nèi)容，將此詩(shī)編人“感傷詩(shī)”一類。所謂感傷詩(shī)，詩(shī)人在《與元九書》中明確指出，這類詩(shī)皆為“有事物寄于外，情理動(dòng)于內(nèi)，隨感遇而形于嘆詠者”的有感而發(fā)之作。這首詩(shī)正是觸景生情，因事起意，寓自己的身世之感于琵琶女的不幸遭遇中，借琵琶女以抒幽憤。所以，人們常常這樣概括此詩(shī)的主題，《琵琶行》描寫了琵琶女演奏琵琶的情景，敘述了琵琶女的不幸遭遇，作者聯(lián)系自己的親身經(jīng)歷，揭露了封建社會(huì)種種不合理的現(xiàn)象，表達(dá)了自己對(duì)琵琶女的同情以及對(duì)黑暗社會(huì)的憤慨。
全詩(shī)可分四部分：
第一部分從開頭到“擾抱琵琶半遮面”，寫深秋月夜，送客江邊，偶遇琵琶女。首六句交代時(shí)間、地點(diǎn)和環(huán)境，重點(diǎn)在環(huán)境氣氛的渲染。這是一個(gè)充滿了離愁別恨、令人惆悵萬(wàn)端的環(huán)境氣氛。接著用“忽聞”二字，引出江面?zhèn)鱽?lái)的琵琶聲。這琵琶聲竟使主客為之動(dòng)情，于是由尋聲暗問(wèn)，到移船相見，再到添燈回酒，情節(jié)出現(xiàn)了戲劇性的發(fā)展。
這一部分描寫，給全詩(shī)抒寫“平生不得意”的感慨定下了一個(gè)壓抑、低沉、凄婉的基調(diào)。同時(shí)，“舉酒欲飲無(wú)管弦”一句將“管弦”二字輕輕一逗，為下文琵琶女之出場(chǎng)暗伏一筆。
第二部分從“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲”到“唯見江心秋月白”，寫琵琶女彈奏琵琶的精湛技藝，曲調(diào)之感人。在沉悶迷茫的江面上，秋風(fēng)忽然傳來(lái)一陣幽怨動(dòng)人的琵琶聲，把“醉不成歡慘將別”的主、客雙方都深深吸引住了，使得“主人忘歸客不發(fā)”。先從側(cè)面虛寫琵琶女的高超技藝，正是“未見其人，先聞其聲”。從“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲”至“四弦一聲如裂帛”二十二句，正面描寫琵琶女演奏情況以及曲中所流露的“生不得意”的幽愁暗恨，這是本詩(shī)中最為精彩的片段。
但我們同時(shí)也就產(chǎn)生了一個(gè)疑問(wèn)：琵琶女為什么會(huì)在曲中流露出如此濃重的“幽愁暗恨”?作者又為什么會(huì)對(duì)她的演奏產(chǎn)生如此深切的感受?詩(shī)篇的第三段(“沉吟放撥插弦中”至“夢(mèng)啼妝淚紅闌干”)和第四段(“我聞琵琶已嘆息”至“為君翻作《琵琶行》”)通過(guò)琵琶女和作者各自訴說(shuō)自己的身世遭遇，向讀者回答了這個(gè)問(wèn)題，從而進(jìn)一步加深了讀者對(duì)第二段中音樂(lè)描寫的理解。
在這一部分中，詩(shī)人按校音定調(diào)，信手而彈，曲終收撥的順序，依次描寫，層次井然。琵琶女身懷絕技卻漂泊荒江，而且別有一番幽愁暗恨匯之于指端，發(fā)之于弦上。人們自然想知道她的身世，這樣，詩(shī)便過(guò)渡到第三部分。
第三部分從“沉吟放撥插弦中”到“夢(mèng)啼妝淚紅闌干”，寫琵琶女自述半生的經(jīng)歷。先述籍貫、出身以及少年時(shí)的生活，再述嫁作商人婦的經(jīng)過(guò)。前者寫來(lái)具體形象，后者則寫得概括，簡(jiǎn)略。原來(lái)，琵琶女曾是“名屬教坊第一部”的京都名妓。超群的才貌使她成了無(wú)數(shù)貴族子弟爭(zhēng)相獻(xiàn)媚的對(duì)象，成了他們尋歡作樂(lè)時(shí)的玩物，可是如今年老色衰，委身為賈人婦，獨(dú)守空船，寂寞凄涼，相伴的唯有一輪冷月、—江寒水。于是，世態(tài)炎涼、今昔盛衰的深沉感慨，作了琵琶弦上的串串哀音，在這秋江月夜的蕭瑟寒風(fēng)中傳播、震顫。
這一部分，由往日的“歡笑”寫到今日的“淪落”，訴盡從少到老，由盛到衰，自歡而悲的不幸。一位技藝出眾的音樂(lè)家，只因年長(zhǎng)色衰，就受到貴族社會(huì)的冷遇和重利寡情的丈夫的拋棄，琵琶女的身世，激起了詩(shī)人的深切同情，而且也觸發(fā)了他深藏于心的“遷謫意”，他把對(duì)這位婦女的同情和由此產(chǎn)生的對(duì)自己謫居生活的感慨聯(lián)系在一起，順理成章地引出下面一大段慨嘆。
第四部分從“我聞琵琶已嘆息”到最后，詩(shī)人聯(lián)系自身的遭際，傾訴悲慨。琵琶女的這種身世遭遇，恰與作者的經(jīng)歷有某種相似。作者在仕宦之初，一帆風(fēng)順。“十年之間，三登科第，名入眾耳，跡升清貴。”可是，由于他直言朝政，大膽譏刺權(quán)貴，受到忌恨，遭讒被貶，擔(dān)任了一個(gè)有名無(wú)實(shí)的閑官一—司馬。
這一部分中，“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”兩句具有點(diǎn)題作用，不僅點(diǎn)明琵琶女的遭遇與詩(shī)人的遭遇有著共同之處，而且表明自己與琵琶女同病相憐，已引為知己了。這使得作者對(duì)琵琶女的身世寄予了無(wú)比深切的同情，對(duì)琵琶曲的內(nèi)涵才會(huì)有無(wú)比深切的體會(huì)，也使得作者能夠借歌女的琵琶聲，抒發(fā)自己的政治淪落之情。這就是這首長(zhǎng)詩(shī)思想內(nèi)容的核心。有了這兩句直白，詩(shī)篇便由敘寫琵琶女過(guò)渡到詩(shī)人的自述。為了避免與琵琶女?dāng)⑹龅纳硎乐貜?fù)，詩(shī)人沒(méi)有再自敘身世，而是以索寞的景物、孤寂的生活，表現(xiàn)他的天涯淪落之感。
詩(shī)到結(jié)尾處，未嘗不可結(jié)束，然而作者意有未盡，欲再借琵琶一抒天涯淪落之恨，于是筆底波瀾頓起。“凄凄不似向前聲，滿座重聞皆掩泣。座中泣下誰(shuí)最多，江州司馬青衫濕。”如果說(shuō)第二部分中琵琶女的身世之悲和作者的遷謫之感還只是暗暗地滲透在對(duì)樂(lè)曲的演奏與感受之中，那么，在三、四兩部分的自訴身世之后，他們共同的天涯淪落之感則是毫無(wú)掩飾地從哀弦上滾滾涌出，從淚眼中潸潸流下，形成了全詩(shī)感情上的高潮。詩(shī)篇也就在這一片凄切的琵琶聲中黯然收尾，給讀者留下了無(wú)限的悵惘、無(wú)窮的回味與思索。凄凄樂(lè)聲與聽者反映聯(lián)系在一起，在琵琶聲與悲泣聲的交織中，把彼此交融契合的情感推向高潮，全詩(shī)也在悲人而又自悲的悲劇氣氛中戛然而止。
細(xì)密的結(jié)構(gòu)與曲折的情節(jié)
《琵琶行》全詩(shī)六百—十六字，篇幅雖長(zhǎng)，但結(jié)構(gòu)細(xì)密，層次清晰，情節(jié)也曲折動(dòng)人。
古人在探討長(zhǎng)篇歌行體詩(shī)歌創(chuàng)作時(shí)，講究“變化”、“布置”，要求“波瀾開闔，如在江湖中，一波未平，一波已作……出入變化，不可紀(jì)極，而法度不可亂”;“作大篇尤當(dāng)布置，首尾勻停，腰腹肥滿”，勿使“前面有余，后面不足;前面板工，后面草草。”(見姜夔《白石道人詩(shī)說(shuō)》)這些說(shuō)法，大抵指詩(shī)的情節(jié)結(jié)構(gòu)而言。從這一角度來(lái)欣賞，《琵琶行》在生動(dòng)曲折的情節(jié)描寫中，可謂波瀾起伏，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn);從容鋪敘，層次分明;開合得當(dāng)，首尾照應(yīng)。
詩(shī)一開始，寫秋夜江頭送客。在黯然神傷的時(shí)刻，“忽聞水上琵琶聲”的契機(jī)，給情節(jié)發(fā)展帶來(lái)了柳暗花明的前景。長(zhǎng)詩(shī)旋即以琵琶音樂(lè)作為貫穿情節(jié)發(fā)展的線索。正是江上飄來(lái)的感人韻樂(lè)曲聲，振作了主與客的精神，引起了他們的興趣，以至“主人忘歸客不發(fā)”!這樣，追尋彈者，移船相邀，琵琶女出場(chǎng)以及她的即席彈奏，就成為情節(jié)發(fā)展的必然。把琵琶女的身世與自己的謫居生活有機(jī)組合，層層鋪展，是這首詩(shī)的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。
詩(shī)中，琵琶演奏是貫穿全詩(shī)的線索。先寫送客江頭而偶聞琵琶聲，由琵琶聲引出琵琶女，繼寫聆聽琵琶演奏而詢及身世，因了解身世而抒發(fā)感慨，最后再以琵琶女重彈一曲而戞然作收。全詩(shī)各部分緊密關(guān)聯(lián)，環(huán)環(huán)相扣，逐層推進(jìn)，寫來(lái)極有層次。
詩(shī)中情節(jié)安排也頗具匠心。琵琶女的出場(chǎng)是未見其人，先聞其聲，有著先聲奪人之妙;琵琶女的“幽愁暗恨”是先于曲中，曲曲傳出，再直言訴說(shuō)，詩(shī)人被貶失意的瞞腹悲憤是經(jīng)琵琶女盛衰劇變的身世的鋪墊，再傾吐而出，這樣層層夾寫，處處烘托，又巧設(shè)懸念，情節(jié)的展開如波瀾起伏，曲折而又動(dòng)人。
形象的音樂(lè)描寫
音樂(lè)本是無(wú)形之物，很難用語(yǔ)言文字直接描寫的，很難描畫。因?yàn)樗秋h忽即逝的音響、旋律，是很不容易捕捉和表現(xiàn)的。而曲中所含的“幽愁暗恨”更是十分抽象、難于言傳的。音樂(lè)又是最無(wú)法作假的藝術(shù)語(yǔ)言，彈者的感情直接從音響、旋律中傳達(dá)出來(lái)，不像語(yǔ)言文字有時(shí)可以表現(xiàn)出虛假和掩飾。怎樣寫好琵琶女聲情并茂的彈奏及其所創(chuàng)造的美妙境界?詩(shī)人白居易平日高度的音樂(lè)修養(yǎng)，和駕馭語(yǔ)言藝術(shù)的厚實(shí)功力，使他筆下生花，成功地寫出了琵琶演奏的精彩片斷。在白居易筆下，那復(fù)雜多變的琵琶聲，卻被描繪得層次豐富，音色分明。詩(shī)人描繪音樂(lè)的手法：
一是多方設(shè)喻，以表現(xiàn)琵琶曲中復(fù)雜、細(xì)微的音響變化。用許多形象、新鮮、貼切的比喻來(lái)描寫這極難用語(yǔ)言摹寫的美妙樂(lè)聲，給了讀者十分深刻和具體的印象。如以人們?cè)谏钪锌梢越佑|到的聲音作比，以驟降的“急雨”比喻粗弦的繁音促節(jié);以小女兒般的輕柔“私語(yǔ)”比喻細(xì)弦細(xì)碎綿密的聲調(diào);以大珠小珠灑落玉盤比喻樂(lè)聲的高低音調(diào)和與清脆悅耳;以“花底”的“鶯語(yǔ)”、“冰下”的“泉流”比喻樂(lè)聲的流動(dòng)和宛轉(zhuǎn)與幽咽若凝;以銀瓶乍破水漿迸濺、鐵騎突出刀槍齊鳴比喻樂(lè)聲暫時(shí)休止后又驟然響起;以“裂帛”比喻四弦齊撥時(shí)樂(lè)聲的清脆短促，響亮非凡。在妙喻聯(lián)翩中賦予抽象的音樂(lè)以有聲有色、具體可感的形象，使人如聞其聲，如臨其境。這些形象貼切的比喻，把美妙的旋律、變化的節(jié)奏表現(xiàn)得淋漓描盡致。
二是以聲傳情，聲情交融。把音樂(lè)與演奏者的身世之悲、聽者(作者)的主觀感受結(jié)合在一起來(lái)寫，更大大加深了讀者對(duì)樂(lè)曲內(nèi)容及其內(nèi)在情韻的體驗(yàn)。如果說(shuō)，琵琶女在校音定調(diào)時(shí)，已流露出感情色彩，那么，隨著正式彈奏的開始，感情的流露漸趨明朗。在千變?nèi)f化的曲調(diào)旋律中，詩(shī)人仍然意在表現(xiàn)人物的感情。整個(gè)演奏過(guò)程，或低徊掩抑，如泣如訴;或圓潤(rùn)流美，鶯歌玉轉(zhuǎn);或高昂明快，鐵騎交鋒，無(wú)不生動(dòng)地傳達(dá)出彈者內(nèi)心深處浪濤般起伏不平的感情，交織著她對(duì)人生諸般滋味的深切感受。在時(shí)而歡快流轉(zhuǎn)，時(shí)而高昂激越，時(shí)而暫時(shí)休止，時(shí)而低沉幽咽的音調(diào)中，含蘊(yùn)著琵琶女或歡快，或憂愁，或沉痛，或悲哀的情感。從“似訴平生不得意”到“說(shuō)盡心中無(wú)限事”，聲聲琵琶，曲曲傳出的正是琵琶女內(nèi)心的復(fù)雜感情。另外，聲聲琵琶又是演奏者和聽者構(gòu)成感情交流的媒介，演奏者曲中傳情，聽者聞曲動(dòng)情，聲情交融，不僅使所描繪的音樂(lè)更具藝術(shù)魅力，而且也有助于詩(shī)歌主題的深化。至于聽者深受感染的情狀，詩(shī)人只以畫龍點(diǎn)睛之筆，寫出了“東船西舫悄無(wú)言，唯見江心秋月白”的情景。主客沉默無(wú)言，江心月白風(fēng)平，有力地烘托出聽者如醉如癡，如夢(mèng)初醒的恍惚情伏。通過(guò)琵琶音樂(lè)，進(jìn)一步聯(lián)系了彈者與聽者的感情，使兩個(gè)出身、教養(yǎng)、社會(huì)地位截然不同的藝術(shù)家有可能成為萍水相逢的知音。他們互訴悲懷，披露出平日不輕易向他人訴說(shuō)的內(nèi)心深處的不平感情。長(zhǎng)詩(shī)就這樣在人物回首往事之中深化了“天涯淪落”的主題。
“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。弦弦 掩抑聲聲思，似訴平生不得意。低眉信手續(xù)續(xù)彈，說(shuō)盡心中無(wú)限事。”這是寫音樂(lè)，還是寫人?是樂(lè)曲引起了作者這樣的感受，抑或本來(lái)就是琵琶女在向作者傾吐她的暗恨幽愁?或者干脆就是作者借他人之酒杯，澆自己胸中之塊壘，在訴說(shuō)自己心中的悲憤?水乳交融，誰(shuí)能分別!“曲終收撥當(dāng)心劃，四弦一聲如裂帛”，這猛烈的動(dòng)作，這尖銳強(qiáng)烈的聲響，固然是一曲終了的標(biāo)志，但我們又何嘗不可以把它看作是琵琶女對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的抗?fàn)帲撬舴e心頭的憤激情緒的發(fā)泄!通過(guò)這二十二句對(duì)音樂(lè)的描寫，我們不但欣賞了琵琶女精湛卓絕的演奏技巧，同時(shí)也體會(huì)到了樂(lè)曲聲中所傳出的琵琶女內(nèi)心的凄涼哀怨、憤激悲傷。
不僅如此，音樂(lè)又將人物的往事與現(xiàn)實(shí)聯(lián)系起來(lái)，推動(dòng)故事情節(jié)向縱深發(fā)展。琵琶女身世漂淪的命運(yùn)，白居易政治上遭受打擊，貶謫天涯的不幸，都不是偶然的。他們都是封建專制社會(huì)的犧牲品。他們的命運(yùn)在日趨沒(méi)落的中唐社會(huì)中有一定的典型意義，在客觀上暴露出當(dāng)時(shí)社會(huì)政治的黑暗腐朽。又由于命運(yùn)的相似，兩個(gè)萍水相逢的藝術(shù)家才可能在“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”的共鳴中，一個(gè)重彈，一個(gè)重聽。詩(shī)末六句：“感我此言良久立，卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急。凄凄不似向前聲，滿座重聞皆掩泣。座中泣下誰(shuí)最多，江州司馬青衫濕!”真是以哭當(dāng)歌，寫出了悲凄的樂(lè)曲聲聲扣人心扉，滿座皆泣，尤以詩(shī)人最是心潮澎湃，以至淚濕青衫，難以自己的一幕。聲聲樂(lè)曲、滴滴淚水，將兩位藝術(shù)家對(duì)人生、社會(huì)的一腔激憤不平的感情盡情地宣泄，長(zhǎng)詩(shī)就在這濃重的感傷氣氛中推向高潮，戛然收束。
這個(gè)結(jié)尾，饒有深味地照應(yīng)了篇首：詩(shī)人懷著惆悵的心情乘月而來(lái)，又將帶回更加慘然的人生痛苦，乘月孤獨(dú)而歸。《琵琶行》深刻的現(xiàn)實(shí)意義，正是從首尾照應(yīng)的情節(jié)發(fā)展中得到不斷的深化和豐富。
三是運(yùn)用準(zhǔn)確的動(dòng)詞，表現(xiàn)演奏者純熟的指法。詩(shī)中“撥”、“攏”、“捻”、“抹”、“挑”等動(dòng)詞，準(zhǔn)確反映出琵琶女演奏動(dòng)作的變化有度，這些動(dòng)詞，把多變的指法化為視覺(jué)形象，加深了讀者對(duì)豐富多變的琵琶聲和琵琶女嫻熟的彈奏技藝的印象。
濃重的氣氛烘托、傳神的細(xì)節(jié)描寫與栩栩如生的人物形象
用精煉的筆墨刻畫出栩栩如生的人物形象，是白居易在敘事詩(shī)創(chuàng)作中獨(dú)特的造詣，他筆下的人物，如“回眸一笑百媚生，六宮粉黛無(wú)顏色”，“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨”(《長(zhǎng)恨歌》);“滿面塵灰煙火色，兩鬢蒼蒼十指黑”(《賣炭翁》)。無(wú)論是楊貴妃生前的嬌媚，死后的孤獨(dú)，還是賣炭老人辛苦蒼老的形象，雖只三言兩語(yǔ)，然其神貌特征無(wú)不生動(dòng)準(zhǔn)確地打上了各自的階級(jí)地位、生活條件。社會(huì)經(jīng)歷的印記，絕非其它階級(jí)、階層的人物所能代替。
《琵琶行》作為一首優(yōu)秀的抒情詩(shī)，詩(shī)中穿插的景物描寫對(duì)于烘托氣氖、渲染感情也起到了很好的作用。如詩(shī)一開頭，詩(shī)人就以富于季節(jié)特征的景物構(gòu)成蕭索的秋景，江水之濱，楓葉蘆葦搖動(dòng)于瑟瑟的秋風(fēng)之中，秋江之中，茫茫江水起伏于皎潔的明月之下。美麗而又凄清的景色，與全詩(shī)傷感悲苦的情調(diào)和諧一致，為詩(shī)歌情節(jié)的展開和人物感情的抒發(fā)創(chuàng)造了濃烈的氣氛。再如，寫琵琶女演奏結(jié)束，在樂(lè)聲戛然而止后，詩(shī)人用“東船西舫悄無(wú)聲，唯見江心秋月白”兩句，渲染出沉寂、清冷的環(huán)境氣氛，借以烘托人們因沉浸于樂(lè)曲旋律而心神凝聚的情態(tài)，映襯樂(lè)曲余音繞梁，曲終猶在的動(dòng)人魅力。詩(shī)人陳述謫居生活的苦悶，同樣穿插以景物描寫，如對(duì)潯陽(yáng)貶所的描寫(“潯陽(yáng)地僻無(wú)音樂(lè)”到“往往取酒還獨(dú)傾”)。“黃蘆苦竹繞宅生”、“杜鵑啼血猿哀鳴”的自然環(huán)境大大加深了作者對(duì)天涯淪落之感的表現(xiàn)，悲涼的景境構(gòu)成凄苦的氛圍，襯托了悲涼的心境。上述描摹環(huán)境的詩(shī)句在詩(shī)中雖然不多，但對(duì)于醞釀氣氛，增添情韻，烘托人物，深化意境都是不可或缺的。
詩(shī)中細(xì)節(jié)描寫，也頗傳神，不少細(xì)節(jié)取自人物富有典型意義的動(dòng)作、神態(tài)，來(lái)展示人物的內(nèi)心，表達(dá)人物的感情，具有形神兼?zhèn)洌馍铄涞奶攸c(diǎn)。對(duì)人物動(dòng)作的描寫十分準(zhǔn)確傳神，頗能使全詩(shī)增輝。如琵琶女的出場(chǎng)是“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面，”“低眉信手續(xù)續(xù)彈，說(shuō)盡心中無(wú)限事”的細(xì)節(jié)描寫，都是文字省凈的傳神筆墨。前兩句寫琵琶女在陌生人面前登場(chǎng)，把她自慚身世的心理、含羞的神態(tài)、穩(wěn)重的性格和盤托出。一個(gè)飽經(jīng)世態(tài)炎涼，自卑而略帶自負(fù)的女藝人的形象，浮雕般地矗立在讀者面前。后兩句寫她熟諳技巧，信手揮弦，“目中無(wú)人”，身心沉浸在意境創(chuàng)造和感情抒發(fā)的忘我情狀之中，惟妙惟肖，給人以浮想聯(lián)翩的藝術(shù)享受。特別是琵琶女自敘身世—段。僅二十二句—百余字，為一個(gè)身世不凡的女藝人譜寫了一份言約意豐的小傳。她的出身、學(xué)歷、才華、容貌，青春時(shí)代的恣意歡謔，年長(zhǎng)色衰后的寂寞凄涼，昔盛今衰的變化，在鮮明的對(duì)比之中一一寫出，從容不迫，不枝不蔓，充分發(fā)揮了現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)概括的力量。其中，琵琶女自敘年輕時(shí)的歡樂(lè)生活，更借助于細(xì)節(jié)描寫，“曲罷曾教善才服，妝成每被秋娘妒。五陵少年?duì)幚p頭，一曲紅綃不知數(shù)。
鈿頭銀篦擊節(jié)碎，血色羅裙翻酒污。”這些細(xì)節(jié)都是出自實(shí)際生活的典型事件，表現(xiàn)的是琵琶女少年時(shí)的貌美、藝高、生活豪華，紅極—時(shí)。“銅頭銀篦擊節(jié)碎，血色羅裙翻酒污”的細(xì)節(jié)描寫，活生生地刻畫出一個(gè)青年女樂(lè)伎在逢場(chǎng)作戲中得意一時(shí)的情狀。這種生活不可避免地打上封建性商業(yè)都市生活的烙印，今天的讀者自然不必對(duì)之加以欣賞仿效。但當(dāng)五陵年少在顛狂中揮霍其家族從下層人民身上榨取的財(cái)富，從一個(gè)樂(lè)伎身上尋歡作樂(lè)時(shí)，作為一個(gè)被污辱與被損害者，在她的靈魂還沒(méi)有戰(zhàn)栗和覺(jué)醒時(shí)，擊碎銀篦，酒潑羅裙的一系列任性戲謔，正如一出蘊(yùn)含悲劇意味的鬧劇，令人深思。當(dāng)琵琶女結(jié)束彈奏，欲述身世時(shí)，詩(shī)人又設(shè)置了這樣一個(gè)細(xì)節(jié)：“沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂容”、“感我此言良久立，卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急”，沉吟、整衣、斂容、久立這些動(dòng)作神態(tài)，既與琵琶女這一飽經(jīng)人事滄桑的歌女身份、性格相符，也與全詩(shī)壓抑、低沉的抒情氣氛相一致，同時(shí)又準(zhǔn)確地傳達(dá)出了人物的內(nèi)心活動(dòng)。欲語(yǔ)不語(yǔ)，恭敬嚴(yán)肅的神情，先整衣再站起的動(dòng)作，都反映出這位琵琶女內(nèi)心的難言的痛楚和穩(wěn)重、端莊的性格。如果把這段生活和后來(lái)的孤獨(dú)、凄涼境況相比，就可看出詩(shī)人所要表現(xiàn)的又不僅僅是昔盛今衰的變化，更在于揭示女主人公由不理解自己的悲劇命運(yùn)到意識(shí)自己悲劇命運(yùn)的心理過(guò)程。
這些細(xì)節(jié)，著墨不多，但卻給人以如臨其境，如感其事，如見其人的感受，并由人物的外貌動(dòng)作而窺見其內(nèi)心。它不用抽象的概念，也無(wú)抽象的議論，只由細(xì)節(jié)表現(xiàn)，均收到窺一斑而知全豹，舉一木而知森林的藝術(shù)效果。
通俗性和抒情性是白居易在長(zhǎng)篇敘事詩(shī)創(chuàng)作中探索創(chuàng)新的成果。他自己說(shuō)過(guò)：“詩(shī)到元和體制新”。(《重寄微之》)所謂“新”，大抵包括兩方面：
一是詩(shī)歌語(yǔ)言的通俗優(yōu)美，平易淺切，具有瑯瑯上口易于傳唱的特色;
二是在敘事中包涵更多的抒情成分。
二者的結(jié)合，形成當(dāng)時(shí)號(hào)稱“元和體”新型詩(shī)歌的風(fēng)格特色。在《琵琶行》中，詩(shī)人以抒情的筆調(diào)敘事狀物，力求在明白如話的語(yǔ)言中將詩(shī)的韻味與音樂(lè)的節(jié)奏和諧結(jié)合。貫穿全詩(shī)的景物描寫：大江、明月、楓葉、荻花、黃蘆、苦竹、杜鵑的悲啼，猿猴的哀鳴，其凄清的色調(diào)，無(wú)不浸染著詩(shī)人遭貶爽直的感情色彩。當(dāng)我們吟誦著“醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月”、“去來(lái)江口守空船，繞船月明江水寒”;“住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生。其間旦暮聞何物，杜鵑啼血猿哀鳴”，這些詩(shī)句，很難說(shuō)它們是單純地寫景，客觀地?cái)⑹隆Ｔ偃缭?shī)人精心安排的琵琶演奏場(chǎng)景：月華如水的太空是天幕，空闊茫茫的大江是場(chǎng)地，一個(gè)地位卑微而造詣精湛的女藝人，當(dāng)她被社會(huì)冷落，遺忘之后，只能在大自然的舞臺(tái)上再次向人間獻(xiàn)出她的藝術(shù)。聽者固然心蕩神移，連大自然也停止了一切喧鬧，莊嚴(yán)、肅穆地傾聽著她的演奏。一曲傾訴天涯淪落、人間不平的悲歌，與大自然渾然融合，回響在茫茫水天之間，從而獲得了永恒的存在。金代王若虛稱白居易詩(shī)“情致曲盡，入人肝脾。”(《滹南遺老集》)同書還引鄭厚評(píng)白詩(shī)“如柳陰春鶯，深得造化之妙”的贊語(yǔ)。這兩段話，前者是對(duì)白詩(shī)濃郁婉轉(zhuǎn)的抒情韻致的描述，肯定其感人至深的藝術(shù)魅力;后者是對(duì)白詩(shī)悅耳和諧的語(yǔ)言風(fēng)格的形象比喻。這種通俗性與抒情性相結(jié)合的風(fēng)格，便于人們的理解和傳唱，因而在當(dāng)時(shí)就得到廣泛的流傳：“童子解吟長(zhǎng)恨曲，胡兒能唱琵琶篇。”(唐宣宗在白居易去世后曾作《吊白居易》悼詩(shī))直到令天，這兩首詩(shī)仍是國(guó)內(nèi)外膾炙人口、有著旺盛>藝術(shù)生命力的名篇。清人劉熙載稱道白居易“詩(shī)能于易處見工，便覺(jué)親切有味。”(《詩(shī)概》)可謂公允而有見地。
[知識(shí)拓展]
琵琶行 / 琵琶引
朝代：唐代
作者：白居易
原文：
元和十年，予左遷九江郡司馬。明年秋，送客湓浦口，聞舟中夜彈琵琶者，聽其音，錚錚然有京都聲。問(wèn)其人，本長(zhǎng)安倡女，嘗學(xué)琵琶于穆、曹二善才，年長(zhǎng)色衰，委身為賈人婦。遂命酒，使快彈數(shù)曲。曲罷憫然，自敘少小時(shí)歡樂(lè)事，今漂淪憔悴，轉(zhuǎn)徙于江湖間。予出官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始覺(jué)有遷謫意。因?yàn)殚L(zhǎng)句，歌以贈(zèng)之，凡六百一十六言，命曰《琵琶行》。
潯陽(yáng)江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。
主人下馬客在船，舉酒欲飲無(wú)管弦。
醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月。
忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)。
尋聲暗問(wèn)彈者誰(shuí)?琵琶聲停欲語(yǔ)遲。
移船相近邀相見，添酒回?zé)糁亻_宴。
千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面。
轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。
弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。(不得志 一作：不得意)
低眉信手續(xù)續(xù)彈，說(shuō)盡心中無(wú)限事。
輕攏慢捻抹復(fù)挑，初為《霓裳》后《六幺》(六幺 一作：綠腰)。
大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。
嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤。
間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽泉流冰下難。
冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。(暫歇 一作：漸歇)
別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲。
銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。
曲終收撥當(dāng)心畫，四弦一聲如裂帛。
東船西舫悄無(wú)言，唯見江心秋月白。
沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂容。
自言本是京城女，家在蝦蟆陵下住。
十三學(xué)得琵琶成，名屬教坊第一部。
曲罷曾教善才服，妝成每被秋娘妒。
五陵年少爭(zhēng)纏頭，一曲紅綃不知數(shù)。
鈿頭銀篦擊節(jié)碎，血色羅裙翻酒污。(銀篦 一作：云篦)
今年歡笑復(fù)明年，秋月春風(fēng)等閑度。
弟走從軍阿姨死，暮去朝來(lái)顏色故。
門前冷落鞍馬稀，老大嫁作商人婦。
商人重利輕別離，前月浮梁買茶去。
去來(lái)江口守空船，繞船月明江水寒。
夜深忽夢(mèng)少年事，夢(mèng)啼妝淚紅闌干。
我聞琵琶已嘆息，又聞此語(yǔ)重唧唧。
同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)!
我從去年辭帝京，謫居臥病潯陽(yáng)城。
潯陽(yáng)地僻無(wú)音樂(lè)，終歲不聞絲竹聲。
住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生。
其間旦暮聞何物?杜鵑啼血猿哀鳴。
春江花朝秋月夜，往往取酒還獨(dú)傾。
豈無(wú)山歌與村笛?嘔啞嘲哳難為聽。
今夜聞君琵琶語(yǔ)，如聽仙樂(lè)耳暫明。
莫辭更坐彈一曲，為君翻作《琵琶行》。
感我此言良久立，卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急。
凄凄不似向前聲，滿座重聞皆掩泣。
座中泣下誰(shuí)最多?江州司馬青衫濕。
【注釋】
1、潯陽(yáng)江：流經(jīng)潯陽(yáng)境內(nèi)的長(zhǎng)江。
2、瑟瑟：形容楓樹、蘆荻被秋風(fēng)吹動(dòng)的聲音。
3、主人：作者自指。
4、回?zé)簦褐匦聯(lián)芰翢艄狻?/p>
5、轉(zhuǎn)軸：將琵琶上纏繞絲弦的軸擰動(dòng)以調(diào)音定調(diào)。
6、掩抑：掩蔽，遏抑。
7、思：悲，傷。
8、攏：左手手指按弦向里推。
9、捻：揉弦的動(dòng)作。
10、抹：向左拔弦，也稱為“彈”。
11。挑：反手回?fù)艿膭?dòng)作。
12、霓裳：《霓裳羽衣曲》，本為西域樂(lè)舞，唐開元年間流入中原。
13、六幺：又叫《綠腰》《錄要》，歌舞曲。
14、大弦：最粗的弦。
15、小弦：最細(xì)的弦。
16、嘈嘈：聲音沉重抑揚(yáng)。
17、切切：細(xì)促輕幽，急切細(xì)碎。
18、間關(guān)：鶯語(yǔ)流滑。
19、幽咽：遏塞不暢。
20、冰下難：泉流冰下阻塞難通，形容樂(lè)聲由流暢變?yōu)槔錆?/p>
21、凝絕：凝滯。22。迸：濺射。
23、撥：奏彈弦樂(lè)時(shí)所用的撥子。
24、當(dāng)心畫：用拔子在琵琶的中部劃過(guò)四弦，是一曲結(jié)束時(shí)經(jīng)常用到的右手手法。
25、斂容：收斂面部表情。
【翻譯】
夜晚在潯陽(yáng)江邊送別友人，楓葉荻花在秋風(fēng)里沙沙抖動(dòng)。主人下馬坐在友人船中，端起酒來(lái)想喝卻沒(méi)有音樂(lè)助興。喝悶酒喝醉了，凄慘地將要分別，只見茫茫的江水里沉浸著一輪明月。忽然聽見水面上飄來(lái)琵琶的聲音，主人忘記了回去，客人也不肯起身。循著聲音悄悄地問(wèn)是什么人在彈琵琶？琵琶聲停止了，想說(shuō)話卻遲遲地沒(méi)說(shuō)出來(lái)。移近船只，請(qǐng)那個(gè)人出來(lái)相見，添酒、挑燈，重新又?jǐn)[上酒宴。再三呼喚，她才肯走出船艙，還抱著琵琶遮住半邊臉。擰轉(zhuǎn)軸子，撥動(dòng)了兩三下絲弦，還沒(méi)彈成曲調(diào)就已充滿了情感。每一弦都在嘆息，每一聲都在沉思，好像在訴說(shuō)不得意的身世。低眉隨手繼續(xù)彈啊，彈啊，盡情說(shuō)著無(wú)限傷心的事情。輕輕地?cái)n，慢慢地捻，又抹又挑，開始彈的是《霓裳》，后來(lái)是《六么》。粗弦嘈嘈，好像急風(fēng)驟雨；細(xì)弦切切，好像兒女私語(yǔ)。嘈嘈切切錯(cuò)雜成一片，大珠小珠落滿了玉盤。花底的黃鶯間間關(guān)關(guān)——叫得多么流利；冰下的泉水幽幽咽咽——流得多么艱難！流水凍結(jié)了，也凍結(jié)了琵琶的弦子，弦子凍結(jié)了，聲音也暫時(shí)停止。另外流露出一種潛藏在內(nèi)心深處的愁與恨，這時(shí)候沒(méi)有了聲音，卻比有聲音更加激動(dòng)人心。突然如同爆破一只銀瓶，水漿奔進(jìn)，驟然殺出一隊(duì)鐵騎，刀槍轟鳴。曲子彈完，收回?fù)茏訌南宜髦虚g一劃而過(guò)，四根弦發(fā)出同一個(gè)聲音，好像撕裂綢帛。東邊西邊的船舫里靜悄悄的，沒(méi)人說(shuō)話，只見一輪秋月在江心閃著銀波。
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